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"Perfectionnementsà un procédé et à des moyens de mise en évidence de motifs de réclame et autres"'*
L'invention a trait à un procédé de pro- duction d'effets de transformation scéniques et a pour principal objet la création de l'illusion de change- ments dans les coutumes d'acteurs et d'actrices et, plus généralement, dana l'aspect de choses en mouvement le tout d'une manière surprenante et saisissante.
Elle a encère pour objet la réalisation de moyens par lesquels on peut arriver à ces effets sans: qu'apparaisse aux spectateurs la nature du médium à ' l'aide duquel lesdits effets sont obtenus*
Elle comporte un procédé.inédit et des moyens nouveaux permettant la production d'effets très saisissants et hallucinants sans qu'il soit besoin de modifier le caractère de l'éclairage,, Plus spécifique- ment elle réalise l'éclairage de la superficie de la
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scène (du "plateau"),
de telle façon que des acteurs et des actrices portant des costumes de couleur chan- gent complètement d'aspect en se déplaçant sur le thé- âtre sans que les moyens par lesquels s'obtiennent ces résultats puissent du tout .être aperçus peu spectateurs.
D'une manière générale, l'invention vise à donner l'il- lusion de changement d'aspect d'objets animés ou inani- més se déplaçant d'un endroit à un autre sur une scè- ne de théâtre sous un dispositif sélectionné et cons- tant de sources d'éclairage douées de caractéristiques de coloration différentes.
En se reportant aux dessins ci-annexés:
La figure 1 est une élévation de face d'- une scène de thé.âtre et représente d'une manière géné- rale la disposition des sources de lumière et les moyens à l'aide desquels peut s'obtenir le résultat précité.
La figure 2 est une vue de face verticale avec vue derrière en coupe faisant voir plus préci- sément la façon dont les sources de lumière sont dispo- sées et la façon dont s'obtiennent les différents ef- fets.
La figure 3 est une vue semblable à la fi- gure 1 mais représentant une autre disposition des sour- ces d'éclairage permettant d'obtenir des résultats si- milaines.
La figure 4 est une vue schématique mon- trant une autre modalité d'éclairage de la scène pour la production du résultat cherché.
La figure 5 est une illustration de l'em- ploi d'une source de rayons de lumière blancho en com- binaison avec une source de rayons de lumière de cou- leur spectrale; et -
La figure 6 est une¯vue similaire à la fi- gure 5 montrant comment on peut se servir de rayons de lumière spectrale de trois couleurs sensiblement com-
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plémentaires pour la production d'une plus grande va- riété de changements d'aspect des acteurs et des actri- ces ou des objets inanimés se déplaçant sur la scène*
En se reportant d'abord à la réalisation représentée aux figures 1 et 2;
au-dessus du proscenium 2 d'une scène est construite l'arcade (le cintre)3 habituelle, et le rideau d'entr'acte usuel 4 est sus- pendu immédiatement en arrière de l'arcade, 'un rideau proprement dit 5 étant également prévu. Le plancher 6 de la scène est, de préférence, recouvert d'un tapis ou de tout autre couvre-plancher convenable 7 de cou- leur neutre, et sombre, ou bien le plancher lui-même est peint en cette couleur. Par "couleur neutre", on en- tend une couleur qui ne change pas considérablement sous des rayons de lumière de couleurs spectrales complémen- taires ou distinctives. A titre d'exemple de couleurs neutres et sombres, on citera le gris foncé, le noir, le tabac, le rouge indien, etc...
Dans la présente réalisation de l'invention! la scène en général est inondée de rayons de lumière de couleurs spectrales complémentaires et par le mot "scène" on entend ici la surface de plancher de la scè- ne et l'espace au-dessus de cette surface. Afin de permettre cet éclairage de la scène, des ampoules lumi- neuses rouges sont disposées au cintre derrière et parallèlement au rideau d'entr'acte 4 et ces ampoules sont, de préférence, situées dans un réflecteur 10 en forme d'auge établi de manière à réfléchie les rayons de lumière rouge sur le plancher de la scène sur une superficie s'étendant sur toute la largeur de celle-ci et du proscenium 2 à un point en arrière espacé de la toile de fond 8 d'une distance sensiblement égalai'-' par exemple, un tiers de la profondeur de la scène.
Des ampoules bleues ou vert-bleues 11 sont de même dispo-
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nées dans un réflecteur en forme d'auge 12 porté en ar- rière du et parallèlement au réflecteur 10 et situé de telle sorte que les rayons de lumière bleue soient ré- fléchis sur le plancher de la scène sur une superficie s'étendant sur toute la largeur de la scène et eh pro- fondeur de la toile de 'fond 8 à un point en arrière du proscenium.
Les rayons provenant des deux sources d'- éclairage se mêlent ou se chevauchent de telle sorte (voir figure 2) qu'il se trouve y avoir, effectivement, sur le plancher de la scène, trois superficies éclairées distinctement, lesquelles sont de dimensions sensible- ment égales et s'étendent sur toute la largeur de la
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.la superficie de scène, savoir:*la superficie arrière 14 qui est bleue, devant, qui est rouge Z3 et une superficie intermédiaire 15 qui est blanche: Cette superficie intermédiaire blanche est donnée par composition des rayons de lumière de couleurs rouge et bleue qui sont complémentaires, combinaison de laquelle résulte une lumière artificielle blanche.
Les rayons de lumière rouge et bleue sont réfléchis à travers une partie de l'espace au-dessus du plancher de la scène, et les objets qui se trouvent sur le parcours de ces rayons seront éclairés en conséquence; il en sera de même des objets de trouvant sur le parcours du mélange des rayons lumineux rouges et bleus, lesquels seront éclairés par de la lumière artificielle blanche (voir figure 2).
les superficies éclairées 13,14 et 15 de couleurs spectrales différentes n'existent pas en fait car elles sont invisibles aux spectateurs puisque, si, @ la surface du plancher est d'une couleur neutre et sombre, les rayons incidents seront absorbés et la to- talité de la surface paraitra partout sensiblement de couleur neutre et uniforme'. En outre, il est prévu que la toile de fond 8 sera sensiblement semi-translucide et qu'elle sera éclairée de derrière par des ampoules
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lumineuses blanches.
En raison de l'éclairage de la toile de fond 8 et de la disposition des sources d'- éclairage bleu en position adjacente à cette toile, l'- aspect de la scène sera celui que sous un éclairage or- dinaire elle présente aux spectateurs et pour ceux-ci le médium à l'aide duquel se produisent les effets de transformation ne sera pas visible.
Au dessin on a représenté des danseuses dans diverses attitudes et,à titre d'exemple spécifi- que de l'invention, pn a supposé ces artistes portant des costumes offrant des caractéristiques de coloration distinctives. Chacune des danseuses est habillée d'un corsage rouge 17, .d'une robe bleue 18, et de bas blancs 19. Les différentes parties du costume de chacune sont donc de couleurs contrastanteset les danseuses appaè, raitront en leurs vraies couleurs sous des rayons de lumière blanche. Dans le cas représenté, les couleurs pigmentaires des vêtements exhibée correspondent aux couleurs spectrales par lesquelles la scène est éclai- rée.
Quand une quelconque des danseuses sera en train d'exécuter des pas dans la zone de lumière blanche 15, son costume apparaîtra de ses couleurs pigmentaires neutres ou réelles,' savoir: son corsage 17 roulée sa jupe 18 bleue et ses bas 19 blancs. Dès qu'une danseuse passera dans la zone de lumière rouge 13, par exemple, son corsage 17 paraîtra d'un blanc brillant sous les rayons de lumière rouge, sa jupe 18 paraîtra, sensible- ment noire et ses bas paraîtront d'un rouge clair. Par contre, dès qu'une danseuse entreta dans la zone de lumière bleue 14, son corsage 17 paraitra sensiblement noir, sa jupe sensiblement blanche et.ses bas d'un bleu clair.
Par conséquent, à mesure que les danseuses re- monteront et descendront la scène, il paraîtra aux spectateurs que leurs costumes changent constamment de
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colorations et, de toute évidence, un choix judieieux de couleurs pigmentaires et l'établissement de telles parties du costume en des couleurs et des teintes de la gamme bord rouge du spectre et de telles autres par- ties en bleu ou autres couleurs et teintes de la gamme du bord opposé du spectre permettront d'obtenir de nom- breux et plaisants jeux de couleurs. On peut se servir pour l'éclairage d'autres couleurs que le rouge et le bleu à condition que les couleurs choisies fassent con- traete entr'elles ou soient sensiblement complémentaires afin que-leur mélange donne une lumière artificielle blanche.
On peut situer les sources d'éclairage de ma- nière à ne donner que des zones éclairées de différen- tes couleurs spectrales et ainsi se dispenser de la zone de lumière blanche 15.
Au lieu de personnages allant et venant sur le "plateau", on peut y exhiber des objets mobiles éclairés par des rayonse couleurs spectrales contras- tantes et, en les figurant en couleurs pigmentaires coa- venables, les faire paraître changer automatiquement d'aspect à mesure de leurs déplacements. En outre, l'- effet de transformation peut s'accomplir à une distance considérable au dessus du plancher, comme, par exemple pour un "numéro" de trapèze. Prenons, par exemple un trapèze 20 qui, ainsi que ses cordes de suspension 21, soit rouge et dont la barre 22 soit également rouge.
Le gymaste 23 est vêtu, par exemple, d'une chemise rou- ge 24 et d'un caleçon bleu 25. On pourra suspendre le trapèze de telle sorte que dans son balancement il se trouve, lui avec le gymnaste qui y fait des exercices, tantôt dans la zone de lumière rouge 13, tantôt dans la zone de lumière bleue 14, tantôt dans une zone 26 entre les zones rouge et bleue et verticalement au des- sus de la zone de lumière blanche 15.
Par conséquent, quand le trapèze et le gymnaste seront dans la posi-
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tion intermédiaire indiquée en traits pleins aux figu- res 1 et 2, les cordes de suspension 21 du trapèze, ain- si que Sa barre transversale 22 et 2e gymnaste lui-même seront visibles pour les spectateurs auxquels les cor- des et la barre du trapèze et la chemise du gymnaste pa- raitront rouges et le caleçon de notre artiste paraitra bleu.
Mais quand le balancement vers le devant de la scè- ne/amènera l'exécution fiant dans la zone de lumière rou- ge 13, les parties inférieures des cordes de suspension et la barre du trapèze disparaitront à la vue des spectateurs auxquels la chemise de l'exécutant 24 pa- raitra sensiblement blanche et son caleçon 25 sensible- ment noir .Ainsi, en costume modifié, le gymnaste ap- paraitra à ce moment en lévitation dans l'espace sans aucun moyen visible de suspension et l'effet sera sai- sissant. Quand le balancement ramènera l'exécutant dans la zone de lumière bleue 14 les parties inférieures des cordes 21 paraitront sensiblement noires ainsi que la barre 22 du trapèze, le caleçon du gymnaste paraitra sensiblement blanc et sa chemise sensiblement noire.
On peut compléter l'éclairage par des pro- jecteurs 27 et 28 disposés dans les coulisses et res- pectivement de couleur rouge et de couleur bleue de façon à projeter des côtés cour et jardin des rayons de lumière rouge et des rayons de lumière bleue en travers de la scène.
Sur le rideau d'entr'as ce 8 on peut figu- rer en couleurs pigmentaires convenables quelconques n'importe quel tableau approchpié, par exemple, une ma- rine avec un navire 29 dont les sabords et les fenê- tres seront, si l'on veut, transparents ou semi-trans- parents. On pourra encore figurer la lune, comme en 31 dont la superficie sera transparente ainsi que des aires 32 plus petites repréaantant des étoiles..
Supposons que la figuration 29 soit celle
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d'un bateau du genre excursion, le pont prmmenade pour- en ra/tre figurés sur le rideau en deux positions dif- férentes, comme indiqué au dessin, l'une des figura- tions étant en rouge et l'autre en bleu, en vert-bleu ou en vert.'Alors derrière ce rideau d'entr'acte pourra ,être disposé un compartiment 34 contenant des ampoules lumineuses rouges 35 et des ampoules lumineuses bleues
36, son devant ouvert étant tourné vers la surface d'- envers du rideau et des moyens (non représentés) étant prévus pour allumer successivement les ampoules de ma- nière à produire en raison des principes bien connus de l'absorption des couleurs un effet donnant l'illu- sion de mouvements de roulis.
En se reportant maintenant au dispositif représenté à la figure 3 qui comporte la scène 37 le rideau 38, le cintre 39 et le plancher 40 : unetoile de fond 41 porte une figuration scènique telle que, par exemple, celle que l'on a décrite tout à l'heure.
A l'intérieur d'un réflecteur 43 est disposée une sé- rie d'ampoules lumineuses rouges 42 qui s'étend en di- rection du devant vers le fond de la scène d'un côté de la ligne médiane de celle-ci. Des ampoules lumineu- ' ses bleues 44 sont disposées dans un réflecteur 45 en une série parallèle à la série d'ampoules 42 et de l'- autre côté de la ligne médiane.
Les deux jeux d'ampoules sont disposés de telle sorte que les rayons provenant des ampoules lumineuses rouges 42 soient réfléchis vers le bas pour couvrir une zone de surface de plancher venant du côté de la scène près duquel les ampoules sont situées et allant vers le milieu de la scène, et les rayons en provenance des ampoules lumineuses bleues sont de même réfléchis vers le bas pour inonder une partie de la superficie du plancher de la scène par- tant du côté près duquel lesdites ampoules lumineuses bleues sont situées et allant vers la ligne médiane.
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Les rayons réfléchis rouges et bleus se mêleront ou se chevaucheront au centre de la scène, et, par conséquent, la surface de plancher de la scène et l'espace au-dessus de ce plancher se trouveront divisés en une zone de lu- mière rouge 46, une zone de lumière bleue 47 et une zone intermédiaire de lumière artificielle blanche 48.
Ces zones de lumière s'étendent en direction du devant au fond de la scène, si bien que des exécutants allant d'un côté à l'autre de celle-ci passeront par les dif- férentes zones de lumière tandis que dans le mode de réalisation précédemment décrit, les figurants tra- versaient les zones en remontant et en descendant la scène. Chaque danseuse peut être vêtue d'un costume dont le corsage 49 sera, par exemple, rouge, la jupe 50 bleue et les bas 51 blancs. Quand une danseuse entrera dans la zone de lumière rouge 46, son corsage se trans- formera en blanc, sa jupe paraîtra sensiblement noite et ses bas d'un rouge clair.
Quand elle entrera dans la zone de lumière bleue 47, son corsage paraîtra se changer en noir, sa jupe en blanc, ses bas en bleu clair, et, quand elle entrera dans la zone de lumière blanche 48, son costume apparaîtra en ses couleurs na- turelles.
Avec la réalisation-représentée à la figu- re 4, la scène 52 peut être inondée de rayons de lu- mière rouge par une source de lumière rouge 53 et de rayons de lumière bleue par une source de .lumière bleue 54 et les deux sources être situées, par exemple, dans une des galeries du théâtre ou de la salle, sources dont les rayons bleus seront dirigés vers la scène de manière à s'y mêler et à fournir ainsi une zone de lumière rouge 55, une zone de lumière bleue 56 et une zone de lumière blanche 57.
Dans les réalisations qui précédent on a
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produit la zone de lumière blanche par la combinaison de rayons de lumière de couleurs spectrales contrastan- tes, la figure 5 montre schématiquement un mode do réa- lisation dans lequel les rayons lumineux rouges prove- nant dîme source de lumière rouge 58, les rayons lumi- neux bleus provenant d'une source de lumière bleue 59 et les rayons lumineux blancs provenant d'une source de lumière blanche 60 sont projetés sur la scène 61 de ma- nière à établir une zone de lumière rouge, 62, une zone de lumière bleue 63 et une zone intermédiaire de lu- mière blanche 64.
La. figure 6 fait voir une autre modalité de réalisation dans laquelle il est fait emploi de trois sources de rayons de lumière de couleurs contrastantes.
Le chiffre 65 dénote la scène et les chiffres 66,67 et
68 indiquent respectivement des sources de rayons lu- mineux vert-jaune, violet-bleu et rouge, lesquelles sont situées,' par exemple, dans une des galeries du théâtre. Ces sources peuvent, d'ailleurs, être disposées équidistantes au sommet de la scène de la façon géné- rale représentée aux figures 1 et 2 ou à la figure 3, ou en n'importe quel autre endroit convenable mais de manière à ce que les rayons ne se chevauchent pas ni ne se mêlent. Il se trouve de la sorte établi dans le pourtour de la superficie de la scène une zone de ra- yons de lumière vert-jaune 69, une zone de rayons de lumière violet-bleu 70 et une zone de rayons de lumiè- re rouge 71.
Cette réalisation de l'invention n'est pas restreinte aux couleurs spectrales sus-mentionnées et n'importe quelle sélection de couleurs spectrales son-
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+ les couleurs pig- siblembnt contrastantes peut s'employer. On choisira mentaires en les- ... t ., quelles en les- seulement en conséquence les objets amitiés et inanimés seront mis en évidence sur la scène. On conçoit donc qu'il est possible d'effectuer des changements de cou-
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leurs d'une variété presqu'illimitée en choisissant comme il convient les couleurs spectrales et les cou- leurs pigmentaires.
L'invention n'est pas bornée aux effets de transformation dans les théâtre, mais est susceptible de réalisations pour carnavals, cabarets, salles de danse, etc...
La toile de fond représentée aux figures 1,2 et 3 est éclairée à un degré suffisant pour effacer tous rayons lumineux parasites qui pourraient sans cela tomber sur la surface de la toile mais l'éclairage n'- est pas d'une intensité suffisante pour jeter d'une façon perceptible aucun rayon de lumière blanche sur les exécutants. De plus, cette toile partiellement éclairée donne au décor l'aspect d'un décor ordinaire et par conséquent tend à obscurcir encore la présence des rayons de lumière colorés et à les rendre invisibles aux spectateurs.
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REVENDICATIONS
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1 -Pour la ppdduction d'effets de trans- formation, un procédé qui consiste à établir des zones éclairées de couleurs spectrales différentes et à met- tre en évidence des objets mobiles figurés en couleurs pigmentaires différentes sous les rayons lumineux des- dites zones à mesure que les objets passent de l'une à l'autre.
**ATTENTION** fin du champ DESC peut contenir debut de CLMS **.