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Messieurs Italo FERRIGUTO et Alessandro MOAURO. tous deux à Rome (Italie). Procédé d'analyse et de synthèse de couleurs pour la projection de prises photographiques et cinématographiques en couleurs.
Dans l'étude des bases anatomiques et histologiques de la théorie de la trichromie, on a découvert les phénomènes sur la rétine qui conditionnent la perception des couleurs, et l'on a constaté que les trois sensations physiologiques fondamentales sont produites par des exci- tations spécifiques dont la valeur physique diffère notablement de celle admise jusqu'à présent.
Pour les applications,ces études ont conduit à des règles fondamentales qui fournissent à tous les procédés de la reproduction des couleurs, directs ou indirects, optiques ou mécaniques, suivant le procédé à trame prisma-
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tique, lenticulaire ou autre, sur la base de la sélection trichrome ou dichrome des images,les données exactes pour l'analyse et pour la synthèse des couleurs suivant le principe de l'addition.
Actuellement, l'analyse est réalisée par l'interposition d'écrans devant l'obj ectif. Ces écrans permet-. tent la confection d'extraits mono chromatiques, c'est-à-diee qu'en négligeant presqu'entièrement les effets d'ombre naturels du sujet, les parties orangées, vertes et violettes de celui-ci sont photographiées séparément.
Le procédé selon l'invention remplace les dits extraits monochromatiques par des composantes photographiques qui montrent toutes une gradation presque complè- te des ombres du sujet photographié ; enoutre, dans ce pro- cédé : 1 La composante verte est isopanchromatique, c'est- à-dire qu'elle reproduit en blanc et noir la tonalité physiologique de toutes les nuances colorées du sujet; 2 le positif de la composante orangée montre une capacité qui, par rapport à la composante isopanchromatique, est diminuée progressivement dans toutes les parties correspondant aux parties rouges, orangées et jaunes du sujet, sensiblement identique dans toutes les parties correspondant aux parties jaunes-vertes, et renforcée progressivement dans toutes les parties correspondant aux parties vertes, bleues et violettes du sujet ;
3 le positif de la composante violette montre une opacité qui, par rapport à la composante isopanchromatique, est diminuée progressivement aux endroits correspondant aux parties bleues, rouges et violettes du sujet, et renforcée progressivement aux endroits correspondant aux parties orangées, jaunes et vertes du sujet.
Il n'y a donc pas, suivant l'invention, une véritable sélection des couleurs, mais le clair-obscur relatif ou la gradation des ombres des différentes composantes est
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modulé suivant la couleur et la tonalité physiologique des différentes parties du sujet photographié.
Ces nouveautés conduisent à des effets de couleur délicats et harmonieux qui, même dans les conditions spéciales d'accomodation de la demi-obscurité des salles de projection, n'offusquent pas l'oeil. En outre, la gradation des ombres des images reste absolument fidèle, c'est-à-dire que, tout en diminuant de luminosité dans les ombres, les couleurs n'y changent pas de nuance.
Dans les applications normales auxquelles est destiné le procédé suivant l'invention, à savoir des photographies scientifiques ou documentaires du type topographique et photogrammétrique, des films artistiques et documentaires etc., les dites composantes photographiques doivent être confectionnées en se conformant aux règles pratiques suivantes:.
1 .- Emploi d'une seule et même émulsion pour toutes les prises de vue, en choisissant, parmi les différentes émulsions se trouvant dans le commerce, cellesqui sont sensiblesau rouge jusqu'à la limite du spectre visible.
2 .- Prise de la composante isopanchromatique avec interposition d'un écran correspondant à l'écran indiqué par le fabricant pour la compensation normale de l'émulsion fournie (par exemple écran vert Agfa 70 pour la lumière naturelle ou 71 pour la lumière artificielle). L'utilisation de cet écran est nécessaire, parce que les émulsions panchromatique que l'on peut se procurer actuellement montrent une sensibilité qui diffère de celle de l'oeil (humain) et ne sauraient donc donner, sans écran correcteur, des images isopanchromatiques.
3 .- Utilisation¯d'un écran-jaune-orangé ou pour- me pré pour la prise de la deuxième ou treize/composante.
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Pour l'émulsion panchromatique choisie, ces écrans doivent nécessiter un prolongement du temps de pose dont le coëfficient est égal à celui de l'écran de compensation normale, utilisé pour la composante isopanchromatique.
Cette dernière règle, tout en étant d'apparence empirique, est néanmoins exacte, en effet, elle mesure l'effet sélectif d'un écran par le temps nécessaire à l'impression d'une émulsion photographqique d'une sensi- bilité donnée, est pour une couleur donnée d'écran.
Par contre, la couleur exacte des écrans jauneorangé et pourpré doit être en concordance avec la qualité de la lumière incidente, c'est-à-dire , soit avec la lumière naturelle , soit avec les diverses sources de lumière artificielle.
Pour la synthèse des couleurs, il faut additionner sur l'écran de projection, à l'aide de moyens quelcon- ques optiques, mécaniques ou physiologiques, les trois composantes colorées, soit en elles-mêmes, soit au moyen d'écrans, en vert-bleu, en jaune-orangé et en pourpré-violet
En observant les mêmes règles, le procédé s'applique aux émulsions photographiques à trame multicolore, (émulsions autochromes), et aux différents dispositifs optiques pour des pellicules à trame prismatique ou len- ticulaire.
Dans le cas où il s'agit d'introduire facilement des éléments d'une interprétation personnelle des couleurs, par exemple pour l'obtention d'effets artisitiques ou scénographiques spéciaux ou dans le travail des films, on aura avantage à travailler suivant la dichromie, en utilisant une prise de vue photographique isochromatique et une prise de vue faite avec interposition d'un écran rougeorangé.
Quoique la reproduction des couleurs ne soit pas
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très exacte dans ce cas, les couleurs elles-mêmes peuvent être modifiées à volonté en changeant les écrans colorés pendant la projection.Les imprécisions sont beaucoup moins graves que celles qui se produisent avec les procédés actuellement en usage, de sorte que le procédé suivant l'invention peut être utilisé en toute sécurtié pour la plupart des genres de films artisitiques.
Dans beaucoup de cas, même, la projection alternative d'images à reproduction fidèle en trichromie et d'images artistiques en dichromie sera indiquée. En ce faisant, on procède, dans la mesure du possible, suivant le schéma suivant, indiqué à titre d'exemple (non restrictif):
A l'aide de dispositifs quelconques optiques ou mécaniques on prend, sur la partie d'une pellicule correspondant à une photographie ordinaire, d eux vues de format réduit, soit simultanément, soit successivement à succession très rapide, l'une de ces vues devant toujours être isopanchromatique.
L'autre vue de format réduit doit être, dans le cas où il s'agit de l'obtention d'images dichromes, du type rouge-orangé qui vient d'être décrit, pour toute la série des prises de vue.
Par contre, s'il s'agit de l'obtention d'images trichromes, il faut adjoindre, à l'image isopanchromatique de chaque photogramme, alternativement une image jauneorangée et une image pourprée.
En positif, chaque épreuve est colorée dans sa couleur propre.
La projection est effectuée à l'aide d'un appareil normale de sorte que deux photographies de format réduit apparaissent toujours dans la fenêtre de cet appareil, les images étant réunies à l'aide d'un dispositif optique
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quelconque et superposées exactement sur l'écran de projection.
Dans le cas où la bande projetée est dichrome, la synthèse des couleurs est évidemment directe et immédiate; par contre, dans le cas où il s'agit d'un film trichrome, on obtient pour chaque paire de photogrammes deux synthèses de couleur incomplètes, qui se complètent cependant l'une l'autre par addition sur la rétine.
Parmi les avantages du procédé suivant l'invention, il faut citer surtout celui qui consiste en l'obtention des couleurs sans augmenter les frais de production cinématograph iques.