BRPI1106259A2 - lousa musical dinÂmica - Google Patents

Abstract

LOUSA MUSICAL DINÂMICA. Consiste essencialmente de uma lousa (1) musical a qual é constituída por uma base (2) dotada de canaletas (3) laterais e calha inferior (4) que servem de guias e apoio para uma lâmina (5) transparente; translúcida ou opaca passível de deslizar neste requadro e sofrer anotações não definitivas, cobrindo a base (2 ou 8).

Description

"LOUSA MUSICAL DINAMICA"

INTRODUCAO

Trata a presente solicitagao de Patente de Invengao de uma inedita "LOUSA MUSICAL DINAMICA", trata de um produto de facil manuseio formatado de forma a integrar tres principios para as copias de obras visuais a serem distribuidas, projetadas ou transmitidas, gragas a sua construtividade que possibilita deslizar uma transparencia passivel de receber anota?oes pertinentes nao definitivas efetivadas por dispositivos de escrita nao permanente, atribuindo grande agilidade, praticidade e versatilidade para ο usuario quer seja, um professor, aluno, mCisico e usuarios afins.

CAMPO DE APLICACAO

O campo de aplicagao da inven^ao esta situado na educagao formal, nao-formal e informal de miisica, em ambientes presenciais, virtuais e televisivos; desenhos animados e outros. A solugao aqui apresentada e extensiva a qualquer obra visual passivel de decomposigao em elementos sobrepostos e recombinada por deslize entre tais elementos. Aplicagoes possiveis compreendem as areas da educagao, da comunicagao, da organizagao, da decoragao, do lazer, da ergonomia, em embalagens, assessorios, mobiliarios, objetos, brinquedos ou complemento didatico musical, bem como aplicagoes em pegas de marketing, publicidade e propaganda e/ou objetos que exibam conteudos com escrita musical, ou outros conteCidos, mesmo que tais pegas e/ou objetos tenham fins essericialmente de marketing, publicidade e propaganda ou outros fins aqui nao constantes. EMBASAMENTO PRATICO E TE0RICO

Desde os tempos primordios a mCisica acompanha ο ser humano, pois ha registros na historia da humanidade que confirmam que nossos antepassados antes de dar procedencia a Iinguagem humana utilizavam-se de sinais sonoros "mCisica" como meio de comunicagao.

A miisica tonal, aquela que sob varios estilos musicais permeia principalmente nossos ambientes ocidentais - cinemas, restaurantes, elevadores, cultos, shows, concertos etc., exibe uma sistematica das notas musicais que evoluiu atraves da historia: uma unica dentre as notas musicais e considerada um centro axial em relagao a todas as outras. Tal nota e frequentemente, portanto, ο ponto de partida e de finalizagao das composigoes musicais. Ate mesmo modificagoes de tal modelo "ideal" revelam a propria existencia desse modelo. Tais fatos trazem implicagoes para a didatica e/ou a interpretagao da miisica notada, que se relacionam com varios processos de ensino-aprendizagem, de "linguisticos" a cinestesicos, visuais e auditivos, assim como com as metodologias e tecnologias empregadas.

Do ponto de vista visual, a escrita musical surgida no inicio do Seculo XI, pode ser decomposta em elementos que podem ser considerados fixos - como, por exemplo, ο pentagrama, a clave musical representativa do grau de aItura sonora das notas musicais, e as barras verticals de compasso ou de finalizagao da obra, entre outros, e em elementos variaveis - tais como as figuras que compoem as notas musicais, por exemplo. Portanto, tod ο material impresso que contenha escrita musical num Cinico elemento-camada podera tao somente revelar, numa Linica impressao, obra musical ou celulas instrucionais da teoria musical em apenas uma tonalidade dentre as conhecidas 24 tona丨idades.

Nesse contexto, os Iivros de teoria musical, por exemplo, ou acabam por serem muito volumosos diante da necessidade de reescrever ou reimprimir uma

estrutura.musical a partir das diversas "notas de partida" proprias as 24 tonalidades, ou acabam por Iimitar as referencias visuais a uma ou a bem poucas tonalidades, solicitando do aluno reescreve-las em outras tonalidades, a partir de outras notas, na tentativa de faze-lo compreender, treinar e memorizar os rudimentos da miisica tonal.

E comum os referidos Iivros apresentarem grandes extensoes de texto

explicativo para conteiidos instrucionais basicos, ocorrendo que os exemplos visuais fiquem Iimitados ao espago das paginas, muitas vezes sendo apresentado em tamanho desconfortavel para ο efetivo aprendizado, e Ievando ο Ieitor a virar e desvirar as paginas iniimeras vezes no decurso de sua Ieitura ou estudo, ο que interfere na visualizagao do material. A isto se soma ο desconforto de se carregar um Iivro em meio a tantos outros e ate mesmo ο possivel desgaste ou ο desmonte da encadernagao.

Por outro lado, sendo ο aprendizado da mijsica caracterizado por processos de compreensao e de repetigao, os fatores espa?o e tempo, numa aula, interferem na eficacia de tais processos.

A demora para se escrever em cadernos ou Iousas conteCidos basicos e passiveis de referenda constantemente recorrentes, e tal recorrencia podendo dar- se a partir de notas diversas, gera problemas em cadeia na preparagao, condupao e entendimento/ fixagao de uma aula de miisica, problemas que vao desde um enorme contingente de professores dedicando muito de seu tempo e energia na preparagao antecipada de hand-outs ou apostilas para os alunos na tentativa de contornar ο problema da demora na escrita sob re a Iousa e a copia no caderno ο que ocasiona gastos com papel, copias, etc., e que inevitavelmente incorre no mesmo tipo de Iimitagao mencionada em rela^ao ao livro, e que muitas vezes acaba Ievando a

aulas pouco flexiveis, a um aprendizado fragmentado, incompleto, ate caotico e ineficiente em muitos contextos, dado ο excessivo tempo gasto com a escrita musical e a defasagem temporal do som de sua representapao visual, assim como outras questoes interligadas.

Sendo assim, a indCistria educacional da mCisica ainda carece de um sistema capaz de suprir uma demanda por instantaneidade no acesso a conteiidos teoricos musicais, porem visuais, basicos, fundamentals e de referenda constantemente recorrentes, e que seja apresentado com um misto balanceado de passividade e atividade. Considerando que comumente, possivelmente devido aos Iimites de tempo, nao se interrompe um master-class, por exemplo, para a abordagem de conteiidos teorico-musicais basicos, pode-se dizer que ate mesmo aulas de grandes mOsicos, quando necessario a compreensao ou formagao do(s) aluno(s), podem beneficiar-se de um sistema que possibilite referenda praticamente instantanea a tais conteijdos, e exteriorizado em produto portatil ou nao. ESTADO DA TECNICA Sao conhecidos inCimeros produtos e recursos voltados nao so para ο

segmento musical que contem obras visuais que utilizam ο conceito de sobreposigao de elementos-camada opacos e transliicidos ou transparentes ou uma combinagao de ambos, entre eles merecem destaque:

a) Pura sobreposigao - em forma fixa de sobreposigao de decomposigoes de uma obra ou de parte da mesma, como, por exemplo, aIguns

Iivros infantis nos quais as folhas de papel se entremeiam corn folhas de transparencia cada qual contendo a parte da decomposigao.

b) Por escorregamento de elemento contendo uma obra completa, para sua insergao em um involucro ou para sua retirada, tais como em caixas de CD

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(compact disc) e congeneres; envelopes plasticos de encordoamento de instrumentos musicais; envelopes comerciais e albuns de retrato com visor transparente; displays comerciais de sinalizagao ou de comunicagao em que a obra completa, ο encarte, ο extrato bancario, a fotografia ou a propaganda e impressa em elemento Cinico, geralmente ο papel, sendo dito elemento removivel. Nesta categoria a obra em si ou parte dela permanece essencialmente estatica no seu suporte ou involucro.

Por sua vez, contendo ou representando a escrita musical, esta contendo informagao fixa e variavel, por meio de processos de impressao ou fixagao, apresentam os conteudos dispostos em tres maneiras conhecidas:

a) Em um mesmo elemento - tais como os Iivros de mCisica ou as partituras musicais em que as figuras musicais sao impresses em conjunto com ο pentagrama ou Iinhas musicais para a indicagao das notas musicais em uma mesma pagina;

b) Em apenas um elemento de apenas uma ou poucas figuras musicais, que e informagao variavel, desacompanhada do pentagrama musical, que pode ser

considerado informagao fixa, e geralmente para fins decorativos em capas de caderno, Iivros e ate mesmo objetos promocionais como can etas, canecas, camisetas, etc., podendo tambem apresentar-se como adesivos;

c) Informagao fixa em um Cinico piano, tais como ο pentagrama musical, opcionalmente combinando-o com clave ou claves musicais, geralmente para fins de

escrita do usuario, tais como ocorre em cadernos de mCisica, cadernos.de exercicio musical ou Iousas tradicionais ou do tipo "escreve-apaga" e downloads pela internet para impressao do pentagrama musical.

〇 atual estado da tecnica antecipa alguns documentos de patentes com ο objetivo de facilitar ο trabalho do professor ou do aluno de mCisica, ο estencil

musical, metodo revelado na patente US 3,905,117 que visa auxiliar a escrita musical, porem sem praticidade de manuseio nem alcance instrucional, com a escrita musical finalizada pelo usuario sendo novamente revelada num Cinico elemento, de forma fixa.

Ja, a Iousa branca pode apresentar-se com a op?ao de "escrever mCisica" atraves da sobreposigao de figuras musicais moldadas e fixas em magneto ou recortadas e impressas sobre manta magnetica, podendo-se Iivremente escolher quais notas "escrever", isto e, em que Iinha ou espa^o musical sobrepor tais figuras musicais.

Por sua vez, a patente GB 2 320 974 revel a um display visual em duas ou mais camadas ou elementos passiveis de conter representagoes visuais e que permite troca de conteiido atraves da troca de elemento intermediario contendo tais representagoes, tratando-se, porem, de display com efeito estatico de transmissao de obra visual, semelhante ao anteriormente mencionado dos Iivros infantis com transparencias ou nos involucros, a obra, e sua eventual intervengao sobre ela atraves de adigoes ou escrita em elemento-camada frontal transparente, permanecendo essencialmente estatica no seu suporte, pois que nao leva em considera?ao a possibilidade instrucional variavel ta丨 como propria das conhecidas 24 tonalidades da musica tonal e de sua notagao, a serem explicitadas mais adiante, e/ou de outros conteiidos visuais dinamicos. E antiga e ate mesmo inerente a propria escrita musical a ideia de

dividi-la em informagoes fixas e variaveis. A propria sobreposigao variavel de elementos opacos e transparentes ou translucidos por montagem sobre, atras ou dentro de elemento transparente foi a muito concebida para a produgao de original de partitura musica 丨 para foto-reprodu?ao, como revel a a patente N0. 923. Entretanto, novamente, a impressao da escrita ou obra musical completa em copias para distribuigao e exibida num Cinico elemento, tradicionalmente, ο papel.

Ja os softwares de escrita musical para edipao de partituras ou para Ieitura musical, em certo sentido, oferecem mais recursos, permitindo a transposigao move I de varias notas, estruturas e criagoes musicais por sob re as Iinhas e espagos musicais, inclusive com a possibilidade de se ouvir tais notas ou criagoes em tempo real de escrita. O fazem, porem, atraves de saltos visiveis entre uma nota e outra, nao por suave transigao, alem do que, e ο usuario ο criador ou copista da obra nos casos dos softwares para escrita musical, percorrendo caminhos operacionais bastante complicados, demorados, desgastantes e em qualquer caso os clicks do mouse, a fadiga visual diante da tela do computador e desagradave! e desconfortavel. No caso dos softwares para Ieitura musical propriamente, os mesmos saltos ocorrem para a transposigao das obras a outras tonalidades musicais, e a obra musical, obviamente, ja vem pronta, ou seja, acompanhadas dos seus respectivos "acidentes musicais" (tais como ο bemol e ο sustenido). Com excegao dos comandos gerais para transposigao da pega para outra tonalidade, nao ha participagao do usuario para interferir ele proprio na completude da obra, do ponto de vista do aprendizado da teoria musical escrita. Trata-se de produtos que nao focam ο ensino e teoria musical propriamente, mesmo quando as criagoes apresentadas se utilizam de celulas da teoria musical e que no percurso das transposigoes musicais exigem muitos clicks de mouse do usuario, ocorrendo um consideravel Iapso de tempo entre ο desejo por uma nova tonalidade e sua efetiva aparigao.

SUMARIO DA INVENCAO

Ciente do estado da tecnica, suas lacunas e limitantes, a inventora, pessoa conhecedora da materia em aprego, apos observagoes e estudos, criou a "LOUS A MUSICAL DINAMICA" em questao, que em fungao das suas caracteristicas particulares em que uma transparencia e passivel de receber anotagoes ou adigoes pertinentes nao definitivas, desse modo sendo capaz de integrar tres principios para a copia de obras visuais/ musicos-visuais a serem distribuidas, projetadas ou transmitidas ou original a ser projetado, transmitido ou exibido publicamente:

a) Decomposigao da obra visual em dois ou mais elementos de tipo folha, chapa, lamina, ou bloco, com gran adequado de transparencia, translucidez ou opacidade;

b) sobreposigao dos elementos, cada qual contendo parte de tais

decomposigoes de uma obra visual;

c) deslizamento de um ou mais elementos para recombinagao destas mesmas partes;

O sistema triadico para a Iousa pleiteada compreende um elemento opaco, transliicido ou transparente contendo parte da decomposigao de uma obra visual. Esse elemento e sobreposto, intraposto ou sobposto a uma base ou e a propria base, e a ele se sobrepoe, intrapoe ou sobpoe a decomposigao complementar da obra — atraves ou de sobreposigao de outro elemento, translOcido ou transparente, contendo tal decomposigao, ou de sobreposigao de tal decomposi^ao mediada por condugao, transmissao ou projeg;ao’. podendo neste Liltimo caso serem, eventualmente, opacos ambos os elementos. Eventualmente, os elementos podem estar projetados sobre um terceiro elemento e ambos serem opacos, transparentes ou translCicidos. As sobreposigoes podem ocorrer de maneira

direta ou intercalada, imediata ou distanciada. O sistema compreende ainda a possibilidade de mijltiplos elementos sobrepostos e ο deslizamento de ao menos um dos elementos (frontal, intermediario ou posterior) em relagao aos outros, tais deslizameritos podendo ocorrer com contornos diversos, acompanhando totalmente, ou nao, ο contorno da superficie (plana ou curva) do elemento sobre, dentro ou atras do qual desliza.

E importante mencionar que ate mesmo uma parede pode se constituir num dos elementos do sistema contendo decomposigoes de uma obra visual ou da escrita musical em si, e que pode receber sobreposipao da decomposipao complementar direta ou por projegao. Entretanto, de modo geral, a decomposigao da obra visual em seus 「espectivos elementos da-se por qualquer meio ou processo simples ou composto, como por exemplo, estamparia, impressao, silk-screen, perfuragao, fixagao, injegao, costura, etc. Os elementos em si podem ter tamanhos, secgoes, formatos diversos e serem produzidos em materials variados do tipo bloco, folha, chapa, lamina, tecidos ou semelhantes, flexiveis ou rigidos, especialmente produzidos ou promovidos a partir de produtos ja existentes com tais caracteristicas, como recipientes ou embalagens, por exemplo.

Eventuais Iousas ou telas digitals transparentes ou qualquer tela de produtos eletronicos como ο computador, ο telefone celular, a TV interativa, ou telas eletronicas de qualquer natureza tambem podem se constituir em um dentre os elementos, fixo ou deslizante, do sistema. No Ciltimo caso, pela movimentagao da decomposigao da obra ou da escrita musical ocorrendo no proprio display ou tela (estes em si poderiam permanecer estaticos) atras ou a frente de outro(s) elemento(s) que complete(m) ο sistema, a obra ou parte dela, e/ou a escrita musical. O mesmo sendo valido para a escrita ou interven?ao do usuario, ou seja,

digitalmente. Em qualquer caso, ο deslizamento de um elemento e conduzido por algum auxilio do tipo trilho, sulco ou fenda, guia do tipo bloco, barra, chapa, regua, fita, fio, botao, pino e/ou encaixes de qualquer tipo, compreendendo um sentido ao Iongo do format。retilineo e/ou curvilineo que forem inerentes ou aplicados a ditas possibilidades de condugao do deslizamento ou as suas simulagoes, adapta?5es ou modos proprios quando se tratar de deslizamento dando-se em telas eletronicas.

Tambem e importante ressaltar que e imaterial se ο deslizamento de um elemento se da por comando fisico e/ou mental direto ou indireto de um agente, sendo que e ο produto aplicando ο sistema num determinado contexto, e os avangos tecnologicos efetivos que determinam as possibilidades, a necessidade de uma ou outra forma, a programagao de um sistema eletronico, ο uso das maos diretamente no produto, no click do mouse com uma Cinica mao, ou ainda ο mero estalar dos dedos de uma mao no ar ou ο piscar de olhos, apenas para ilustrar a materia em questao.

Para efeitos de definigao dos termos deste pedido de patente,

considera-se aqui que qualquer comando fisico pressupoe comando mental anterior, imediato ao deslize ou pre-executado. De qualquer forma, no caso de aplicagao do sistema a alguns produtos, far-se-a importante que ο elemento deslizante seja "estacionavel", de forma a permitir que a obra visual contida no produto seja apreciada na vertical, ou seja, com ο deslize de algum elemento ocorrendo na vertical, porem podendo "estacionar" em posicionamento combinatorio escolhido.

Obras com escrita musical exemplificam bem as situagoes acima comentadas em que, como exemplo, todas as notas de uma escala podem ser

transportadas por sobre ο pentagrama, Ievando ο deslize do elemento contendo as figuras musicais em forma escalar a novas escalas musicais. Nesses casos, e inevitavel que ο comando de deslize se de tan to para cima quanto para baixo.

Ja uma aplicagao semelhante em uma mesa, por exemplo, pode admitir ou requerer meio de deslize que venha a ser inoportuno se tal mesa for virada ou inclinada, dois de seus pes deixando ο chao, provocando a queda do elemento deslizante devido a agao da gravidade.

Por meio da sobreposigao do elemento translucido ou transparente, passivel de escrita nao permanente ou tornado assim por verniz ou overlay dry- erase, a escrita (ou adigao) nao permanente e agregada ao sistema triadico desta invengao com fins essencialmente educativos, comunicativos, decorativos, organizacioriais e de lazer. DAS VANTAGENS DA INVENCAO

Criar a possibilidade de transportar nao apenas uma figura musical por sobre ο pentagrama, ou varias de forma inapropriada sob os pontos de vista da ampla aplicagao pedagogica, da praticidade, da ecologia e da ergonomia, e do acesso por um piiblico diverso, mas ser possivel que estruturas e pequenas cria^oes musicais sejam facilmente transpostas para as 24 tonalidades de maneira instantanea e didatica, ou seja, ο usuario participando na completude da instrugao ou obra visual, repetidamente, ate mesmo se auto-instruindo. ConteCidos musicais fundamentals podem ser apresentados de

maneira mais dinamica que em qualquer das op?5es conhecidas, desonerando as instituigoes, os professores de miisica e os aprendizes de tarefas perifericas as suas fungoes e habilidades, de forma a propiciar instantaneidade de acesso a representagao visual das notas musicais,丨udicidade na comunicagao, e na iriteragao

entre professores e alunos, intera?ao do aprendiz com a escrita musical e a teoria musical, conforto, ergonomia e praticidade no manuseio do produto, combinagao com formas tradicionais ou modernas de aprender, dentre outras vantagens, utilizando a Iousa passivel de ser Ieve ou pesada, portatil, portavel ou fixa, e passivel tambem de ser produzida com materials simples e comuns, como, por exemplo, ο papelao, ο plastico e a transparencia ou semelhantes, ou em materials sofisticados como a madeira nobre e ο cristal, Ievada a cabo por produgao artesanal ou industrial, tornada tao atraente quanto a imagiriagao humana assim ο permita, associada e/ou integrada, ou nao, a outros produtos ou sistemas, de som, de iluminagao, de irnagem, de computagao, etc., bem como apresentada em ambientes residenciais, educacionais, recreativos, etc.

O sistema conseguido pela Iousa inventada em que pese a decomposigao da obra visual em dois ou mais elementos, sobreposigao combinada de elementos, deslize e escrita nao permanente, torna-se indispensavel para atender a abordagem criativa e necessidades de cada instituigao, professor e aluno de musica, a aula (ou a aprendizagem) podendo dar-se tan to estruturada quanto flexivel, passivel de mudangas de momento, ao permitir integral", ate mesmo num Cinico objeto, fungoes proprias de objetos como ο Iivro de musica, ο display visual, a estante de miisica, ο caderno de miisica, a lousa, ο aparato grafico, ο computador, mesmo se produzido com materials simples como os ja aqui mencionados, inaugurando assim uma nova fase, mais inclusiva e global, do aprendizado musical.

Para alem da educagao musical, ο sistema da lousa inventada expande as opgoes hoje existentes de manifestagoes concretas do design e da comunicagao. RELACAO DE desenhos

A seguir, explica-se a invengao com referenda aos desenhos anexos,

nos quais estao representadas de forma ilustrativa e nao Iimitativa: 1: Vista em perspectiva da Iousa musical dinamica rigida; 2: Vista em corte da Iousa musical dinamica rigida; 3: Vista em perspectiva da Iousa musical dinamica rigida,

4: Vista em perspectiva da Iousa musical dinamica flexivel; 5: Vista em perspectiva da Iousa musical dinamica com elasticos

6: Vista em perspectiva da Iousa musical dinamica com element。 deslizante periferico;

Fig. 7: Vista em perspectiva da Iousa musical dinamica com elemento deslizante tracionado por eixo central;

Fig. 8: Vista em perspectiva da Iousa musical dinamica com elemento deslizante tracionado por roldana lateral’ mostrando detalhe explodido;

Fig. 9: Vista em perspectiva da Iousa musical dinamica com elemento deslizante tubular, com detalhe explodido. DESCRICAO DETALHADA DA INVENCAO

A LOUSA MUSICAL DINAMICA", objeto desta solicitagao de Patente de Invengao, consiste essencialmente de uma Iousa (1) musical a qual e constituida por uma base (2) rigida dotada de canaletas (3) laterals e calha inferior (4) que servem de guias e apoio para uma lamina (5) transparente, translCicida passivel de deslizar neste requadro, cobrindo a base (2) propriamente dita, que por sua vez recepciona uma folha (F) com simbolos musicais os quais tambem podem ser impressos ou adicionados na referida base, assim como a lamina (5) supracitada, que pelo deslizamento torna possivel uma serie de recursos / facilidades a partir da devida sobreposigao das mesmas, inclusive podendo fazer anotagoes nao definitivas

Fig. Fig. Fig.

simulando uso;

Fig. Fig.

nos vertices;

Fig. com can eta dry-eraser na lamina (5) propriamente dita. As canaletas (3) apresentam recursos suficientes para estabelecer perfeito contato com a lamina estabelecendo uma estaticidade na cota desejada.

Em uma primeira variagao construtiva, a Iousa (1A) podera tomar forma a partir de uma base (6) flexivel acompanhada de uma barra ou clipe lateral (7) de fixagao, ou mesmo em ambos os Iados desde que possibilite ο deslocamento da lamina (5) em rela^ao a base (6) e a folh.a nela sobreposta.

Em uma segunda variagao construtiva, a Iousa (1 B) sera configurada por uma base com elementos elasticos (9) unindo os vertices dois a dois com ο objetivo de recepcio门ar a lamina (5) que se movimenta entre as guias (10) laterals. Nessa construtividade a base podera ser rigida (2) ou flexivel (8).

Em uma terceira variagao construtiva, a Iousa (1C) sera configurada por uma base rigida (2) ou flexivel (8) com a lamina (5), de altura reduzida, deslizando porfora da mesma, formatando uma faixa. Em uma quarta variagao construtiva, a Iousa (1D) sera configurada por

um corpo (11) prismatico em cujo interior se pronuncia um eixo (12) transversal acionado por botao (13) externo, sendo que em seu ponto medio se pronuncia uma roldana (14) de onde deriva Iinha (15) devidamente Iigada as barras (16) estabilizadoras contrapostas, que tern a fungao de ancorar Iinhas duplas (15D) interligadas a lamina (5) que desliza sobre a face externa da pega pela simples movimentagao do botao (13). Tais Iinhas (15D) sao passiveis de receberem elementos (17) corredigos que simulam notas musicais, por exemplo.

Em uma quinta varia?ao construtiva, a Iousa (1E) sera configurada po「 um corpo (18) prismatico acessado internamente pela abertura de abas (19) sobrepostas, ο que possibilita a guarda de objetos e produtos pertinentes na interface com a base rigida (20). A Iousa (1E) tern a lamina (5) transparente fixa e abaixo dela a folha (F) que desliza mediante a atuagao de uma roldana (21) lateral.

Em uma sexta variaqiao construtiva, a Iousa (1F) e formada por elementos tubulares concentricos, em que ο elemento tubular (22) constituido pela lamina transparente e de menor comprimento que ο elemento tubular (23) contendo a folha (F) que serve de ponto de apoio para ο giro dos mesmos.

Tanto a base quanto a lamina poderao conter decomposigoes e/ ou recortes dos simbolos da escrita musical e/ ou de outros simbolos e que especialmente do ponto de vista musical traduzem-se em unidades instrucionais tais como pentagramas, Iinhas suplementares, claves, notas, intervalos, acordes e suas inversoes, escalas, modos, campo tonal maior e menor, progressoes e/ou sequencias harmonicas, contornos ritmico-melodicos especificos, consonancias e dissonancias, temas, cangoes ou melodias, ornamentagao, compasso, etc. Nesse contexto especifico cabe qualquer combinagao instrucional bem como outras informagoes ou representagoes visuais/ simbolos/ textos. As opg5es de combinagao das unidades instrucionais sao inumeras, indo desde uma simples nota.ate tod as as unidades mencionadas ou outras, de forma a adaptar-se aos diferentes alunos, idades, contexto educacional, etc. Ja, a escolha de um elemento transparente ou translCicido para parte da decomposigao da escrita musical permite sobrepor tal elemento a outro de carater opaco, translCicido ou transparente que contenha a parte complementar dessa decomposigao de forma a revelar conjuntamente a escrita musical ou obra visual completa. Enquanto que um elemento opaco estara necessariamente posicionado atras de elemento transparente ou translCicido. Disso decorre que se pode atribuir ο deslize ao elemento que contenha informagao fixa (pentagrama, por exemplo) ou elemento que contenha informagao variavel (figuras musicais, por exemplo), dependendo de qual camada de informagao seja a escolha frontal do sistema, assim como se pode atribuir ο deslize ao elemento frontal ou ao (s) posterior (es). De qualquer maneira, ο elemento sobreposto e translCicido ou transparente ou contem parte transliicida ou transparente, de maneira a possibilitar ο efeito visual desejado sendo passivel de alguma forma de escrita nao-permanente, a fim de que se possa, por exemplo, aIterar as notas com os caracteristicos usos dos acidentes musicais tais como ο bemol, ο sustenido e seus duplos, ou outras anotagoes.

O conceito inventivo aqui pleiteado podera ser aplicado em outros produtos, como, por exemplo, embalagens de encordoamento, CD's e embalagens em geral.

Portanto, ο presente pedido de patente de invengao se reveste de novidade e inventividade, haja vista os conceitos mobilidade e interatividade, por permitir a participapao ativa do usuario, admitindo ο acesso instantaneo a conteCidos musicais basicos de referencia de maneira "atomistica" ou holistica, serem diferenciados em relagao aos materials musicais convencionais que somado a

aplicagao industrial ο faz merecedor do privilegio de patente.

Claims (8)

1.) "LOUSA MUSICAL DINAMICA", caracterizada por ser constituida por uma base (2) rigida dotada de canaletas (3) Iaterais e calha inferior (4) que servem de guias e apoio para uma lamina (5) transparente, translucida ou opaca passive! de deslizar neste requadro; a base (2) recepciona uma folha (F) com simbolos musicais, assim com ο a lamina (5) que poderao sofrer anotagoes nao definitivas com caneta dry- eraser.

2.) "LOUSA MUSICAL DINAMICA", de acordo com a reivindicagao 1，caracterizada por se apresentar com base (6) flexivel acompanhada de uma barra ou clipe lateral de fixagao (7), ou mesmo em ambos os lados.

3.) "LOUSA MUSICAL DINAMICA", de acordo com a reivindicagao 1, caracterizada por ser configurada por uma base rigida (2) ou base flexivel (6)com elementos elasticos (9) unindo os vertices dois a dois com ο objetivo de recepcionar a lamina (5).

4.) "LOUSA MUSICAL DINAMICA", de acordo com a reivindicagao 1, caracterizada pela Iousa (1C) ser configurada por uma base rigida (2) ou flexivel (8) com a lamina (5), de altura reduzida, deslizando por fora da mesma.

5.) "LOUSA MUSICAL DINAMICA", de acordo com a reivindicagao 1, caracterizada por ser configurada por um corpo (11) prismatico em cujo interior se pronuncia um eixo (12) transversal acionado por botao (13) externo; do seu ponto medio se pronuncia uma roldana (14) de onde derivam Iinhas (15) Iigadas a barras (16) estabi丨izadoras contrapostas de onde se projetam Iinhas duplas (15D) interligadas a lamina (5) que desliza sobre a face externa da pegas; as Iinhas (15D) sao passiveis de receberem elementos (17) corredigos que simulam notas musicais, por exemplo.

6.) "LOUSA MUSICAL DINAMICA", de acordo com a reivindicagao 1, caracterizada por ser configurada por um corpo (18) prismatico acessado intemamente pela abertura de abas (19); a base rigida (20) recebe a folha (F) que desliza sob a lamina (5) transparente fixa com ο acionamento de roldana (21) lateral.

7.) "LOUSA MUSICAL DINAMICA", de acordo com a reivindica^ao 1, caracterizada por possuir elementos tubulares concentricos, em que ο elemento tubular (22) constituido pela lamina transparente e de menor comprimento que ο elemento tubular (23) contendo a folha (F) que serve de ponto de apoio para ο giro dos mesmos.

8.) "LOUSA MUSICAL DINAMICA", de acordo com a reivindicagao 1, caracterizada pela aplicagao em outros produtos, como, por exemplo, embalagens de encordoamento, CD's e embalagens em geral.