BE379872A - - Google Patents

Description

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    Procéié   et appareil pour la production   :le   sons musicaux par voie électrique. 



   Il est déjà connu dans la technique que l'on peut obtenir dès sons musicaux en produisant fes oscillations électriques à l'aide des moyens auxiliaires connus en électrotechnique, par exemple au moyen de tubes électrons et en les rendant audibles par des hauts-parleurs. De plus il est également connu que l'on peut donner à ces sons, des timbres déterminés en mélangeant, dans des proportions dé- terminées, des vibrations fondamentales et des vibrations harmoniques supérieures, 
La présente invention est basée sur la constatation nouvelle importante ci-après : 
Un grand nombre spécialement des timbres caractéris- tiques des instruments de musique et   également/ des   sons de 

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 la voix sont produits par les composantes dites de Hall ( en allemand :FHallfo.manten).

   Celles-ci sont constituées généralement par des trains de vibrations amorties d'une ou plusieurs fréquences fondamentales qui sont produites au cours d'une période du son fondamental et qui sont étouffées au cours d'une période semblable. 



   La fréquence des composantes ( ou formantes) de Hall est, par conséquent, plus élevée que celle du son fondamental, mais n'est , par opposition à la théorie de   Helmholtz,   qui ne   connait   que des vibrations harmoniques supérieures, en général, pas harmonique avec le son fondamental bien qu'elle puisse également être harmonique. Les composantes ou formantes de Hall se produisent généralement par l'excitation par choc d'un ou   plus@eurs   corps de résonance, le choc est déclenché par la vibration fondamentale et dans le plupart des cas, par ce fait que la courbe de la vibration fondamentale présente une ou plusieurs discontinuités. 



   Conformément à l'invention, on produit d'une façon générale, deux fréquences différentes qui sont mises en relation d'une façon déterminée. Le premier groupe de fréquen- ce doit donner le timbre ou la nuance au son produit, tandis que  la   fréquence du son   fondamental   est déterminée par la seconde fréquence, qui est généralement moindre que lepremier groupe de fréquences. Conformément à l'invention, ces deux fréquences ne sont pas simplement additionnées, mais enchainées l'une à l'autre d'une autre mainère.

   Il est, toutefois, essentiel lors de cet enchainement, que des premières fréquences déterrées, formant les composantes de Hall et qui sont dé- terminantes pou. le caractère du son ou encore des mélanges   de   fréquences, puissent être variés de façon rythmique dans leur amplitude selon la fréquence ou les fréquences du ou des sons fondamentaux désirés ( secondes fréquences). 



   Le dessin ci-Joint montre, à titre d'exemple, des   réali-   

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 sations de l'invention. 



   La figure 1 est un diagramme d'oscillations ou vibrations. 



   Les figures 2 et 3 donnent différents principes de monj tage selon l'invention. 



   La figure 4 montre un principe de montage pour Influencer réciproquement les générateurs d'oscillations   conformément     à une   autre forme d'exécution. 



   La figure 5 est une vue en perspective   3'un   instrument pour jouer, établi suivant l'invention* 
La figure 6 est une vue schématique   3' une   forme   d'exé-   cution particulière de l'appareil montré par la figure 5. 



   Les figures 7 et 7a montrent d'autres formes d'exé- cution de l'appareil suivant la figure 5. 



   La figure 8 donne un schéma de montage d'une autre forme d'exécution suivant   l'invention.   



   La figure 9 est une vue de côté dune autre forme   d'exécution   du dispositif suivant la figure 5. 



   La figure 10 donne une coupe par l'appareil montré par la figure 9. 



   La figure 11 donne une autre forme d'exécution d'un instrument de musique électro-magnétique. 



   La figure 1 montre, le parcours, dans le temps,   d'une   vibration; a désigne la représentation schématique d'une vibration= fondamentale avec discontinuités ou interruptions ; b une vibration analogue mais sous forme de quotient différentiel de a; c désigne une vibration amor- tie telle qu'elle est produite par l'excitation par choc d'un corps de résonance par une vibration de la forme a ou b et d montre la vibration totale composée des vibrations a et c. Une comparaison de la vibration totale c ou d avec des enregistrements oscillographiques de sons musicaux montre une bonne concordance. La vibration fondamentale a dans la figure 1 correspond, par exemple, au mouvement   m'une {   corde 

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 frottée   d'un   violon.

   Dans le cas de la vibration sonore provenant de l'archet du violon, les composantes de Hall, c'est-à-dire les vibrations amorties du corps de résonance qui sont produites à la façon de chocs, s'ajoutent à chaque point de discontinuité de la vibration de la corde. Pour l'imitation électrique de sons musicaux, c'est-à-dire par conséquent de producteurs de vibrations qui présentent un parcours du genre de la ligne c ou d, il y a par consé- quent, à résoudre le problème de produire des courants alternatifs électriques qui présentent les caractéristiques de ces producteurs de vibrations. Ces courants alternatifs sont   alors.transformés   en sons au moyen du haut parleur, le cas échéant avec intercalatign d'amplificateurs.

   La caractéristique de ces producteurs de vibrations est l'exis- tence des premières fréquences déterminant le timbre, fréquences dont l'amplitude est variée suivant le rythme du son fondamental. Cette variation rythmique est, de préférence, obtenue par des méthodes de modulation élec- triques telles qu'elles sont connues dans la technique de la haute fréquence pour moduler.une onde porteuse suivant les courants du microphone. La   figure   2 montre un montage convenable à cet effet. 



   Les premières fréquences agissent dans le circuit anodique, les secondes dans le circuit de grille. On   tra-   vaille alors sur la partie recourbée de la caractéristique du tube par une tension de charge correspondante négative de grille de façon à produire une action de modulation.

   La modulation de   l'onze   porteuse peut évidemment être opérée également de la façon connue dans la technique de la haute fréquence par ce fait que l'onde porteuse et les bandes latérales sont additionnées   d'une   façon convenable de manière à produire comme résultat l'image d'une oscilla- tion modulée, De plus, dans le but de   renforcer   le son 

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 fondamental, la fréquence de   ululation   peut encore être mélangée aux oscillations modulées suivant l'image de la vibration montrée dans la figure ld. 



   La variation rythmique peut aussi s'opérer en ce sens que le système d'oscillations pour les composantes ou formantes de Hall est mis en oscillation par les oscillations d'un système d'oscillations pour le son fondamental* 
Une forme 3' exécution particulièrement avantageuse de ce principe consiste à faire vibrer la composante ou for- mante de Hall par une excitation par choc, 
Il est donc nécessaire pour la production électrique de sons musicaux et de sons analogues à la voix de recourir à la combinaison d'un générateur d'oscillations avec des dispositifs de résonance dont les oscillations propres sont plus élevées que celles du générateur d'oscillations, des mesures spéciales étant prises, en outre, pour que l'exci- tation des oscillations propres des corps de résonance s'o- père la facon d'un choc.

   Ceci peut s'obtenir non seulement par le choix d'une forme d'oscillation avec points de discontinuités ou interruptions mais encore de telle sorte que l'accouplement des dispositifs de résonance avec le générateur d'oscillations soit produit par un élément qui présente une discontinuité* 
Les figures 3 et 4 montrent des exemples d'exécution semblables sous forme de schéma s de montage électrique. 



     Dans   la figure3, 1 désigne un récipient de décharge rempli de gaz   ( lampe    incandescence avec ou sans cathodechauffée ou éventuellement avec d'autres électrodes par exemple pour l'application de tensions auxiliaires qui produit avec le condensateur 3 et la résistance 3 des oscillations électriques dont la courbe présente, comme on le sait, des discontinuités ou interruptions lors de l'allumage et de l'extinction de la lampe électrique. L'énergie électrique pour entretenir les 

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 oscillations est fournie par la source de courant 4. Ces oscillations sont transmises, au moyen d'un transformateur 5,      la grille du tube amplificateur 6 dans le circuit anodique duquel se trouve un dispositif de résonance formé de la selfin- duction 7 et de la capacité 8. 



   Afin de pouvoir régler à volonté l'amortissement, et par suite la durée de l'étouffement ( cessation de la résonance) la   rés&stance   9 est établie sous forme d'amortissement supplé- mentaire et l'accouplement de retour par le condensateur 10 est prévu pour la réduction de l'amortissement. En vue du réglage du degré d'accouplement de l'amplitude et partiellement aussi de l'amortissement ou étouffement, on peut prévoir d'autres résistances 11 et 12( ohmiques ou complexes) dans les circuits de grille et d'anode. L'oscillation combinée agit le cas échéant avec intercalation de dispositifs amplificateurs 6a sur le haut parieur   13   ou sur un autre amplificateur   supplê-   mentaire intercalé en cet endroit. La course de courant d'anode 14 de l'amplificateur peut se confondre avec la source de courant 4.

   La figure 3 ne montre que les données fondamen- tales; la réalisation permet de nombreuses   variantes   C'est ainsi que l'on peut également utiliser comme générateur d'oscillations un autre'dispositif produisant une courbe avec discontinuâtes. Des générateurs   d'oscillations     électromé@a-   niques conviennent également très bien attendu que générale- ment ils donnent des endroits de discontinuité doud'interrup- tion particulièrement marqués comme   c'est   le cas par exemple pour le marteau connu de 'gagner.

   L'effet des composantes ou " formantes" de Hall se produit d'ailleurs, ainsi que des essais l'ont démontré, lorsque la discontinuité de la courbe d'oscillations n'est pas spécialement et fortement arquée surtout lorsque le dispositif de résonance est faiblement amorti ou étouffé.   C' est   ainsi que   l'on   peut employer, par exemple,les oscillations d'un émetteur ordinaire   à/tube   

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 lorsqu'on les fait passer, par exemple, par un redresseur ou un autre dispositif de déformation; il suffit également de prendre l'oscillation au circuit anodique d'un générateur età tube. Les dispositifs auxiliaires 9, 10, 11 et 12 mpntrés par la figure 3 ne sont pas absolument nécessaires; de même l'emploi d'un amplificateur n'a pas d'importance essentielle. 



  Il ya lieu de remarquer tout spécialenent que le dispositif de résonance 7, 8 ne doit pas être nécessairement de nature électrique ; il peutégalement être formé par exemple d'une corde influencée   électromagnétiquement,   d'un diapason, etc ou d'un piezo-cristal influencé électriquement. Les corps de résonance en usage dans la technique des instruments de musique par exemple des corps en bois, des dispositifs tu- bulaires, etc, conviennent également pour la formations des composantes de Hall lorsqu'ils sont susceptibles d'être influencés d'une façon convenable par exemple électromagnéti-   uement   par l'oscillation électrique. 



   Une forme d'exécution particulière de cette dernière idée consiste en un violon électrique ( viole, violoncelle, contre-basse et autres instruments dérivés ) qui, au lieu d'être excité au moyen   d'un   archet est joué par un électro- aimant 50 ( fic. 1 )par exemple porté par le chevalet ou qui produit -aies cscillations ou vibrations au moyen d'une corde ferro  magnétique 51.

   Des dispositions de ce genre ont déjà été employées il est vrai dans des essais ; l'essentiel de la présente invention est toutefois, que la courbe du courantexcitateur d'oscillations présente les discontinuités mentionnées pour la production des composantes de   Hall.   La forme de la courbe du générateur à tube d'incan- descence, montré par la fig. 11, comprenant une lampe incandescence 52 avec condensateur 53, une batterie 54 et une résistance de réglage 55 se rapproche de l'oscillation ou vi- bration d'une corde frottée par l'archet au point que, par 

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 cette combinaison,   Incitation   électrique du violon représente non seulement une imitation complète du jeu de l'archet produit antérieurement mais offre encore beaucoup d'avantages au point de vue artistique et technique.

   La nauteur du son fondamental est déterminée ici par la résistance de réglage   55.   



   La fig. 4 montre un montage dans lequel la discontinuité ou l'interruption servant à faire fonctionner le générateur 15 des composantes de   Hall   est reportée dans un élément de liaison 16 entre un générateur   d'oscillations   approprié 17 et le générateur 15 des composantes de Hall: On peut utiliser comme élément de liaison semblable, par exemple une lampe à incandescence, un tube amplificateur chargé négativement, un redresser ou un autre élément de formation.

   Pour de nombreux effets il est également important de pcoduire un mélange additif du son fondamental aux vibrations des com- posantes de Hall ( comparez fig. ld).A   l'aide   des accouple- ments 18 et 19 agissant en commun sur le départ 20, on peut produire un mélange de l'oscillation   fondamentel   et de la composante de Hall dans une proportion convenable. En 
20 s'opère le départ, par exemple vers l'amplificateur.

   Ce montage permet également de nombreuses modifications comme par exemple l'introduction d'une augmentation d'amortissement et d'une réduction d'amortissement ou d'étouffement pour les composantes de Hall comme cela est indiqué dans la fig. 3, par la résistance de réglage 9 et le condensateur de réglage 10; plus spécialement on peut, par l'emploi de   plus&eurs   composan- test   formantes)   de Hall accouplées ou .indépendantes ou encore en mélange produire des effets de sons plus efficaces, sous forme électrique ou   électromécanique.   



   Les sons de la voix, du chant,ainsi que les cris d'animaux sont imités avec une grande ressemblance   eb   c e sens que les son fondamental et la   composantede   Hall sont produits 

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   comme ils sont composés dans les sons naturels correspondants. 



  Ceci est :le grande importance non seulement au point de 'vue, scientifique mais également au point de vue des usages techniques. Les sons artificiels de la parole et du chant, ont une valeur particulièrement grande au point :le vue musical, par exemple si l'on dispose un appareil suivant la fig. 3 avec production des composantes de hall pour produire un son analogue à la voix et un son fondamental variable comme registre dans un orgue. Des sons artificiels de parole peuvent trouver un emploi de valeur dans des installations de signaux   de commandement, et autres installations analogues, comme   signaux avertisseurs dans des installations de trafic, Par exemple pour des véhicules.

   De plus, une " machine parlante"   qui, conformément à 1'invention, se compose :l'un clavier comme dans une machine à écrire, peut présenter de   l'importance   en ce sens que lors d'une pression sur une touche, la lettre correspondante retentit sous forme   :le   son, La disposition est d'ailleurs absolument la même que celle montrée par la fig. 



   3. Le dispositif de réglage 3 de la fig. 3 pour le son fonda- mental et le dispositif de réglage 8 pour la ou   les     composan-   tes de Hall sont reglés empiriquement de façon à produire le son désité analogue au son de l aparole, du chant ou d'un cri d'animal. D'une façon analouge, on peut faire parler un être artificiel en le munissant d'un dispositifsuivant la fig. 5. 



   L'invention concerne encore des dispositifs pour   l' exé-   cution du procédé, plus   spécialement, pour   la construction   3' instruments   de musique   électriqu es.   Dans le cas   3' un   ins- trument   :le   musique, il faut, en tout premier lieu, que la hauteur du son puisse être variée à volonté.

   Ceci peut être obtenu par le recours à plusieurs générateurs   :l'oscillations   comme cela est représenté à titre   d'exemple   dans   les   fig. 3 et 
4 la hauteur du son   3'un   générateur ou de différents géné- rateurs d'oscillation peut être établie de façon à être réglable 

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   Dans le montage suivant la fig. 3, la hauteur du son est déterminée par exemple par la résistance 3 et le condensateur 2 qui peut également être monté en parallèle par rapport à la résistance 3 ou bien on peut encore utiliser des condensateurs aux deux endroits. Comme la variation de résistance peut être réalisée très simplement au point de vue technique on donne la préférence à ce mode de réglage de la hauteur du son. 



  Conformément à l'invention, l'outil,pour jouer ( jeu manuel) se compose par conséquent, d'une résistance variable qui est établie de telle sorte que par l'abaissement d'un fil, d'une bande etc.. sur un corps de résistance en forme de tige, de tube, etc.. des valeurs déterminées de résistance déterminées sont intercalées en des points déterminés, valeur auxquelles correspondent des hauteurs de son déterminées. La fig. 5 montre un instrument ou outil pour jouer très simple. Le fil de résistance 22 tendu entre ses deux points de support 22a et 22b peut être pressé ou abaissé en chaque point de sa lengueur contre le conducteur fixe 23 établi sous forme d'une barre.

   Dans la fig. 5, la plaque isolante 23 a sert comme support pour les broches de fixation 22a et 22 b, et :Le conducteur 23. 22c et 22d sont des bornes électriques d'améée de murent pour le début et l'extrémité du fil de résistance 22. 



  23d est la borne pour le conducteur 23. La loi physique qui do nne la corrélation entre les valeurs de résistance et les hauteurs de sons est analogue à celle qui existe pour le rapport entre la longueur des cordes d'un instrument à cordes, et la hauteur de son. Si l'on établit, parcnoséquent, le corps de résistance susdit de telle sorte que les valeurs de résispartition tance soient proportionnelles à la longueur de la barre, la partition rédes échelles e sons sera analogue aux instruments à cordes c'est-à-dire que les points de touche sont plus resserrés vers.les sons élevés.

   Il est, par conséquent, possible, avec l'instrument de musique électrique de déterminer par le choix   

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 des grandeurs de déterminationlka dimension du jeu exactement comme dans le cas d'un instrument à cordes sur lafaçon   :le   jouer duquel un musicien est exercé. Plus spécialement on peut disposer les unes à coté des autres plusieurs résistances 
22, par exemple quatre, desquelles dépendent quatre géné- rateurs ±'oscillationset .imiter ainsi , dans son jeu,un instrument de musique ordinaire à cordes ou tout autre instrument .

   On peut obtenir un jeu plus parfait c'est-à-dire une .façon de jouer plus parfaite lorsqu'on répartit la   résia-   tance par rapport à la longueur de telle sorte que des écar- tements égaux correspondent à chaue intervalle de son musical d'une façon analogue à la succession des sons au piano, sans toutefois être limité à des sons chromatiques déterminés, mais, au contraire, avec une succession continue de hauteurs de sons, cette répartition de la résistance est obeue par exemple par le choix d'une section variable du fil dont la résistance est formée ou par un pas variable de l'enroulement, par l'enroulement du fil de résistance sur un corps spécialement:

   formé comme cela est représenté par exemple dans la   fig.   6, par la formation du corps de résistance en une matière de grande résistance ohmique ou par d'autres mesures analogues. Dans la fig. 6 22 f désigne un corps de résistance de forme spé- ciale constitué par un fil enroulé et 23 c un fil de contact isolé tendu au-dessus de ce corps et dont l'abaissement a pour   eftet   de mettre en circuit les valeurs de résistas e corres- pondantes. 



   La variation de la hauteur du son peut également 'être effectuée d'une facon analogue par la variation   3'une   selfin- duction qui doit alors être établie sous forme d'un   dispositif   suivant la fig. 6 d'une facon analogue au corps de résistance 22 fmais toutefois sur une matière conductrice au point de vue magnétique. La variation de la selfinduction peut encore être effectuée, totalement on partiellement, par la mise en 

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 parallèle d'une résistance ou par une mise en murs circuit. 



   On obtient par exemple   d'une   façon simple un instrument de transposition en rendant variable la capacité 2 du générateur de sons, plus spécialement de   tell-le   sorte que la dimension de l'instrument servant à jouer soit   conservée.   De préférence, les valeurs de capacité se comportent alors pour les passages d'octaves comme 1:2:4 etc.. 



   Au lieu de la résistance 3, montrée dans la fig. 3 pour la formation des hauteurs de sons, en emploie dans une autre forme d'exécution, un tube à plusieurs électrodes dont la résistance est réglée aux valeurs désirées par la varia- tion de la tension à l'électrode distributrice à l'aide d'une résistance, analogue à celle de la fig. 5, intercalée comme potentiomètre et susceptible d'être desservie par l'action de touches, comme cela a été décrit. Dans ce cas, la batterie de chauffage peut être employée comme batterie de potentiomètre et le champ de   tension,peut   être modifié par une résistance de réglage intercalée.

   Dans ce cas, le passage de la distribution logarithmique des hauteurs de sons   à la   distribution linéaire est obtenue le long de la table à jouer en travaillant sur une partie de la caractéristique du tube recourbée de telle sorte que la résistance du tube présente le, parcours inverse en fonction de la position du po- tentiomètre. ces conditions peuvent être trouvées dans les caractéristiques de la plupart des tubes amplificateurs ou   ces tubes peuvent être dimensionnés de façon correspondante, L'étendue du jeu obtenue est, de préférence, indiquée sur l'instrument servant pour jouer par une échelle 21 déplaçable soit dans son ensemble soit dans ses diverses parties.

   Lors    du montage avec potentiomètre il se produit, lors de la   pression sur deux points ( mise en court corcuit d'une certaine longueur .une autre étendue qui est utilement noté/ comme échelle secondaire,   

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Une solution du problème qui consiste à donner à   l'exécutant des points de repère sans qu'il doive éloigner son regard de la musqe est montrée par la fig. @w Cette figure montre un corps 56 en forme de rouleau, en matière non conductrice. Au côté inférieur !le ce corps sont disposées des saillies 57 en forme de peigne. L'exécutant utilise cet instrument en le tenant .'une façon analogue a   la flute. En saisissant les saillies en forme de peigne il   obtient des points de repères pour la hauteur des sons.

   La fig. la montre le dispositif en coupe. 58 désigne un support principal en matière isolante, d'une pièce avec les sailleies   
57 en forme de peigne. Sur ce support principal est   iisposé un enroulement de résistance 59. L'enroulement 59 est entouré à une certaine iistance par un cylindre métallique 60 qui est disposé sur côté intérieur du corps 56 en matière isolante . Par la dé formation du corps 56 il s'éta-   blit un contact entre le revêtement   60   et le revêtement   59.   



   Les revêtements sont reliés de la Façon déjà décrite aux générateurs   :l'oscillation,,   
Dans tous les cas la résistance déterminant la hauteur du son doit être établie   :le   telle sorte qu'à l'état de repos il n'y ai-at production   .'aucun   son. ceci est relativement simple dans le cas de résistances en fil lorsque le circuit est interrompu quand on n'appuie pas sur le fil   :le   contact. 



   Lors de l'emploi   .'un   tube amplificateur, on ren- contre tout d'abord cette difficulté que, quand la grille est ouverte, la résistance du fil ne devient pas infiniment grande. Cette difficulté peut être supprimée en donnant à la grille une charge négative relativement élevée et en établissant le montage de telle sorte que, lors de l'abaisse- ment du fil de contact, la tension de charge et la résis- tance élevée sont portées comme le montre le montage de la   fig. 8   qui sera décrit plus loin.

   Dans la fig. , on a 

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 désigné par 28 une ourse de   courant'29   désigne un géné- rateur d'oscillations pour oscillations   électriques   basse   fréquence, 30   et 31 désignent des condensateurs pour faire varier la fréquence du générateur d'oscillations 
29. La fréquence est,en outre, déterminée par un tube 32 à plusieurs électrodes se trouvant dans son circuit. La résistance de ce tube est modifiée en appliquant à l'élec-   trode   de commande 33 différentes tensions par rapport à la cathode 34. La tension variable peut être prise   à une   batterie de chauffage 35 et cela avec intercalation d'un instrument ou dispositif pour jouer, par exemple suivant la fige 5.

   La barre 23 est reliée à la source de tension 23 par un potentiomètre   4 2   de telle sorte que par l'abaissement du   fil 33   ou par une pression exercée sur ce fil le circuit est fermé sur la source de courant 28. La barre 23 est, en outre reliée à l'électrode de commande 33, Dans ce   circuit   est encore intercalée aussi la tension de charge négative élevée 41 qui agit entièrement sur la grille 
33 lorsqu'aucun contact n'existe entre 22 et 23, Si ce con- tact est établi la tension de   chatge   41 n'agit plus qu'avec la valeur partielle qui est donnée par la position du potentiomètre 42.A cette valeur de tension s'ajoute alors encore la tension partielle de la batterie 35 qui est donnée par la position dans laquelle la résistance 22 est mise en en contact avec la barre 23.

   Par ce fait la résistance du tube 32 est modifiée et la fréquence du générateur d'oscil- lations 29 est déterminée. Comme cela a déjà été indiqué ci-dessus le tube 32 doit être utilisé sur une partie telle de la   caractéristtque  ( ceci est favorisé par une grille auxiliaire 33a chargée de façon correspondante) que l'on obtienne pour des parties ou sections de même grandeur sur le fil 22 des variations régulières des sons. La fréquence produire est amenée par un   transformateur   36 à 

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 un appareil de reproduction approprié.

   Afin de simplifier la représentation du montage on a représenté dans la dis- position suivant la fige 8, en vue de la variation de l'intensité des sons, uniquement une résistance variable dérivée 37 ou 38 et, pour la variation du timbre uniquement des condensateurs 39 et   40   . K'enroulement secondaire du transformateur 36 et le condensateur variable 39 forment alors un dispositif susceptible d'oscillations produisant les composantes de Halle 
Un examen du phénomène d'oscillations qui est produit par la résistance et lacapacité en combinaison avec un tube à gaz noble montre que la périodicité des oscillations n'existe pas pour l'espace de temps suivant immédiatement la mise en circuit.

   Ceci se   faitssntir   d'unefaçon nuisible dans le haut parleur plus particulièrement pour les sons élevés sous forme de bruit de mise en   circuit .   Cette difficulté peut *être écartée dans de nombreux cas par des moyens d'amortissement ou d'étouffement qui sont disposés dans l'ensemble amplificateur subséquent.

   Cette difficulté est supprimée d'une autre manière, conformément à   l'inven%   tion, en laissant le tube à gaz noble dans un état de passage moyen du courant et en déclanchant le son seulement par l'abaissement du fil de contact, ceci peut s'obtenir, par exemple, en raccordant un des pôles du condensateur 31 dans la   fig.   8, non pas à la cathode mais bien à la   barre?..$   la résistance du tube 32 à l'état de repos ayant encore une valeur finie ou déterminée, par exemple par une dimi- nution de la tension de la batterie 41 Dans ce cas le tube à gaz noble ne produit, à l'état de repos, aucune oscillation pour autant que le condensateur 30 fasse défaut, On peut toutefois établir la disposition également de telle sorte qu'au repos la grille reste   ouverte ;

     le   tube à     gaz   noble peut alors osciller ay repos et on   peu   supprimer 

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 l'influence sur le haut parleur en ménageant une interruption en un endroit quelconque dans la suite du montage, par exemple dans un étage daamplification, cette interruption étant pontée par l'abaissement du fil de contact 22 ou bien l'on peut encore, par cet abaissement, supprimer une tension de grille négative élevée dans un étage d'ampli-   fication*     D@ns   le cas de l'application du procédé à un instrument de musique de haute valeur, il est, en outre, nécessaire de prévoir des différences dynamiques qui peuvent être produites facilement par 1'exécutant et sous une forme efficace au point de vue artistique. 



   La manoeuvre spéciale du régulateur du haut parleur, à la main n'est pas appropriée attendu qu'elle absorbe trop l'attention de l'exécutant et supprime une main pour le jeu. 



  11 est préférable de se servir d'une pédale tout   en @p   con- servant un réglage à la main continu ou par étages, pour un premier réglage   grosseiet   tandis que la nuance artistique de l'intensité des sons s'opère par une pédale d',une façon analogue à ce qui est le cas pour l'orgue* 
Le régulateur du haut parleur en tant qu'élément de mise en circuit se compose de la résistance 38 dans la fige 8.

   Le mode le plus parfait du réglage de l'intensité du son s'obtient par le même mouvement que le   déclanchement   du son, par exemple par ce fait que tout l'instrument servant jpuer est monté de façon flexible ou déplaçable et est relié à un organe de réglage de telle sorte que, lors de l'abaissement en vue de la production du son, l'intensité du son est influencée chaque fois suivant la force de la pression. Lors de l'emploi d'un cylindre de résistance celui- ci peut être monté de façon à pouvoir tourner et à pouvoir être incliné de telle sorte que l'on peut varler, dans un montage approprié, la hauteur du son par la rotation   et:Le   timbre par l'inclinaison ou inversement. 

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   La construction montrée par les fig. 9 et 10 convient très tien à cet effet ; sur le coté inférieur de la barre métallique 23 se trouve le dispositif 25 composé de deux élettrodes avec intercalation d'une couche de charbon en poudre 26 . Par l'abaissement de   l'électrode   supérieure, la poudre de charbon est comprimée et sa résistance électrique se trouve ainsi modifiée. Le montage doit alors être choisi, par exemple au moyen d'un tube amplificateur, de telle sorte que pour une petite résistance, l'intensité du son soit grande.

   La dépendance de la résistance en charbon par rapport à la pression s'approprie mieux à la sensibilité   physiologi-   que de l'intensité du son qu'un réglage   linéaire.   Lorsqu'on supprime la poudre de charbon dans la construction décrite et qu'on la remplace par un diélectrique, il s'établit, par la pression, in condensateur variable qui peut également être employé convenablement pour le réglage de l'intensité du son. 



  Les valeurs relativement petites de la   capacité   sont suffisan- tes lorsque, dans un montage amplificateur, on monte le condensateur en parallèle par exemple par rapport à une résistance de grille élevée 
Le perfectionnement le plus important que la présente invention apporte à la technique des instruments de musique est le réglage à volonté du timbre   c' est-à-   dire de la couleur   :du   àon par les composantes de Hall.

   Comme les com- posantes de Hall restent constantes au-delà d'un grand champ de hauteur de son, elles peuvent être intertalées à la façon de registres comme dans   l'orgue.   Pour des étendues de sons fortement écartées, il faut toutefois, faire intervenir d'autres composantes ou " formantes" par exemple des combinaisons de   composantes .   C'est pourquoi, de pré- férence, on   recourt à   différentes combinaisons de composantes appropriées aux différentes étendues de hauteurs de sons* 
Afin d'obtenir d'autres effets musicaux,   on/établie   

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 également, conformêment à l'invention, la couleur ou le timbre du son de façon à ce qu'il soit eontinuellement variable.

   La figure 3 montre que le timbre peut être influ, encé par exemple par le réglage du condensateur 8. Le réglage de ce condensateur 8 peut être combinée avec le déclenchement du son par exemple de telle so.te que, lers du déplacement du dispositif servant pour jouer, en direction horizontale, le condensateur 8 soit réglé par un accouplement mécanique approprié. Une pédale peut également être utilisée à cet effet. 



   La modification , continue ou par degrés, du timbre du son ne se limite pas aux composantes de Hall. Les possibilités connues dans la technique pour influer ( de préférence par-des condensateurs, des   inductivités,   des résistances et leurs combinaisons) sur des timbres donnés, par la préférence donnée à certaines fréquences ou champs de fréquences ou encore par des synthèses de vibrations hermoniques supérieures peuvent être combinées avec l'instru- ment de musique suivant la présente invention, 
La variabilité continue de l'intensité du son et du timbre donne naissance à un jeu artistique qui est obtenu par un dispositif mobile ou desservi dans les trois dimensions la hauteur du son, l'intensité et le timbre étant subordonnés aux dimensions, Dans l'instrument servant jouer suivant les fig.

   9, 10, 25-désigne une barre métallique ayant par exemple 75 cm. de longueur et au-dessus de laquelle est tendu un fil de résistance 22 isolé" 24 désigne un ressort pour le montage flexible de la barre 23 de telle sorte que cette barre peut être déplacée aussi bien vers le bas que vers les   '\::ôtés   Le mouvement de la barre verslle bas commande une résistance à charbon en poudre 26 réglable, disposée sous la dépendance de la pression, par exemple entre deux plaques 25, résis-   tance qui influence par exemple l'intensité du son.    

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  Le mouvement de la barre vers les côtés suivant la fig. 10 produit, par exemple par le réglage de circuits tamisants, avec l'aide d'un condensateur 27, des variations dutimbre. 



  La hauteur au son est, par contre, déterminée par l'abaisse- ment du fil 22 par pression De plus, la disposition est établie de préférence de telle sorte que, dans une des surfaces plusieurs instruments de timbre différent sont disposés les   uns à   côté des autres et qui, grâce aux moyens déjà Indiqués, ont la même hauteur de son en   cnaque   endroit de l'autre   direo-   tion de la surface. Il peut être important dans ce cas, que la succession des timbres des divers instruments à jouer corresponde   à   un passage aussi continu que possible d'un timbre faible au timbre fort. 



   L'instrument de musique décrit dans ce qui précède pro- cure, indépendamment des effets déjà indiqués, encore beaucoup d'autres effets musicaux Lorsque la fréquence du son fonda- mental tombe en-dessous de la limite audible, les composantes de Hall produisent, suivant la durée de leur temps d'éouffe- ment ou de décroissement l'impression de cloches frappées, de baguettes de xylophone ou d'autres instruments   à   frappe.

   Par l'action des composantes de Hall, par exemple par la mise en circuit du courantde fonctionnement à des intervalles déter- minés, il se produit des effets rythmiques Le rythme est alors formé par exemple par   l'oscillationen-iessous   de la limite audible du tube à gaz noble 1 dans la   fige   3 et est différent chaque fois selon l'enduit de l'instrument sur le- quel on abaisse le fil de contact. On peut produire de la sorte par exemple un roulement de tambour ou de xylophone en une cadence qui n'est pas réalisable a la main. Des bruits dépourvus de tonalité comme ceux du tambour sont produits par ce fait qu'aucune composante de Hall n'intervient et que seules les décharges rythmiques d'incandescence ont la mise en circuit du courant de fonctionnement agisse sur le 

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 haut parleur.

   Indépendamment des oscillations ou vibrations produites par le choc des composantes de Hall, des o scilla- tions ou vibrations étouffées par exemple du genre de celles du piano, mais d'un timbre approprié, peuvent être produites par ce fait que l'pn donne aux oscillations artificiellement un caractère étouffé par exemple par ce fait que la tension d' anodique d'un étage/amplificateur est prise à un condensateur   !!'63:chargé   qui, dans les pauses, est toujours de nouveau fecharché par des mesures appropriées. 



   La parenté des éléments nécessaires pour réaliser un instrument de musique électrique avec ceux d'un récepteur de 
T.S.F., plus spécialement la communauté del'amplificateur et du haut-parleur forme une combinaison avec un récepteur sen- blable en ce sens qu'il est possible de passer, par une commutation convenable, de la réception en T.S.F. et en reproduction de plaques de phonographes à la musique électrique 
Les fpr,es d'exécution, suivant la présente invention   d'un   instrument de musique électrique ne se limitent pas aux   instruments   un seul son   ou à   des instruments à peu de sons;

   on peut, an contraire, établir également des instruments du genre du piano ou de l'orgue dans lesquels on conserve néan moins, une échelle de sons continue de telleporte que, lors de l'abaissement de plusieurs points de l'appareil utilisé pour jouer, tous les sons retentissent simultanément qui correspondent aux points abaissés. Ceci peut être obtenu, par exemple, par ce fait que plusieurs générateurs de sons, suivant la fig, 3 notamment, travaillent sur un instrument à jouer commun de telle sorte que les fils, les bandes, etc.. sont disposés les uns à coté des autres, ou encore les uns à la suite des autres, de manière que   à   chaque générateur de son, ne correspond qu'un petit   initie   par exemple une tierce mineure, et que le suivant se raccorde férectement la celui- ci sur l'appareil servant à jouer.

   On peut alors/jouer 

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 simultanément plusieurs sons avec des intervalles de plus d'une tierce mineure ce qui suffit généralement. 



   Un instrument servant à jouer, formé d'un ou de plusieurs fils 22 ou autres organes analogues réglés au même timbre ou à des timbres différents peut être établi en recou- vrant les fils par une bande isolante flexible sur laquelle l'étendue du jeu est de préférence indiquée. Un appareil plus complet pour le jeu à plusieurs sons est obtenu en subordon- nant à chaque doigt des mains un générateur d'oscillations spécial, ces générateurs étant identiques entre eux. On joue alors au moyen d'un gant dans lequel est disposé, pour chaque doigt un contact métallique. La prise de courant s'o- père par des fils légèrement flexibles qui n'influencent pas le jeu.

   Le réglage de l'intensité du son peut s'obtenir, dans ce cas, en disposant dans le gant, à l'endroit de chaque extrémité des doigs, une petite quantité de poudre de charbon avec des électrodes molles, par exemple en papier   d' étain.    



   Conformément à l'invention, il est possible   d'obtenir   par des moyens électriques des variations en trémolo de la hauteur du son, de l'intensité du son et du timbre.    fin   d'obtenir ces variations en trémolo, on superpose un courant alternatif lent au circuit   considéré;   et notamment pour le trémolo de l'intensité du son, au circutt d'un étage d'am- plificateur ( voyez 70 dans la fig.8) pour le trémolo de la hauteur du son, au circuit de la lampe à incandescende (71 dans la fig.8) et pour le trémolo du timbre au circuit des composantes de Hall ( comparez   72   dans la   fig.   8).

   Dans ce dernier cas, le courant alternatif 72 ne doit pas déterminer une tension dans le transformateur 36 mais seulement modifier de façon rythmique la   selfinduction   du transformateur. 



   L'invention convient encore tout particulièrement pour l'enregistrement de voix, de sons, de bruits,   etc..   sur des      

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 plaques de phonographe. Il n'est pas nécessaire, dans ce cas, de produire une transformation préalable en sons des oscillations produites électriquement. tes oscillations ou vibrations sont au contraire enregistrées directement sur un support de phonogramme. L'enregistrement peut se faire, par exemple,   électromagnétiquement.   Une transforma- tion des oscillations en son serait tout au plus nécessaire pour procéder à une audition pendant l'enregistrement. 



   REVENDICATIONS. 



   1/ Procédé pour la production de sons musicaux, analogues à la parole ou d'autres sons, caractérisé en ce que des fréquences déterminées ou des mélanges de fréquences, donnant naissance aux composantes de Hall et correspondant au caractère du son', sont variées de façon rythmique dans leur amplitude selon la fréquence ou les fréquences du ou des sons fondamentaux désirés.

Claims (1)

1. 2/ Procédé suivant la revendication 1, caractérisé en ce que le phénomène d'oscillation d'amplitude variable est formé par des battements entre plusieurs fréquences qui Afférent entre elles de la valeur de la fréquence de modulation désirée.

   3/Procédé suivant une des revendications 1 ou 2, carac- térisé en ce que la fréquence de modulation est mélangée de façon additive aux oscillations modulées.

   4/Procédé suivant la revendication 1, caractérisé en ce que les oscillations d'un ou de plusieurs systèmes d'oscil- lations, produisant la fréquence de la ou des composantes de Hall, sont produites par les oscillations d'un ou de plusieurs systèmes d'oscillations déterminant la fréquence de son fondamental.

   5/Procédé suivant la revendication 4, caractérisé en ce que les oscillations déterminant la ou les composantes de Hall <Desc/Clms Page number 23> sont produites et interrompues au cours de chaque période de l'oscillation ou vibration du son fondamental.

   6/procédé suivant l'une des revendications 4 ou 5, carac- térisé en ce que les oscillations pour la production des composantes de Hall sont amenées à osciller par une exci- tation par choc.

   7/Procédé plus spécialement suivant la revendication 4, caractérisé en ce que les systèmes d'oscillations pour le son fondamental fournissent de préférence, au moyen de lampes à incandescence ou de redresseurs, une forme d'oscillation d'un caractère interrompu.

   8/Procédé, plus spécialement suivant l'une des revendications 4-6,caractérisé en ce que les oscillations produites par choc, du système d'oscillations pour les composantes de Hall sont étpuffées totalement ou partiellement après chaque choc ou impulsion.

   9/Procédé suivant l'une des revendications 1-8, caractérisé en ce que le ou les systèmes d'oscillations pour les composantes de Hall sont excités électriquement ( électro- magnétiquement, électrostatiquement, etc) par le générateur du son fondamentale 10// Procédé pour le réglage de l'intensité de sons produits électriquement, caractérisé en ce qu'on utilise la résistance électrique du corps humain intercalée dans un circuit déter- minant l'intensité du son.

   11/Procédé pour le réglage de l'intensité de sons produits électriquement, caractérisé par l'utilisation de la capa- cité électrique formée entre une surface conductrice, etc.. et le corps humain.

   12/Procédé pour la production électrique d'effets musicaux analogues 1 des chocs, tels que battements de tambour, sons de xylophone, coups de cloches, roulements de tambou/r, ou autres sons analogues, caractérisé par le choc de trains <Desc/Clms Page number 24> d'oscillations, plus ou moins fortement étouffées, de composantes de Hall apar au moins une fréquence se trouvant en-dessous de la limite audible.

   13/Procédé pour la production de sons musicaux d'un carac- tère étouffé analogue aux sons du piano, toutefois également dun timbre déterminé, caractérisé en ce que les fréquences EMI24.1 de sons soàt conduites dans un anplkfùcateur dont le degré d'amplification est étouffé après production d'un son.

   7.4/Instrument électrique travaillant avec amplification ou avec un haut parleur, caractérisé en ce que le même am- plificateur ou le même haut parieur sert tant pour la production d'une musique électrique ou de sons de la parole pu de cris d'animaux, que pour l'amplification de bruits ou de sons transmis par T.S.F. produits dans des machines parlantes, installations de films sonores, etc...

   15/Procédé pour la production artificielle de bruits de la parole ou de crix d'animaux, caractérisé par une composition telle des composantes de Hall et de leurs fréquences dans un procédé suivant l'une des revendications 1-10., que les oscillations résultantes correspondent aux ibrations du bruit naturel de la voix ou de l'animal.

   16/procédé pour la production de la parole ou de sons dans des êtresartificiels, caractérisé en ce que la voix ou les bruites sont produits suivant le procédé selon la revendica- tion 15.

   17/Instrument de musique électrique, caractérisé en ce que en vue de la reproduction du timbre d'instruments de musique connus, des corps de résonance sont pourvus, par exemple d'ins- EMI24.2 truments a cordes qui sont frappés électro4iagnétlquement, électrostatiquement, ou d'une autre façon analogue, par un courant électrique de la fréquence du son fondamental et, de préférence, de caractère interrompu.

   18/Dispositif poun la réalsation du procédé suivant l'une <Desc/Clms Page number 25> des revendications 4-17, caractérisé en ce que les composan- tes de Hall sont intercalées dans le circuit du générateur d'oscillations du son%fondamental, plus spécialement avec intercalation d'un amplificateur, 19/ Appareil pour l'exécution du procédé suivant l'une des revendications -15m, caractérisé en ce que l'étouffement des composantes de Hall est rendu variable parune disposition d'amplificateur, ou autre dispositif analogue, d'accouplement inverse.

   20/Dispositif, en combinaison avec une des revendications 1-15 ou 17-19, caractérisé en ce que, lors de l'existence de plusieurs composantes de Hall, celles-ci sont accouplées entre elles, de préférence, de façon réglable.

   2l/Dispositif pour l'exécution du procédé suivant la reven- dication 15, caractérisé en ce que, pour la production de différents sons, il est prévu un dispositif à touchas, un instrument à jouer ou un autre dispositif analogue.

   22/Dispositif en combinaison avec une des revendications 15, 16 et 21 caractérisé en que le mécanisme à touches, ou autre mécanisme analogue, se compose de dispositifs répondant des excitations lumineuses, des signaux sans fil, des ondes sonores, etc..

   23/Dispositif en combinaison avec l'une des revendications 1-18, 20-22, caractérisé en ce que l'instrument servant à jouer présente, dans son essence, la forme d'un instrument de musique connu.

   ?4/Dispositif en combinaison avec l'une des revendications 1-15, ou ]7-23 caractérisé en ce que les composantes de Hall peuvent être mises en circuit séparément ou en combinaison par des dispositifs du genre de registres.

   25/Dispositif suivant l'une des revendications précédentes caractérisé en ce que les timbres sont réglables, non seulement par la variation des composantes de Hall mais encore par d'autres moyens influençant le son, tels que circuits <Desc/Clms Page number 26> tamisants , circuits. Ce résonance, etc.. et cela par étages du de facon continue.

   26/ Dispositif en combinaison avec l'une des revendications précédentes caractérisé en ce que lors de l'emploi de plusieurs générateurs d'oscillations reproduisant plusieurs étages de sons, chaque générateur est établi pour son étendue de façon a. pouvoir être varié dans la fréquence* 27/ Dispositif en combinaison avec l'une des revendications précédentes, caractérisé en ce que les différentes cétendues de sons des généràteurs d'oscillations se chevauchent mutuelle- ment.

   28/Dispositif en combinaison avec l'une des revendications précédentes, caractérisé en ce que, plus spécialement pour le cas de jeux à plusieurs voix, il est prévu, pour chaque doigt, un système spécial pour les générateurs d'oscillations.

   29/Dispositif pour la production de sons, plus spécialement suivant les procédés faisant l'objet des revendications pré- cédentes, caractérisé en ce qu'une résistance, qui détermine la hauteur du son dans un générateur électrique d'oscillations est variée de telle sorte qu'un contact est établi en différents points de sa longueur au moyen d'un ou de plusieurs fils métalliques tendus, de bandes, etc. soit à la main, soit au moyen de touches, soit au moyen du pied ou de toute autre façon.

   30/ Appareil suivant la revendication 29, caractérisé en ce que la disposition est établie de telle sorte que, un fil ou une bande est disposé, en combinaison avec le contrecontact, d'une façon analogue à ce. qui est le cas dans les instruments de musique, par exemple dans les instruments à cordes.

   Si/Dispositif suivant la revendication 39 ou 30, caractérisé en ce que la résistance établie sous forme de résistance effecj tive ou de réactance est répartie sur la longueur, de telle sorte que, à des é cartements déterminés correspondent des intervalles musicaux déterminés, plus spécialement de telle <Desc/Clms Page number 27> sorte qu'à des écartements égaux correspondent de mêmes intervalles, 32/Dispositif pour la production d'une musique électrique, caractérisé en ce que lors le l'emploi d'une selfinduction et d'une capacité pour la production d'oscillations, la hauteur de son est déterminée par la variation de la selfin- duction, cette selfinduction étant répartie sur une bobine,

   de telle sorte que chaque unité de longueur de la bobine soit de même grandeur que la variation de la hauteur du son ou correspondeà une autre fonction désirée.

   33/ Dispositif suivant une des revendications précédentes, plus spécialement suivant les revendications 30-31, caracté- risé en ce que la variation :le la résistance est produire indirectement par un tube à électrons commandé de façon appro- priée.

   34/Dispositif suivant la revendication 33, caractérisa en ce que la résistance du tube à électrons, lors d'une variation linéaire de la commande se modifie suivant une courbe non linéaire, plus spécialement de telle sorte qu'à des étages égaux de la tension de commande correspondent des intervalles musicaux égaux.

   35/Un instrument pour jouer, sui ant une des revendications précédentes, caractérisé en ce qu'un fil ou autre organe analogue est employé en combinaison avec uns résistance, ou avec une barrer comme distributeur, de tension ou, le cas échéant, en ce que, en dehors des tensions décroissantes en forme de points, d'autres etages de tension peuvent être pris par prise de contact simultanée en plusieurs points de la résistance.

   36/Dispositif suivant les revendications 29 35, caractérisé en ce que la capacité du circuit du générateur de sons est variable de telle sorte que, en conservant les points de touches de l'instrument, les mêmes intervalles produisent dans un autre ton (instrument de transposition). <Desc/Clms Page number 28>

   37/Procédé pour la production de sons musicaux par voie électrique à l'aide d'une formation de contact, caractérisé en ce que, lors de 1!absence du contact, la résonance du haut parleur est empêchée.

   38/Dispositif pour la réalisation du procédé suivant la teven- dication 27 en combinaison avec une des revendications 29-35, caractérisé en ce que, lorsqu'un contact est produit simul- tanément la source de courant du producteur d'oscillations ou de l'amplificateur subséquent ou du haut parleur est mise en circuit directement ou indirectement.

   39/Dispositif pour la réalisation du procédé suivant 37, en combinaison avec une des revendications 33-35, caractérisé en ce que, lors de l'absence du contact, la tension de commande du tube est négative de telle sorte que celui-ci verrouille le passage du courant, 40/Dispositif suivant la revendication 39, caractérisé en ce que la batterie de tension de charge, le cas échéant en combinaison avec une résistance relativement élevée, est choisie de telle sorte que, lors de l'absence du contact, le verrouillage existe tandis que, lors de la termeture du contact, la valeur de tension de commande nécessaire existe 4 /Dispositif pour la production de sons par voie électrique, caractérisé en ce que, en combinaison avec un instrument pour jouer,,,

   il est prévu pour la détermination de la hauteur du son, des circuits dscillationts de façon permanente dont les oscillations ne sont toutefois rendues audibles que par un pression ou action sur l'instrument servant à jouer.

   43/Dispositif suivant les revendications 29-41, caractérisé en ce que sur l'instrument servant à jouer est disposée une graduation déterminant ou désignant la hauteur du son,gradua- tion qui peut être déplacée en totalité ou dans ses diverses parties.

   45/Dispositif suivant l'une des revendications 35-42, carac- <Desc/Clms Page number 29> ractérisé en ce que la barre, ou autre dispositif analogue, contre lequel peut être pressé un fil, est disposée de façon à pouvoir être déplacée et commande , par ce déplacement le dispositif pour la variation de l'intensité du son ou pour la variation du timbre du sono 44/ Instrument servant pour jouer, plus spécialement suivant l'une des revendications 29-43, caractérisé en ce que, entre la résistance ou la batre et une base disposée de façon correspondante, il est prévu une résistance effective ou une réactance susceptible d' être modifiée par pression, por influencer l'intensité, des sons produits,, 45/Instrument pour jouer, suivant la revendication 44,

   carac- térisé en ce que la paetie en forme de filoude bande est montre de façon déplaçable et en ce que le dispositif pour la variation de l'intensité du son est commandé par ce déplace- ment.

   46/Dispositifpour jouer pour instruments de musique, pour la production électrique de sons, plus spécialement suivant la revendication 42, caractérisé par une surface, constituée par exemple par une plaque de caoutchouc ou autre matière analogue, qui est flexible par endroits par contact et pour laquelle chaque point de la surface correspond à un son musical de telle sorte que les deux directions de la surface, ainsi que les pressions exercées sur la surface, déterminent la hauteur de son, le timbre ou l'intensité du son.

   47/ Dispositif pour jouer suivant la revendication 46, carac- térisé en ce que, dans une des surfaces, sont disposés les uns à coté des autres, plusieurs dispositifs pour jouer ré- pondant à un timbre différent qui, avec un dispositif suivant les revendications 29-46, possèdent en chaque endroit de l'autre direction de la surface la même hauteur de son, la succession des timbres des différents dispositifs pour jouer correspondant de préférence un passage aussi continu que <Desc/Clms Page number 30> possible de timbres doux à des timbres durs.

   48/Dispositif pour jouer suivant l'une des revendications, précédentes, caractérisé en ce que, avec un ou plusieurs des dispositigs pour la détermination de la hauteur du son, de l'intensité du son, et du timbre, il est possible d'obtenir une variation par degrés de ces éléments du son, en outre ou au lieu d'une modification continue de ces éléments :Le son.

   49/Dispositif pour la production de musique électrique carac- térisé en ce que des appareils sont prévus qui produisent par voie électrique des variations enbtrémolo de la hauteur du son au de l'intensité du son ou du timbre.

   50/Dispositif suivant la revendication 49, caractérisé en ce que les variations en trémole de la hauteur du son sont effec- tuées par la superposition d'un courant alternatif lent au de fréquence du son ou de l'intensité par la variation périodique d'une résistance se trouvant dans un circuit, 51/Dispositif suivant la revendication 50, caractérisé par l'emploi comme résistance d'un tube, dont la grille est raccer.. dée à une tension alternative lente. des sans sans tonalité ou de faible tonalité on fait usage pour le générateur d'oscillations, dans les dispositifs suivant les revendications 29-51 de fréquences se trouvant en-dessous de la limite audible.

   Dispositif pour la production de sons le tambour, de timbales, etc. par voie électrique caractérisé en ce que des coups isolés sont produits par la mise en circuit du EMI30.1 courant de foncti?nnem61t, par exemple d'un amplificateur avec haut parkeur, suivant les revendications 52-53, caractérisé en ce que pour la production de bruits accessoires, il est prévu un contact libre susceptible d'être nactionné à la main, EMI30.2 par exemple une résistance varinble analogue A Un "'tcroPbone.

   55/ Dispositif pour la Production de musique électrique, caractérisé <Desc/Clms Page number 31> en ce que des bruits accessoires ou secondaires, sont pro- duits simultanément avec les sons.

   56/Dispositif pour jouer, suivant les revendications 30-35 caractérisé en ce que dans les dispositions à partiesen forme de fil ou de bande, la résistance ou les barres sot divisées en parties séparées, isolées les unes des au tr es.

   57/Dispositif pour jouer suivant la revendication 56, caractérisé en ce que les fils divisas sont recouverts.

   58/Procédé pour l'enregistrement de sons, :le bruits, ou de voix, caractérisé en ce que des oscillations électriques, plus spécialement suivant l'une des revendications 29-57, sont enregistrées par voie électrique sans transformation préalable en sons sur un support de phono gramme.

   59/Dispositif pour la production de musique électrique caractérisé en ce que, envue de maintenir constante la tension du générateur d'oscillations, il est prévu des moyens de réglage automatique.

   60/Dispositif suivant une des revendications 29-57, caractérisé en ce que, comme moyens -de réglage, il est prévu un rouleau de résistance pour ant tourner autour de son axe longitudinal fou pouvant tre incliné autour de son axe.

   61/Dispositif suivant la revendication 60, caractériséen ce que la rotation produit une variation du timbre et l'inclinaison, une variation de la hauteur du son ou inver- sement.

   62/Dispositif de réglage pour un dispositif suivant une des revendications 29-58, caractérisé par un rouleau de résistance entouré par un corps tabulaire formant un revêtement du contact.

   63/Dispositif de réglage suivant la revendication 62, carac- térisé en ce que le corps tubulaire est entouré extérieurement <Desc/Clms Page number 32> une couche isolante,, 64/Dispositif de réglage suirant les revendications 62 ou 63 caractérisé en ce que le corps tabulaire est établi sous fo@me d'un corps souple ou flexible.

   65/Dispositif de réglage suivant une des revend!-cations 62- 64, caractérisé en ce qu'il est prévu sur le corps tubulaire des saillies en forme de peigne servant comme aide pendant le jeu.