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Il
La présente invention a pour objet un procédé de production d'accords ou de notes d'accompagnement pour instruments de musique électroniques, ainsi que l'instrument permettant l'application de ce procédé. L'invention s'applique particulièrement aux instruments de musique à clavier.
L'un des instruments de musique électroniques à clavier le plus anciennement connu est l'orgue électronique qui est un instrument polyphonique possédant autant de géné-rateurs qu'il y a de touches au clavier. Ces générateurs peuvent être indépendants ou être constitués d'une série de diviseurs de fréquence agencés pour produire une gamme -bien tempérée. Cet instrument permet donc par son principe même de jouer simultanément plusieurs notes et dès lors 'de faire de l'accompagnement. Certains orgues sont munis en extrémité de clavier (octave bas en général) de touches qui, bien que pressées isolément, produisent automatiquement une série de notes en accord; les possibilités de choix d'accords de ce système sont cependant, en général, très réduites, et de toute façon déterminées lors de la construction de l'instrument.
Plus récemment est apparu sur le marché un autre type d'instrument à clavier connu sous le nom de synthétiseur. Le principe du synthétiseur est essentiellement différent du principe de l'orgue électronique. L'idée de base du synthétiseur est d'utiliser un oscillateur commandé en tension (c'està-dire que la fréquence de sortie de l'oscillateur "est une fonction linéaire de la tension injectée à l'entrée). Les pre-
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que le musicien manipulait pour obtenir les- mouvements sonores qu'il désirait. L'idée de base étant établie un grand nombre d'unités de traitement commandées en tension ont peu à peu per-
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actuellement. Des circuits électroniques ont ensuite été imaginés pour permettre l'utilisation de claviers et ainsi éviter la manipulation de potentiomètres. Une des voies d'obtention d'une tension de commande d'oscillateur à partir d'un clavier a été l'encodage, de chaque touche, souvent en système binaire, de manière à obtenir une information numérique sur la note
S
jouée. Cette information numérique .est ensuite convertie
en information analogique (tension) qui est ellé-même transformée en oscillations pour donner naissance à la note jouée.
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rique peut être recueillie à la fois, de telle sorte qu'il est impossible d'obtenir des informations relatives à deux touches pressées simultanément et qu'ainsi l'obtention d'accords n'est pas réalisable sur ce type d'instrument.
La présente invention vise précisément un procédé permettant de produire des notes d'accord ou d'accompagnement sur un synthétiseur et également le synthétiseur permettant l'application de ce procédé. Il est entendu que dans la suite de la description le terme "accord" désigne un ensemble d'au moins trois notes, tandis que le terme "note d'accompagnement" désigne des notes isolées.
Le procédé suivant l'invention se caractérise principalement, en ce que l'information numérique, obtenue par le pressage d'une touche du clavier et transformée ensuite en information analogique pour donner naissance à la note jouée,
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dans ce microprocesseur suivant un algorithme de traitement déterminé, les informations numériques provenant de ce traitement et relatives à l'accord ou aux notes d'accompagnement sont chacune converties en informations analogiques, ellesmêmes converties en oscillations qui donnent naissance aux notes d'accord ou aux notes d'accompagnement.
L'invention sera mieux comprise en se reportant à la description et au dessin annexé qui représente, uniquement à titre d'exemple, un mode de réalisation de l'invention, et <EMI ID=6.1> thétiseur suivant l'invention, La Figure 2 est un schéma de principe d'un syn- <EMI ID=7.1> la Figure 3 présente une variante du synthétiseur représenté à la Figure 2,
Les Figures 4, 5, 6 et 7 présentent des possi-' bilités de réalisation de notes d'accord ou d'accompagnement suivant le procédé de l'invention.
En se reportant au-schéma de principe de la Figure 2, un synthétiseur tel que connu à. l'heure actuelle comprend un clavier 1 relié à. un encodeur 2 qui fournit à sa sortie 3 une information numérique sur le numéro de la touche pressée. Cette information est envoyée dans un convertisseur numérique-analogique 4 qui transforme l'information numérique en une tension proportionnelle au numéro de la touche pressée. Cette tension est ensuite envoyée dans un oscillateur commandé en.tension 5 par l'intermédiaire d'un convertisseur logarithmique 6. La présence de ce convertisseur loga-
(log-1)
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ment utilisée est la gamme dite bien tempérée dans laquelle
12;��� les notes sont espacées en fréquence selon la fonction V 2" dans laquelle n représente la suite des nombres entiers, et l'on adapte donc à l'entrée de l'oscillateur la tension pour que la fréquence recueillie à la sortie de l'oscillateur se situe dans la gamme dite bien tempérée. Eventuellement, il est également prévu sur l'oscillateur 5 une entrée 7 pour la production d'effets spéciaux. L'onde recueillie à la sortie <EMI ID=9.1>
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vers un haut parleur 10 pour la production du son désiré. Des lors, dans ce type d'appareil, pour obtenir une polyphonie <EMI ID=12.1> que le nombre de notes que l'on voudrait jouer en même temps. Ceci est évidemment irréalisable.
L'on pourrait éventuellement prévoir une modification telle que celle représentée en Figure 3 où la tension arrive à deux oscillateurs respectivement 5 et 5' réglés de
manière différente pour produire des notes décalées suivant un écart constant. Toutefois, ce mode de réalisation ne permettrait que l'obtention d'une note d'accompagnement en mouvement parallèle. Une première limitation de ce dispositif est
de ne pouvoir changer cet écart durant l'exécution d'un morceau
sans créer une' interruption pour effectuer ces réglages délicats.
Un autre inconvénient réside dans le fait que la note d'accompagnement produite par ce système ne fait l'objet d'aucune déci-
sion, c'est-à-dire que la note peut être trop basse, par exem-
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gamme de tension qui produit des notes tempérées et ainsi sortir
de la zone de linéarité de l'oscillateur.
De toute manière, le parallélisme de la note d'accompagnement n'est qu'une des nombreuses règles harmoniques que
les musiciens ont imaginées. Il existe bien d'autres règles de production de notes d'accompagnement et si certaines de ces règles sont réalisables à partir de circuits qui en réalisent chaque fois une individuellement, ce nombre de circuits devient <EMI ID=14.1> <EMI ID=15.1> <EMI ID=16.1>
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�t qui peut ensuite être rappelé de manière répétitive. Ceci ne constitue toutefois pas encore un moyen d'accompagnement.
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représente un mode de réalisation du synthétiseur suivant l'invention, un microprocesseur 12 a été prévu à la sortie de l'encodeur'numérique 2 en parallèle sur le circuit de traitement normal de la note jouée. L'information numérique est
amenée au microprocesseur par une entrée 13, tandis qu'une
autre entrée 14 est prévue pour l'introduction de commandes diverses telles que la marche ou l'arrêt du système, l'introduction de paramètres, un choix de programmes particuliers, un
choix de fonctionnements, une horloge de rythme, etc., et
qu'une entrée 15 est prévue pour un programme 16.
L'information numérique est traitée dans le microprocesseur 12 suivant un algorithme de traitement déterminé
par le choix du programme et éventuellement par les commandes introduites par l'utilisateur. En fonction de cet algorithme
de traitement, on retrouve à la sortie 17 du microprocesseur
12 une série d'informations numériques relatives aux notes d'accompagnement ou aux accords.
Chaque information numérique recueillie d'une
part à la sortie -de l'encodeur numérique et d'autre part aux sorties du microprocesseur est envoyée séparément dans une
chaîne de traitement constituée d'un convertisseur numérique-
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unique et réaliser un traitement collectif des oscillations reçues. Les diverses oscillations sont alors amenées à un mélangeur de sortie 18 et ensuite à un amplificateur 9 et à un haut parleur 10 pour la production de sons. Ce procédé de réalisation d'accord présente évidemment une très grande souplesse pour l'utilisateur puisqu'il peut choisir le pro-�. gramme désiré et également introduire les paramètres voulus.
C'est ainsi que le microprocesseur peut être programmé pour présenter à sa sortie une ou plusieurs valeurs numériques en fonction de la valeur numérique intro-
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quels un ou plusieurs paramètres sont laissés au choix de l'utilisateur. L'utilisateur a également le choix du programme en mémoire, etc. Ces diverses commandes sont rendues possibles par exemple par des interrupteurs, des sélecteurs rotatifs ou autres. Les programmes en mémoire peuvent être établis une fois pour toutes par le constructeur ou être introduits par l'utilisateur qui composerait un algorithme particulier et qui aurait la connaissance du langage du microprocesseur utilisé dans le montage.
L'on remarque donc que par ce dispositif le montage est identique pour tous les types d'accompagnement désirés, seul le programme est modifié. De plus, ce système permet d'introduire des décisions logiques, c'est-à-dire que si une note sort de la gamme représentée au clavier elle peut
r <EMI ID=25.1>
L'importance/ des algorithmes utilisables est déterminée par le temps de travail du microprocesseur qui' doit rester au dessous de la limite de perception temporelle; cette limite pour les sons s'établit à 50 millise-
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. complexes de l'information introduite.
Nous examinerons ci-après de manière non limitative certaines des possibilités offertes par le dispositif représenté dans la figure 1.
Tout d'abord il est possible de créer des notes d'accord en parallélisme avec la note maître, c'est-à-dire
la note jouée, chacune des notes pouvant être traitée pour avoir un timbre particulier. Lors de ce traitement de l'information le microprocesseur peut être programmé pour que les notes d'accord restent dans un espace délimité, c'est-à-dire qu'au cas où elles sortent des limites de la gamme représentée au clavier, elles peuvent être ramenées dans ces limites par transposition d'octave.
Une autre possibilité consiste à produire, pour une noté jouée, une série de note$ espacées l'une après l'autre, ces notes étant espacées d'un intervalle déterminé réglable soit par programmation, soit par une horloge extérieure, de manière à produire des arpèges de la manière représentée en figure 4.
Une autre possibilité encore consiste à produire des notes d'accord, maintenues en continu pendant un certain temps ou un certain nombre de pressions sur le clavier maître, qui ensuite se remettent à l'accord avec la note pressée <EMI ID=28.1>
/ Un autre accompagnement réalisable par l'instrument suivant l'invention est- représenté en figure\ 6 où
transposées et décalées dans
les notés d'accord sont/le temps par rapport à la note maî-
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certain temps ou un certain nombre de notes jouées au clavier, ce qui donne l'effet du thème décalé (canon).
Le microprocesseur peut aussi être programmé pour créer des notes en contrepoint de manière représentée à la figure 7, c'est-à-dire que les notes montent quand les notes maîtres descendent et réciproquement.
Enfin, il est également possible de produire un effet de glissando ou "glide" tempéré, c'est-à-dire que d'une note jouée à la suivante, le microprocesseur parcourt
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Dans tous .ces modes d'utilisation du synthéti-
seur suivant l'invention, il est remarquable de constater
-,.(-;- que le microprocesseur peut être programmé pour qu'à chaque instant des règles harmoniques déterminées soient suivies,
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c'est-à-dire- que,- si certaines-. notes présentent des effets de dissonance, elles sont soit supprimées," soit modifiées pour être transformées en notes en accord avec la- note- jouée-.
L'invention a été décrite et illustrée à simple titre d'exemple nullement limitatif et il va de soi que de nombreuses modifications peuvent être apportées à sa réalisation sans s'écarter de son esprit.