Instrument de musique à cordes. La présente invention a pour objet un instrument de musique à cordes, du type dans lequel on joue successivement sur chacune de plusieurs cordes accordées à des notes différentes, en déplaçant un organe sur ladite corde en un point donné de sa longueur, qui est caractérisé par le fait que lesdites cordes sont disposées en au moins une série de cordes sensiblement parallèles les unes aux autres, une touche sur laquelle portent ces cordes se trouvant vers l'une des extrémités de cette série de cordes, lesquelles passent, d'autre part, sur un chevalet obliquement disposé par rapport aux cordes,
des moyens étant prévus pour guider l'organe avec lequel on joue en l'empêchant d'être en contact avec les cordes quand on passe de l'une à l'autre.
Le dessin ci-joint représente, à titre d'exemple, une forme d'exécution et des va riantes de détail de cet instrument.
Fig. 1 en est un plan; Fig. 2 est une élévation latérale, à grande échelle, d'un fragment de l'instrument; Fig.3 est un détail, en élévation, d'un guide-archet formant en même temps élément de support de corde, tel que ceux représentes aux fig. 1 et 2; Fig.4 est une vue, similaire à fig.2, représentant une variante de construction dont Fig.5 montre en élévation latérale un fragment constituant un élément-guide, les supports de cordes étant enlevés;
Fig. 6 et 7 sont une vue de côté et un plan respectivement d'une autre forme d'exé cution de guide et support de corde combiné; Fig. 8 et 9 sont des coupes à grande échelle suivant 8-8 et 9-9, respectivement fig. 7 ; Fig. 10 est une vue similaire à fig. 6, mais représentant une autre variante; Fig. 11 est un plan à grande échelle d'un fragment du dispositif représenté à la fig. 10 ; Fig. 12 est une coupe suivant 12-12, fig. 11;
Fig. 13 est un détail en plan à grande échelle de la construction représentée aux fig. 8 et 9. - L'instrument représenté aux fig. 1, 2 et 3 comprend une partie de corps creuse 1, de laquelle s'étend une partie de col creuse 2, ces deux parties possédant des chambres ou caisses de résonance et la face supérieure 3 de l'instrument présentant des ouvertures 4 et 5, communiquant avec les chambres res pectives. Au milieu de la longueur du col 2 se trouve une touche 6 et une touche 7 est disposée en un endroit adjacent à l'extrémité inférieure du corps 1.
Entre ces touches sont tendues plusieurs séries de cordes 8, dont chaque série est accordée de telle manière que toutes les cordes d'une série, lorsqu'on les fait résonner ensemble, forment un accord d'accompagnement. Sur des côtés opposés de la face antérieure du col sont disposés des chevalets 10 par dessus chacun desquels passent plusieurs cordes de chant, ou de mé lodie, 11, sensiblement parallèles les unes aux autres et passant par dessus une touche 12 à l'extrémité supérieure de l'instrument à des chevilles d'accrochage, 13, auxquelles les extrémités supérieures des cordes sont atta chées.
Les extrémités inférieures de ces cordes passent autour d'éléments guides convenables s'élevant des chevalets 10 et descendant aux côtés de l'instrument, où elles sont fixées au moyen par exemple de chevilles d'attache 14 (fig. 2) qui peuvent être recouvertes par des moulures 15 afin que l'instrument présente des côtés, ou parties de champ, lisses d'un aspect agréable.
On notera que les cordes 11 sont dispo sées en deux séries de cordes parallèles, dis posées symétriquement et dont une passe sur chacun des chevalets 10 qui sont disposés obliquement par rapport aux cordes. La sur face supérieure des chevalets est plus élevée que la surface supérieure de la touche 12, de sorte que chacune des cordes 11 descend vers cette dernière, toutes les cordes se trouvant sensiblement au même niveau aux endroits où elles passent par dessus le chevalet, mais à un niveau plus bas dans une position plus voisine de la touche 12.
Comme les cordes passent par dessus les chevalets 10 en des points différents de la longueur de ceux-ci, il en résulte que les cordes sont pré sentées à des niveaux progressivement diffé rents suivant des lignes transversales à l'ins trument, comme cela est clairement repré senté à la fig. 2;
de sorte que, si l'on fait passer un organe, tel qu'un archet, servant à jouer de l'instrument, entre les éléments de support des cordes sur les chevalets, cet organe ne rencontre que la corde immédiate- nient adjacente à l'intervalle entre les éléments de support considéré, celles plus rapprochées de l'axe longitudinal de l'instrument se trou vant à un niveau plus bas, puisque plus éloignées du chevalet et, par suite, hors de position pour être atteintes par ledit archet.
On voit que, de la sorte, les éléments de support de cordes, sur les chevalets, délimitent entre eux des espaces où l'on doit jouer; tels que 20, dont chacun offre accès à une seule corde, les espaces où l'on doit ainsi jouer (qu'on désignera pour plus de concision, ici, sous le nom d'espace à jouer) disposés suc cessivement le long des chevalets donnant accès à des cordes successives de la série.
Les éléments destinés à supporter les cordes sur les chevalets peuvent affecter di verses dispositions. Par exemple, dans la forme d'exécution représentée aux fig. 1, 2 et 3, chacun de ces éléments comprend une pièce en fil métallique 25 sensiblement en forme de U renversé dans l'une des branches de laquelle une rainure, ou cran, 26 est formée obliquement, en position, pour offrir un guide pour la corde passant autour de l'élément. Les deux branches de l'élément sont enfoncées dans des trous convenables 27 et 28 percés verticalement dans les chevalets 10.
La tra verse, ou partie supérieure, de chaque élé ment 25 offre un guide pour l'archet servant à jouer de l'instrument, à mesure qu'il passe de l'un des espaces à jouer à un autre et elle lui présente une surface de guidage lisse telle qu'il ne peut pas se prendre oui s'accro cher, ni se trouver éraillé ou autrement abîmé, et peut passer aisément d'un espace à jouer à un autre. La position oblique de la rainure 26 présente également un avan tage important en ce sens qu'elle donne une pente à la corde venant se fondre avec la surface de la pièce 25.
La corde passe à son point d'attache, suivant une inclinaison des cendante, en travers de l'espace à jouer voisin, ce qui est également avantageux pour le guidage de l'archet etc. La corde interne de chaque série, puisqu'elle ne passe par dessus un espace à jouer d'aucune autre corde, extérieurement à la pièce 25, peut être tournée dans une direction quelconque voulue. Toutefois, comme cela est indiqué, l'extrémité supérieure de l'élément 25 n'est pas disposée symétrique ment; elle descend vers la touche 12 en pré sentant ainsi un plan incliné graduel 30 à un archet etc. passant par dessus vers la partie de corps 1 de l'instrument et un épaulement abrupt 31 à l'archet etc. passant dans la direction inverse.
Les divers éléments de guidage offrent ainsi une succession d'in clinaisons graduelles au passage de l'archet dans une direction et d'épaulement abrupt dans l'autre direction. Cette construction fait que l'archet etc. peut être facilement déplacé d'un espace à jouer à un autre, tandis que l'épaulement 31 sert de guide à l'archet etc., l'empêchant d'être retiré, par inadvertance, de l'espace à jouer voulu, l'exécutant em ployant la partie formant épaulement en guise de butée contre laquelle l'archet peut reposer à mesure qu'on le fait mouvoir transversale ment à la corde voulue. Cependant, en soule vant l'archet, on peut le sortir aisément de l'un quelconque des espaces à jouer en le faisant passer par dessus l'un des éléments 25.
Au lieu d'utiliser le même élément tant pour supporter la corde dans la position voulue le long du chevalet 10 que pour guider l'archet avec lequel on joue, on peut employer, pour remplir ces deux rôles, des éléments distincts, comme cela est représenté aux fig. 4 et 5. Comme on le voit sur ces figures, les cordes sont tenues dans la position voulue le long du chevalet au moyen de chevilles guides 35 dont chacune est percée d'un trou 36 à travers lequel la corde correspondante passe, cette corde, après avoir passé à travers ce trou, descendant sur le côté de l'instrument et y étant assujettie de la manière décrite précédemment, la moulure 15 étant placée par dessus les éléments de fixation.
Aux chevilles 35 est adjacent un guide-archet 40 qui consiste en un morceau de fil métallique, ou autre matière appropriée convenablement recourbé de façon à présenter une série d'ondulations angulaires 41 séparées par des dépressions 42. Ces dépressions délimitent les espaces à jouer, à travers lesquels l'archet passe, tandis que les sommets 41 viennent sensiblement en face des chevilles 35 de façon à empêcher l'archet de venir en con tact avec ces dernières qui présentent une surface irrégulière quelque peu rugueuse qui sans cela pourrait risquer de se prendre dans cet archet et de l'abîmer.
On notera qu'ici encore les ondulations 41 présentent une face graduellement inclinée 43, sur l'un des côtés de chaque espace à jouer et un épaulement 44, sur le côté opposé, dans le même but que le plan incliné 30 et l'épaulement 31 des pièces 25. Une autre disposition encore de support de corde et de guide-archet, combiné, est repré sentée aux fig. 6, 7 et 13 dans lesquelles les éléments font corps avec le chevalet.
Sur ces figures; 50 désigne une bande de bois dé coupée sur sa face supérieure, de distance en distance, en 51, pour délimiter pour les différentes cordes des espaces à jouer, séparés par des parties saillantes 51a dont chacune présente une face graduellement inclinée et une partie formant épaulement adjacentes à chaque espace à jouer. Comme c'est égale ment représenté, le bord interne supérieur de la bande est entaillé pour former une rainure 52 destinée à recevoir les cordes qui passent à travers les espaces, à la partie formant épaulement de ceux-ci, dans des crans 53 qui y sont pratiqués. - Afin que la corde ne puisse pas entamer la matière de la bande 50, on peut prévoir pour celle-ci des renforcements métalliques.
Comme c'est le mieux représenté à la fig.8, ces renforcements peuvent consister en des éléments métalliques à tête, tels que des clous 54, chassés dans la face supérieure de la bande de façon que leurs tiges viennent tout près de la. face des crans 53, aux endroits où les cordes portent dessus. Sur la face externe de la bande 50, une tige ou baguette de renforcement 55 peut être partiellement en castrée dans la bande de façon que les cordes portent sur cette baguette sur le trajet qu'elles suivent pour arriver à leurs points d'attache sur les côtés de l'instrument.
Au lieu des renforcements 54, dont les têtes apparaissent sur le dessus des bandes 50, on peut chasser depuis la face inférieure, ou dessous, de chaque bande, comme cela est représenté aux fig. 11 et 12, des renforcements consistant en des morceaux de fil métallique 60 enfoncés par en dessous dans les bandes 50 et s'élevant dans la position voulue pour former la face des crans 53, ou se trouver légèrement en arrière de ceux-ci, mais se terminant toutefois un peu en deçà du dessus des bandes 50 des chevalets, afin de ne pas apparaître sur la surface à découvert de ces bandes.
Bien que l'on ait décrit ici certaines formes d'exécution de l'invention, il sera évident, pour les gens du métier que l'on pourrait, sans s'écarter pour cela de l'esprit de l'invention, y apporter divers changements et modifications.
Stringed musical instrument. The present invention relates to a stringed musical instrument, of the type in which each of several strings tuned to different notes is played successively, by moving an organ on said string at a given point of its length, which is characterized by the fact that said strings are arranged in at least one series of strings substantially parallel to each other, a key on which these strings bear being towards one of the ends of this series of strings, which pass, on the other hand, on a bridge placed obliquely in relation to the strings,
means being provided to guide the organ with which one plays while preventing it from being in contact with the strings when one passes from one to the other.
The attached drawing represents, by way of example, one embodiment and details of this instrument.
Fig. 1 is a plan; Fig. 2 is a large scale side elevation of a fragment of the instrument; Fig.3 is a detail, in elevation, of a bow guide forming at the same time a string support element, such as those shown in Figs. 1 and 2; Fig.4 is a view, similar to Fig.2, showing an alternative construction of which Fig.5 shows in side elevation a fragment constituting a guide element, the string supports being removed;
Fig. 6 and 7 are a side view and a plan respectively of another embodiment of the guide and the combined rope support; Fig. 8 and 9 are large-scale cross sections along 8-8 and 9-9, respectively fig. 7; Fig. 10 is a view similar to FIG. 6, but representing another variant; Fig. 11 is a large-scale plan of a fragment of the device shown in FIG. 10; Fig. 12 is a section along 12-12, FIG. 11;
Fig. 13 is an enlarged plan detail of the construction shown in FIGS. 8 and 9. - The instrument shown in fig. 1, 2 and 3 comprises a hollow body part 1, from which extends a hollow neck part 2, these two parts having chambers or resonance boxes and the upper face 3 of the instrument having openings 4 and 5 , communicating with the respective rooms. In the middle of the length of the neck 2 is a key 6 and a key 7 is located adjacent to the lower end of the body 1.
Between these keys are stretched several sets of 8 strings, each series of which is tuned in such a way that all the strings of a series, when made to resonate together, form an accompaniment chord. On opposite sides of the front face of the neck are arranged bridges 10 over each of which pass several singing or melody strings 11, substantially parallel to each other and passing over a fingerboard 12 at the upper end from the instrument to hanging pegs, 13, to which the upper ends of the strings are attached.
The lower ends of these strings pass around suitable guide elements rising from the bridges 10 and descending to the sides of the instrument, where they are fixed by means for example by means of attachment pins 14 (fig. 2) which can be covered by moldings 15 so that the instrument has sides, or parts of the field, smooth with a pleasant appearance.
It will be noted that the strings 11 are arranged in two series of parallel strings, arranged symmetrically and one of which passes over each of the bridges 10 which are arranged obliquely with respect to the strings. The upper surface of the bridges is higher than the upper surface of the fingerboard 12, so that each of the strings 11 descends towards the latter, all the strings being substantially at the same level where they pass over the bridge, but at a lower level in a position closer to button 12.
As the strings pass over the bridges 10 at different points along the length thereof, the result is that the strings are presented at progressively different levels along lines transverse to the instrument, as is clearly evident. shown in fig. 2;
so that if an organ, such as a bow, used to play the instrument, is passed between the strings supporting members on the bridges, this organ only meets the string immediately adjacent to the bridge. the interval between the supporting elements considered, those closer to the longitudinal axis of the instrument being at a lower level, since they are further from the bridge and, therefore, out of position to be reached by said bow .
We see that, in this way, the string support elements, on the bridges, between them delimit spaces where one must play; such as 20, each of which offers access to a single string, the spaces where one must thus play (which will be designated for the sake of brevity, here, under the name of space to play) arranged successively along the easels giving access to successive strings of the series.
The elements intended to support the strings on the bridges can affect various arrangements. For example, in the embodiment shown in FIGS. 1, 2 and 3, each of these elements comprises a piece of metal wire 25 substantially in the shape of an inverted U in one of the branches of which a groove, or notch, 26 is formed obliquely, in position, to provide a guide for the rope passing around the element. The two branches of the element are driven into suitable holes 27 and 28 drilled vertically in the brackets 10.
The transom, or top, of each element 25 provides a guide for the bow used to play the instrument as it moves from one of the playing spaces to another and presents it with a smooth guide surface such that it cannot get caught or snagged, be scuffed or otherwise damaged, and can move easily from one playing space to another. The oblique position of the groove 26 also has an important advantage in that it gives a slope to the chord which merges with the surface of the part 25.
The string passes at its point of attachment, at an incline of ashes, across the neighboring playing space, which is also advantageous for guiding the bow etc. The inner string of each set, since it does not pass over a playing space of any other string, outside of room 25, can be turned in any direction desired. However, as indicated, the upper end of element 25 is not arranged symmetrically; it descends towards key 12, thus presenting a gradual inclined plane 30 to a bow, etc. passing over to the body part 1 of the instrument and a steep shoulder 31 to the bow etc. passing in the reverse direction.
The various guide elements thus offer a succession of gradual inclinations to the passage of the bow in one direction and of a steep shoulder in the other direction. This construction causes the bow etc. can be easily moved from one playing space to another, while the shoulder 31 serves as a guide for the bow etc., preventing it from being inadvertently removed from the intended playing space. The performer employing the shoulder portion as a stopper against which the bow can rest as it is moved transversely to the desired string. However, by lifting the bow, it can easily be taken out of any of the playing spaces by passing it over one of the elements 25.
Instead of using the same element both to support the string in the desired position along the bridge 10 and to guide the bow with which one plays, one can employ, to fulfill these two roles, distinct elements, as is. shown in fig. 4 and 5. As seen in these figures, the strings are held in the desired position along the bridge by means of guide pegs 35 each of which is pierced with a hole 36 through which the corresponding string passes, this string, after passing through this hole, descending to the side of the instrument and being secured thereto in the manner previously described, the molding 15 being placed over the fasteners.
Adjacent to the ankles 35 is a bow guide 40 which consists of a piece of wire, or other suitable material suitably curved so as to present a series of angular undulations 41 separated by depressions 42. These depressions delimit the spaces to be played, through which the bow passes, while the vertices 41 come substantially in front of the pegs 35 so as to prevent the bow from coming into contact with the latter which present a somewhat rough irregular surface which otherwise could risk breaking. take in that bow and damage it.
It will be noted that here again the corrugations 41 have a gradually inclined face 43, on one of the sides of each playing space and a shoulder 44, on the opposite side, for the same purpose as the inclined plane 30 and the shoulder. 31 of parts 25. Yet another arrangement of string support and bow guide, combined, is shown in FIGS. 6, 7 and 13 in which the elements are integral with the easel.
In these figures; 50 designates a strip of wood cut on its upper face, from distance to distance, at 51, to delimit for the different strings spaces to be played, separated by projecting parts 51a each of which has a gradually inclined face and a part forming a shoulder adjacent to each playing space. As is also shown, the upper internal edge of the strip is notched to form a groove 52 intended to receive the cords which pass through the spaces, at the shoulder portion thereof, in notches 53 which therein. are practiced. - So that the cord cannot cut into the material of the strip 50, metallic reinforcements can be provided for the latter.
As is best shown in fig.8, these reinforcements can consist of metal elements with heads, such as nails 54, driven into the upper face of the strip so that their rods come very close to the. opposite the notches 53, at the places where the strings bear above. On the outer face of the strip 50, a reinforcing rod or rod 55 may be partially castrated in the strip so that the strings bear on this rod on the path they follow to arrive at their attachment points on the strips. sides of the instrument.
Instead of the reinforcements 54, whose heads appear on top of the bands 50, it is possible to drive out from the underside, or below, of each band, as shown in FIGS. 11 and 12, reinforcements consisting of pieces of wire 60 driven from below into the bands 50 and rising in the desired position to form the face of the notches 53, or lying slightly behind them, but terminating however a little below the top of the bands 50 of the easels, so as not to appear on the exposed surface of these bands.
Although certain embodiments of the invention have been described here, it will be obvious to those skilled in the art that one could, without thereby departing from the spirit of the invention, various changes and modifications.