Verfahren zur Verbesserung der Tonqualität von Streichinstrumenten. Es ist bekannt, dass die alten Geigen, Bratschen, Celli und Bässe der Italiener, ins besondere der sogenannten Schule von Cre- mona, sich durch besonders gute klangliche Qualitäten auszeichnen. Alle Versuche, gleich wertige Instrumente herzustellen, sind bis her mehr oder weniger erfolglos gewesen.
Zwar haben ausgezeichnete Geigenbauer nach 1760 auch sehr gute Streichinstrumente ge baut, aber es steht fest und wird durch die hohen Preise, welche für authentische Cre- monesergeigen bezahlt werden, bewiesen, dass es bis jetzt nicht gelungen ist, den berühm ten Geigen eines Stradivarius, Guarnerius usw. Gleichwertiges gegenüberzustellen.
Es wu.de nun gefunden, dass es möglich ist., Streichinstrumente so zu behandeln, dass sie hervorragende klangliche Qualitäten auf weisen. Dabei ist es zweckmässig, das Äussere der guten Geigen hinsichtlich ihrer Form möglichst beizubehalten, obschon es ohne nachteilige Folgen ist, wenn man gewisse Details verändert. Derartige Details sind z. B. die Schnecke, die Ecken der Geige und die. Höhe der sogenannten Zargen, das sind die Seitenwände der Streichinstrumente. Stradivarius, der grösste aller Geigenbauer, hat z. B. die Höhe der Zargen sehr oft ver ändert.
Dagegen haben Stradivarius und alle hervorragenden Geigenbauer jener Zeit die Wölbungen des Bodens und der Decke der Geige sozusagen kaum verändert, sowie auch die Aussenmasse der Geigen, die sozusagen konstant geblieben sind, seitdem Gasparo dä, Salb zirka 1600 die endgültige Form der modernen Geige geschaffen hat.
Die Vermutung, dass die Qualität des Geigenlackes kaum eine Rolle in bezug auf den Klang der Geige spielt, wird gestützt durch die Tatsache, dass sehr viele hervorragende alte Geigen praktisch überhaupt keinen Lack mehr aufweisen und trotzdem ausgezeichnet klingen. Die Behauptung, dass der Lack eine ausschlaggebende Rolle spiele, muss deshalb als unrichtig bezeichnet werden. Dagegen scheint es wichtig, den Lack richtig aufzu tragen und zudem die Geige so fertig zu machen, dass sie richtig klingt. Dabei ist es erforderlich, sowohl das Äussere als auch das Innere der Geige zu berücksichtigen.
Es wurde nun festgestellt, dass es nicht nur notwendig ist, das Äussere eines Streich instrumentes zu behandeln, sondern auch das Innere, das bei den modernen Instrumenten roh ist. Bei der modernen Fertigung werden Boden, Decke und Zargen ausgeschnitzt, ge glättet und darauf das Instrument zugeleimt und aussen lackiert. Damit der Geigenlack nicht "einschlägt", wird aussen zuerst ein sogenannter Grundlack aufgetragen. Dieser aber dringt bereits etwas in das Holz ein und schädigt dadurch die akustischen Quali täten des Tones. Wenn also verhindert wer den soll, dass der Lack in das Holz eindringt, so muss anderseits auch die sogenannte Grun dierung so beschaffen sein, dass sie ihrerseits nicht in das Holz eindringt.
Es' hat sich ge zeigt, dass ein einfacher Anstrich von z. B. Proteinen, wie Leim oder Gela tine, nach dem Trocknen jedes Einschlagen des Geigenlackes verhindert. Es genügt ein einmaliger Anstrich mit z. B, einer 7%igen Gelatinelösung in Wasser. Nach dem Trock nen wird die Geige aussen mit feinstem Schmirgelpapier, Bolus usw. geglättet und darauf lackiert. Obschon eine derartige Be handlung den Ton, wie festgestellt wurde, günstig beeinflusst, gelangt man doch nicht ganz zum Ziele, das heisst zur genauen Ton qualität der Cremonesergeigen.
Dagegen verhindert der Leim- oder Ge- latineanstrich jedes Einschlagen des Geigen lackes. Der Leim als Kolloid kann zudem nicht in das Holz eindringen, weil eine Pseudolösung vorliegt, und der Leim sitzt gewissermassen nur auf der äussersten Holz schicht und schädigt sie in keiner Weise. Dadurch wird eine Verbesserung der ton- lichen Qualität erreicht. Dagegen fehlt In strumenten, die zuerst mit Leim (Gelatine) angestrichen wurden, der letzte Glanz und vor allem die leichte Spielbarkeit der alten italienischen Meisterinstrumente.
Es wurde nun gefunden, dass der Grund für dieses Manko darin zu suchen ist, dass das Innere der Instrumente nicht vollkommen glatt ist. Dadurch, dass die äussersten Holzfasern bei den Schwingungen des "Kor pus" frei liegen, entstehen jene Neben geräusche, die die meisten neuen Geigen kennzeichnen.
Gegenstand der Erfindung ist nun ein Verfahren zur Verbesserung der Tonqualität von Streichinstrumenten, das dadurch ge kennzeichnet ist, dass man die zum Aufbau des Instrumentes zu verwendenden Bau elemente insbesondere auf derjenigen Seite, die beim zusammengesetzten Instrument in das Innere zu liegen kommt, spätestens wäh rend der Zusammensetzung einer Behand lung unterwirft, die bewirkt, dass die an der behandelten Oberfläche der Bauelemente lie genden Holzfasern nicht in Eigenschwingung geraten können.
Wenn man beispielsweise das Innere eines bis auf die Decke zusammengestellten rohen Instrumentes einschliesslich der Decke sorg fältig glättet, z. B. mit feinem Schmirgel papier, und darauf das ganze Innere z. B. mit einer Proteinlösung anstreicht, dann fühlt sich das Holz nach dem Trocknen rauh an, weil die äussersten Holzfasern sich aufgestellt laben. Wenn man nach dem völligen Trock nen des Anstriches nun die Oberfläche wie der mit Schmirgelpapier oder sonstwie glät tet, dann ist das Innere des Instrumentes vollkommen glatt und bleibt es auch, wenn man das Holz befeuchtet.
Das heisst, die äussersten Holzfasern sind miteinander ver klebt und können nach Aufleimen der Decke und Aussenlackierung beim Spielen des In strumentes nicht Eigenschwingungen aus führen, welche die Nebengeräusche verur sachen.
Eine Geige, die richtig nach den bekann ten Geigenmodellen gebaut ist und die innen und aussen nach der oben beschriebenen Me thode geglättet wurde, tönt in kürzester Zeit hervorragend, das heisst sowie der Lack ganz erhärtet ist, was je nach dem Lacke etwa 1-6 Monate dauert. Die Klangqualität der artig behandelter Geigen erreicht ohne weiteres jene der Cremonesergeigen, und auch die Spielbarkeit ist ausgezeichnet. An Stelle von Leim oder Gelatine kann man auch andere Mittel verwenden, um die Holzfasern festzuhalten, wie z. B. Wachs-, Casein-, Collodium- usw. -Lösungen.
<I>Beispiel:</I> Eine bis auf die Decke fertiggestellte neue Geige, die nach einem Modell des iStradivarius gebaut war, wurde einschliesslich die Decke innen und aussen vollkommen mit feinstem Schmirgelpapier geglättet. Dabei wurden nicht nur der Boden und die Decke, sondern auch die Zargen und die Bereifung und die Klötze geglättet. Darauf wurde das Instru ment mit einer Gelatinelösung, 7 Teile Ge latine auf 100 Teile Wasser, angestrichen, wobei die Gelatinelösung zirka 55 warm gehalten wurde, damit sie nicht gelatinierte.
Der Verbrauch an Gelatine betrug im ganzen nur zirka 0,4 g. Nach dem vollstän digen Trocknen, was 24 Stunden dauerte, wurden der Körper und die Decke aussen und innen geglättet, darauf zugeleimt und nach gewohnter Methode, mit einem Öllack lackiert und mit gefärbtem Lack die gewünschte Farbe erzielt. Der Lack war ein Öllack, her gestellt aus gaurikopal und Leinöl. Man kann natürlich irgendeinen gut trocknenden Lack anderer Art verwenden. Ergebnis: Das Instrument tönt hervorragend, trägt sehr gut und spielt sich sehr leicht.
Process for improving the sound quality of string instruments. It is known that the old violins, violas, cellos and basses of the Italians, especially those of the so-called School of Cremona, are characterized by particularly good tonal qualities. All attempts to produce instruments of the same quality have so far been more or less unsuccessful.
It is true that excellent violin makers also built very good string instruments after 1760, but it is certain and is proven by the high prices paid for authentic Cremoneser violins that it has not yet been possible to make the famous violins of a Stradivarius, To compare Guarnerius etc.
It has now found that it is possible to treat string instruments in such a way that they have excellent tonal qualities. It is advisable to keep the shape of the good violins as much as possible, although it is without disadvantageous consequences if certain details are changed. Such details are z. B. the snail, the corners of the violin and the. Height of the so-called ribs, these are the side walls of the string instruments. Stradivarius, the greatest of all violin makers, has z. B. very often changes the height of the frames ver.
In contrast, Stradivarius and all the outstanding violin makers of that time hardly changed the curvature of the back and the top of the violin, as it were, as well as the external dimensions of the violins, which have remained constant, so to speak, since Gasparo da Salb created the final shape of the modern violin around 1600 .
The assumption that the quality of the violin lacquer hardly plays a role in relation to the sound of the violin is supported by the fact that very many excellent old violins have practically no lacquer at all and still sound excellent. The claim that the paint plays a decisive role must therefore be called incorrect. On the other hand, it seems important to apply the varnish correctly and also to finish the violin so that it sounds right. It is necessary to consider both the exterior and the interior of the violin.
It has now been found that it is not only necessary to treat the exterior of a string instrument, but also the interior, which is raw in modern instruments. In modern production, the back, top and sides are carved out, smoothed, and the instrument is glued to it and painted on the outside. So that the violin lacquer does not "hit", a so-called base lacquer is first applied on the outside. However, this already penetrates somewhat into the wood and thereby damages the acoustic qualities of the sound. So if you want to prevent the lacquer from penetrating the wood, then the so-called primer must also be designed in such a way that it does not penetrate the wood.
It 'has been shown that a simple painting of z. B. proteins, such as glue or gelatin, after drying, prevents any impact of the violin varnish. A single coat of z. B, a 7% gelatin solution in water. After drying, the outside of the violin is smoothed with the finest sandpaper, bolus etc. and then varnished. Although such a treatment has a positive effect on the tone, as has been determined, one does not quite achieve the goal, i.e. the exact tone quality of the Cremonese violins.
On the other hand, the glue or gelatin coating prevents the violin lacquer from smacking. In addition, the glue as colloid cannot penetrate the wood because a pseudo-solution is present, and the glue sits to a certain extent only on the outermost layer of wood and does not damage it in any way. This improves the tonal quality. On the other hand, instruments that were first coated with glue (gelatine) lack the final shine and, above all, the easy playability of the old Italian master instruments.
It has now been found that the reason for this shortcoming is to be found in the fact that the inside of the instruments is not completely smooth. The fact that the outermost wood fibers are exposed when the "body" vibrates creates the additional noises that characterize most new violins.
The invention now relates to a method for improving the sound quality of string instruments, which is characterized in that the construction elements to be used to build the instrument are particularly on the side that comes to lie in the interior of the assembled instrument, at the latest during rend the composition is subjected to a treatment which has the effect that the wood fibers lying on the treated surface of the structural elements cannot start to vibrate naturally.
For example, if you carefully smooth the inside of a raw instrument, including the ceiling, assembled up to the ceiling, e.g. B. with fine emery paper, and then the whole interior z. B. coated with a protein solution, then the wood feels rough after drying because the outermost wood fibers let themselves stand up. If, after the paint is completely dry, the surface is smoothed with sandpaper or in some other way, then the inside of the instrument is completely smooth and remains so when the wood is moistened.
This means that the outermost wood fibers are glued together and, after the ceiling has been glued on and the exterior painted, when the instrument is played, they cannot produce natural vibrations that cause background noise.
A violin that is built correctly according to the well-known violin models and that has been smoothed inside and outside using the method described above will sound excellent in a very short time, that is, as soon as the lacquer has hardened completely, which depending on the lacquer is around 1-6 Lasts months. The sound quality of the well-treated violins easily reaches that of the Cremonese violins, and the playability is excellent. Instead of glue or gelatin, other means can be used to hold the wood fibers in place, e.g. B. wax, casein, collodion, etc. solutions.
<I> Example: </I> A new violin that was finished except for the top and was built according to a model of the iStradivarius, including the top, was completely smoothed inside and out with the finest sandpaper. Not only the bottom and the top, but also the frames, the tires and the blocks were smoothed. The instrument was then coated with a gelatin solution, 7 parts of gelatin to 100 parts of water, the gelatin solution being kept about 55% warm so that it did not gelatinize.
The total consumption of gelatine was only about 0.4 g. After complete drying, which took 24 hours, the body and the ceiling were smoothed on the outside and inside, glued on and painted with an oil varnish using the usual method and the desired color achieved with colored varnish. The varnish was an oil varnish made from gaurikopal and linseed oil. You can of course use any other kind of well-drying varnish. Result: the instrument sounds excellent, carries very well and is very easy to play.