EP0056537A1 - Instrument de musique à cordes à corps rigide - Google Patents

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EP0056537A1
EP0056537A1 EP81401900A EP81401900A EP0056537A1 EP 0056537 A1 EP0056537 A1 EP 0056537A1 EP 81401900 A EP81401900 A EP 81401900A EP 81401900 A EP81401900 A EP 81401900A EP 0056537 A1 EP0056537 A1 EP 0056537A1
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EP
European Patent Office
Prior art keywords
tailpiece
soundboard
instrument according
strings
musical instrument
Prior art date
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Withdrawn
Application number
EP81401900A
Other languages
German (de)
English (en)
Inventor
Eric Faivre
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Individual
Original Assignee
Individual
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Publication of EP0056537A1 publication Critical patent/EP0056537A1/fr
Withdrawn legal-status Critical Current

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    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10D—STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS; WIND MUSICAL INSTRUMENTS; ACCORDIONS OR CONCERTINAS; PERCUSSION MUSICAL INSTRUMENTS; AEOLIAN HARPS; SINGING-FLAME MUSICAL INSTRUMENTS; MUSICAL INSTRUMENTS NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G10D1/00—General design of stringed musical instruments
    • G10D1/04—Plucked or strummed string instruments, e.g. harps or lyres
    • G10D1/05—Plucked or strummed string instruments, e.g. harps or lyres with fret boards or fingerboards
    • G10D1/08—Guitars
    • G10D1/085—Mechanical design of electric guitars
    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10D—STRINGED MUSICAL INSTRUMENTS; WIND MUSICAL INSTRUMENTS; ACCORDIONS OR CONCERTINAS; PERCUSSION MUSICAL INSTRUMENTS; AEOLIAN HARPS; SINGING-FLAME MUSICAL INSTRUMENTS; MUSICAL INSTRUMENTS NOT OTHERWISE PROVIDED FOR
    • G10D3/00—Details of, or accessories for, stringed musical instruments, e.g. slide-bars
    • G10D3/02—Resonating means, horns or diaphragms
    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H3/00—Instruments in which the tones are generated by electromechanical means
    • G10H3/12—Instruments in which the tones are generated by electromechanical means using mechanical resonant generators, e.g. strings or percussive instruments, the tones of which are picked up by electromechanical transducers, the electrical signals being further manipulated or amplified and subsequently converted to sound by a loudspeaker or equivalent instrument
    • G10H3/14—Instruments in which the tones are generated by electromechanical means using mechanical resonant generators, e.g. strings or percussive instruments, the tones of which are picked up by electromechanical transducers, the electrical signals being further manipulated or amplified and subsequently converted to sound by a loudspeaker or equivalent instrument using mechanically actuated vibrators with pick-up means
    • G10H3/146—Instruments in which the tones are generated by electromechanical means using mechanical resonant generators, e.g. strings or percussive instruments, the tones of which are picked up by electromechanical transducers, the electrical signals being further manipulated or amplified and subsequently converted to sound by a loudspeaker or equivalent instrument using mechanically actuated vibrators with pick-up means using a membrane, e.g. a drum; Pick-up means for vibrating surfaces, e.g. housing of an instrument

Definitions

  • the present invention relates to stringed musical instruments, in particular amplified sound instruments such as so-called electric guitars.
  • - Half-body guitars are provided with a harmonization system consisting of a soundboard forming part of a resonance box.
  • This harmonization system aims, as in all classical string instruments, to create interactions between the vibrations of the different strings, thus causing substantial modifications to the timbre of the sounds emitted by each of them.
  • the invention aims to remedy the drawbacks of these two types of traditional electric guitars. It consists in integrating into a neck and full body of an electric guitar, a thin and flexible soundboard made of sound material, which is buckled under the effect of the tension of the strings of the instrument.
  • the soundboard allows you to recreate a harmonic mixture of strings while the absence of a sound box associated with the table avoids the LARSEN effect allowing the use of sound amplifiers of very high powers.
  • the instrument is designed to allow harmony tables of the same size but with different characteristics to be interchanged, thus giving the same instrument diversified harmonic characters by simply changing the table.
  • the soundboard is curved in shape and is in fixed support at one of its ends on the body of the instrument, while the strings are pushed at the other end by means of a tailpiece on which the strings hang.
  • the latter is substantially perpendicular to the strings and to the table and comes to bear, in its upper part on a fixed pivot and in its lower part on the free end of the table.
  • the tailpiece subjected to the tension of the strings therefore exerts an axial pressure on the soundboard, which causes it to buckle while ensuring its maintenance on the fixed support, the whole finding a balance when the strings are in tension .
  • the strings are attached to the tailpiece between the fixed pivot and its support on the table. According to one of the characteristics of the invention, the point of attachment of the strings can be moved along the tailpiece thus making it possible to adjust the effect of the rope on the table as desired. This result is obtained by attaching the rope to a member adapted to slide along the tailpiece between the two support lines thereof.
  • the body 1 of the instrument is made of solid material, preferably solid wood. It has in its middle a wide opening, for example a circular opening 2 on the edge of which a soundboard 3 rests under the strings 12 (FIGS. 1 and 2) which are conventionally mounted to the head, not shown, of the handle 9 of the instrument.
  • This thin and flexible soundboard is made of sound material and has a slightly curved shape, the convex face facing the strings.
  • the soundboard On the side of its support 8 on the body 1, the soundboard has over its entire width a substantially thicker flat rim matching the shape of the circular opening 2.
  • the electrical part i.e. sensors or classical type microphones, not shown in the drawings, sound recording for amplification being done under the strings, as in traditional electric guitars.
  • a tailpiece 4 which can be seen in more detail in FIGS. 2 and 3 comprises a series of slots 11, through which pass the strings which are locked by washers 10 on its rear face.
  • This tailpiece is freely supported by its upper part on the body 1 of the instrument by means of a metal bar 5 parallel to the bridge and fixed to the body.
  • the edge of this bar constitutes a fixed axis around which the tailpiece can freely pivot.
  • the tailpiece which extends in a plane substantially perpendicular to that of the soundboard 3 is supported, by its lower part, on the free end 13 thereof.
  • the shape of the tailpiece is such that the support plane of the washers 10 is substantially perpendicular to the strings, which prevents any accidental movement on their part on this part.
  • the position of the retaining washers 10 along the slots 11 it is possible to move the fulcrum of each of the strings on the tailpiece, between two limit positions located respectively in the vicinity of the bar. support 5, on the one hand, and the end 13 of the table, on the other hand,
  • the table being pinched between the tailpiece and the body of the instrument, is removable. To put it in place, it suffices to present its free end 13 on the tailpiece, the strings being relaxed, and to engage it on the support 8. To change the table, it suffices to loosen all the strings and when the pressure of the tailpiece becomes weak, a simple push of the finger on the table releases it from its supports.
  • the work of the table in the instrument according to the invention can be analyzed as follows.
  • the tension of the rope exerts traction on the tailpiece which, in turn, pushes on the free end of the curved and flexible table causing it to buckle; it therefore accumulates in the latter a certain amount of energy which counterbalances the tension of the rope and which depends on the adjustment of the rope on the tailpiece.
  • the variation in the traction exerted on the beating table results in a variation in the bending, and therefore in the radius of curvature thereof.
  • the variat, ions of the curvature of the table causing corresponding displacements of the position of the support edge 13, therefore oscillations of the tailpiece which are reflected simultaneously on the tension of all the strings; this interaction taking place in a relationship which is a function, for each rope, of the position chosen for its anchor point on the tailpiece.
  • Table 3 therefore constitutes for the electric guitar according to the invention, a harmonization system which, owing to the fact that it is not associated with a resonance box, is not subject to the LARSEN effect - due to the powers high amplifiers. sound cators.
  • the soundboard can be made of any sound and elastic material.
  • the curvature of the table (figure 2) is determined according to the elasticity of the material so that, when the tension of the strings is applied to the tailpiece, it is likely to store an energy which does not absorbs only a fraction of its elasticity potential, preferably just over half.
  • the invention applies to a bow instrument (violin, viola, cello).
  • a handle 20 carrying the classic button 21 is connected to a solid body 22, the outer line 23 of which follows the usual outline of the instrument, while the inner line 24 has a wide opening.
  • the height H (figure 4) of this body can remain significantly lower than that of the fishplate of a normal instrument.
  • a bottom 25 is glued over the entire underside of the body 22.
  • This body has an increase in thickness 26 at the connection of the handle and a part 27 projecting inwards to receive the accessories which will constitute a button 28 d 'attaches the tailpiece and possibly a spike (not shown) if it is a cello.
  • a series of several holes 32 is provided in the reinforcement 27 of the body to receive, as desired, the button 28 for attaching the tailpiece.
  • tailpiece 33 similar to that of the previous embodiment, except that its support means is constituted in this case by a flexible loop 34 of attachment passing over the button 28 and in a groove 35 formed in this effect near the top edge of the tailpiece.
  • the bridge 41 which supports the strings 36 rests here by one of its feet, or 42, on the table 38 itself, while its other foot 43 rests on a pillar 44 placed on the bottom 25 and made accessible by a window 45 provided for this purpose in table 38.
  • the bow instrument thus produced can in particular be used for work with considerably reduced sound levels.
  • the bow instruments thus designed can also lend themselves to their equipment with electronic amplification means while being sheltered from the drawbacks of the LARSEN effect.
  • the tailpiece 4A finds its fixed fulcrum 5A at its lower part, its exercise point 13A at the end of the table 3A is located above the previous one, while the tension of the strings 12A applies to the upper level 10A adjustable along the slots 11A.

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Abstract

Avec un corps rigide 1 comportant une large ouverture 2, cet instrument est équipé d'une table d'harmonie 3 flexible en matériau sonore s'étendant librement entre un bord d'appui 8 sur ledit corps et un bord opposé au précédent qui est adapté à constituer appui pour un cordier 4 articulé sur ledit corps. Applications aux guitares électriques ainsi qu'aux instruments à archet.

Description

  • La présente invention concerne les instruments de musique à cordes, en particulier les instruments à son amplifié tels que les guitares dites électriques.
  • On sait qu'il existe deux types de guitares électriques : les guitares dites à demi-caisse et celles dites à caisse pleine.
  • - Les guitares demi-caisse sont pourvues d'un système d'harmonisation constitué d'une table d'harmonie faisant partie d'une caisse de résonance. Ce système d'harmonisation vise, comme dans tous les instruments à cordes classiques, à créer des interactions entre les vibrations des différentes cordes, provoquant ainsi des modifications substantielles sur le timbre des sons émis par chacune d'entre elles.
  • Cependant l'emploi de la guitare électrique ayant beaucoup évolué, il s'est révélé que la caisse de résonance a tendance à entrer elle-même en résonance (effet LARSEN) avec les sources sonores des divers systèmes d'amplification qui émettent des sons d'une puissance actuellement bien supérieure à celle usitée lors de l'apparition de ces guitares. Les fabricants ont par suite été conduits à construire des ensembles table d'harmonie - caisse de résonance plus massifs limitant l'effet LARSEN mais aussi très considérablement le rôle de la table d'harmonie.
  • - Les guitares électriques à caisse pleine comportent un ensemble mécano-acoustique constitué par un manche massif et un corps en bois plein ; elles sont dépourvues de tout système d'harmonisation.
  • Dans ce type de guitare, comme dans les guitares classiques traditionnelles, on fait vibrer les cordes au-dessus d'une série de plots magnétiques (un par corde) faisant ainsi varier la polarité d'un bobinage qui entoure les plots et qui leur est commun. Il est bien évident qu'en cas de variation simultanée du champ magnétique des divers plots et en l'absence de table d'harmonie et de caisse de résonance, le son global recueilli ne constitue qu'une addition du son de chaque corde sans autre forme d'interaction des vibrations des cordes, d'où une absence de relief du son directement issu de ce type d'instruments.
  • L'invention vise à remédier aux inconvénients de ces deux types de guitares électriques traditionnelles. Elle consiste à intégrer à un ensemble manche et corps plein de guitare électrique, une table d'harmonie mince et flexible en matériau sonore, qui est sollicitée au flambage sous l'effet de la tension des cordes de l'instrument.
  • La table d'harmonie permet de recréer un mélange harmonique des cordes tandis que l'absence de caisse de résonance associée à la table, évite l'effet LARSEN autorisant l'utilisation d'amplificateurs sonores de puissances très élevées.
  • En outre l'instrument est conçu de manière à permettre d'interchanger des tables d'harmonie de même gabarit mais de caractéristiques différentes conférant ainsi à un même instrument des caractères harmoniques diversifiés par simple changement de la table.
  • La table d'harmonie est de forme cintrée et se trouve en appui fixe à une de ses extrémités sur le corps de l'instrument, tandis que la poussée des cordes s'exerce à l'autre extrémité par l'intermédiaire d'un cordier sur lequel les cordes viennent s'accrocher. Ce dernier est sensiblement perpendiculaire aux cordes et à la table et vient en appui, dans sa partie supérieure sur un pivot fixe et dans sa partie inférieure sur l'extrémité libre de la table.
  • Le cordier soumis à la tension des cordes exerce donc une pression axiale sur la table d'harmonie, qui provoque le flambage de cette dernière tout en assurant son maintien sur l'appui fixe, l'ensemble trouvant un équilibre lorsque les cordes sont en tension.
  • Les cordes s'attachent sur le cordier entre le pivot fixe et son appui sur la table. Selon une des caractéristiques de l'invention, le point d'attache des cordes peut être déplacé le long du cordier permettant ainsi de régler à volonté l'effet de la corde sur la table. Ce résultat est obtenu en attachant la corde sur un organe adapté à coulisser le long du cordier entre les deux lignes d'appui de celui-ci.
  • Des formes de réalisation de l'invention sont représentées à titre d'exemples non limitatifs sur les dessins annexés dans lesquels :
    • la figure 1 représente une vue en plan de l'instrument selon l'invention, l'équipement électrique classique n'étant pas représenté ;
    • la figure 2 représente une vue en coupe longitudinale selon la ligne I-I de la figure 1 ;
    • la figure 3 représente une vue selon la flèche IIIde l'autre côté de l'instrument par rapport au manche ;
    • la figure 4 est une vue en coupe longitudinale d'un instrument à archet selon l'invention ;
    • la figure 5 est une vue correspondante en plan ;
    • la figure 6 est une vue en coupe transversale selon le plan VI-VI de la figure 5 ;
    • la figure 7 est une vue partielle en coupe longitudinale semblable à celle de la figure 2, montrant une variante ;
    • la figure 8 est une vue semblable à la précédente montrant une autre variante
    • la figure 9 est une vue partielle en plan correspondant à la figure 8.
  • Suivant la forme de réalisation choisie et représentée aux figures 1 à 3, le corps 1 de l'instrument est en matériau plein, de préférence en bois massif. Il comporte en son milieu une large ouverture par exemple circulaire 2 sur le bord de laquelle prend appui une table d'harmonie 3 sous les cordes 12 (figures 1 et 2) qui sont montées de façon classique à la tête non représentée du manche 9 de l'instrument. Cette table d'harmonie mince et flexible est en matériau sonore et de forme légèrement cintrée, la face convexe étant tournée vers les cordes. Du côté de son appui 8 sur le corps 1, la table d'harmonie présente sur toute sa largeur un rebord plat sensiblement plus épais épousant la forme de l'ouverture circulaire 2.
  • Un pont constitué par deux réglets 7 en métal, fixés sur le corps de l'instrument et traversant l'ouverture 2 au dessus de la table d'harmonie, supporte un chevalet 6 sur lequel s'appuient les cordes 12.
  • L'espace délimité par les réglets, le manche et le chevalet, reçoit la partie électrique c'est-à-dire des capteurs ou micros de type classique, non représentés sur les dessins, la prise de son en vue de l'amplification se faisant sous les cordes, comme dans les guitares électriques traditionnelles.
  • Un cordier 4 que l'on voit plus en détail sur les figures 2 et 3 comporte une série de fentes 11, à travers lesquelles passent les cordes qui sont verrouillées par des rondelles 10 sur sa face arrière.
  • Ce cordier prend librement appui par sa partie supérieure sur le corps 1 de l'instrument par l'intermédiaire d' une barrette métallique 5 parallèle au chevalet et fixée sur le corps. Le bord de cette barrette constitue un axe fixe autour duquel le cordier peut librement pivoter. Le cordier qui s'étend dans un plan sensiblement perpendiculaire à celui de la table d'harmonie 3 prend appui, par sa partie inférieure, sur l'extrémité libre 13 de celle-ci.
  • Ainsi qu'on l'observe sur la figure 2 les cordes en tension qui s'appuient sur le chevalent 6, descendent entre les réglets 7 pour s'attacher à l'arrière du cordier 4 entre les deux appuis 6 et 13, en tirant ledit cordier à l'encontre de la barrette 5 et de la table 3.
  • La forme du cordier est telle que le plan d'appui des rondelles 10 soit sensiblement perpendiculaire aux cordes ce qui évite tout déplacement accidentel de leur part sur cette pièce. Par contre, en faisant varier la position des rondelles de retenue 10 le long des fentes 11, il est possible de déplacer le point d'appui de chacune des cordes sur le cordier, entre deux positions limites situées respectivement au voisinage de la barrette d'appui 5, d'une part, et de l'extrémité 13 de la table, d'autre part,
  • La table, étant pincée entre le cordier et le corps de l'instrument, est amovible. Pour la mettre en place, il suffit de présenter son extrémité libre 13 sur le cordier, les cordes étant détendues, et de l'engager sur l'appui 8. Pour changer de table, il suffit de desserrer toutes les cordes et lorsque la pression du cordier devient faible, une simple poussée du doigt sur la table la dégage de ses appuis.
  • Le travail de la table dans l'instrument selon l'inven- tien peut s'analyser comme suit. La tension de la corde exerce une traction sur le cordier qui exerce, à son tour, une poussée sur l'extrémité libre de la table cintrée et flexible en provoquant son flambage ; il s'accumule donc dans cette dernière une certaine quantité d'énergie qui contrebalance la tension de la corde et qui dépend du réglage de la corde sur le cordier.
  • La variation de la traction exercée sur la table d'har- minie entraîne une variation de la flexion, donc du rayon de courbure de celle-ci. Les variat,ions de la courbure de la table entraînant des déplacements correspondants de la position du bord d'appui 13, donc des oscillations du cordier qui se répercutent simultanément sur la tension de toutes les cordes ; cette interaction s'effectuant dans un rapport qui est fonction, pour chaque corde, de la position choisie pour son point d'ancrage sur le cordier.
  • L'action de la table se traduit donc par une modulation de la tension des cordes ce qui explique son efficacité,étant généralement admis en lutherie que c'est le mode préférable d'action sur une corde tendue.
  • La table 3 constitue donc pour la guitare électrique suivant l'invention, un système d'harmonisation qui du fait qu'il n'est pas associé à une caisse de résonance, n'est pas soumis à l'effet LARSEN-dû aux puissances élevées des amplifi- . cateurs sonores.
  • La table d'harmonie peut être réalisée en n'importe quel matériau sonore et élastique. La courbure de la table (figure 2) est déterminée en fonction de l'élasticité du matériau de manière à ce que, lors de l'application de la tension des cordes sur le cordier, elle soit susceptible d'emmagasiner une énergie qui n'absorbe qu'une fraction de son potentiel d'élasticité, de préférence un peu plus de la moitié.
  • Selon la forme de réalisation des figures 4 à 6, l'invention s'applique à un instrument à archet (violon, alto, violoncelle).
  • A un manche 20 portant la touche classique 21, se raccorde un corps 22 massif dont la ligne extérieure 23 suit le contour usuel de l'instrument, tandis que la ligne intérieure 24 dégage une large ouverture. La hauteur H (figure 4) de ce corps peut rester notablement inférieure à celle de l'éclisse d'un instrument normal. Dans le cas présent un fond 25 est collé sur toute la face inférieure du corps 22. Ce corps comporte un surcroît d'épaisseur 26 au raccordement du manche et une partie 27 saillante vers l'intérieur pour recevoir les accessoires qui constitueront un bouton 28 d'attache du cordier ainsi qu'éventuellement une pique (non représentée) s'il s'agit d'un violoncelle. Dans cette même partie saillante 27 est adaptée à s'emboîter, d'autre part, une barre 29 de raidissement de l'ensemble formé par le corps 22 et le fond 25. Cette barre vient s'encastrer, d'autre part, en 30 dans une entaille ménagée à cet effet dans le talon 31 du manche 20.
  • Une série de plusieurs trous 32 est ménagée dans le renfort 27 du corps pour recevoir au choix le bouton 28 d'attache du cordier.
  • On retrouve ici un cordier 33 semblable à celui de la forme de réalisation précédente, sauf que son moyen d'appui est constitué dans le cas présent par une boucle souple 34 d'attache passant sur le bouton 28 et dans une rainure 35 ménagée à cet effet à proximité du bord supérieur du cordier.
  • A son bord inférieur, au delà de la zone d'attache des cordes 36, on retrouve, en appui, l'extrémité libre 37 d'une table d'harmonie 38. Du côté de son appui opposé 39 sur le corps on trouve ici en bout du talon 31 du manche une série de rainures 40 qui s'étendent de part et d'autre sur la face interne du corps comme il est bien visible notamment sur la figure 6. La possibilité d'engager le bord d'appui 39 au choix dans l'une quelconque de ces rainures offre une facilité de réglage de la position en hauteur de la table,
  • Le chevalet 41 qui supporte les cordes 36 repose ici par un de ses pieds, soit 42, sur la table 38 elle-même, tandis que son autre pied 43 repose sur un pilier 44 placé sur le fond 25 et rendu accessible par une fenêtre 45 ménagée à cet effet dans la table 38.
  • Des facilités particulières de réglage sont nécessaires dans le cas présent, en raison du fait que le chevalet est pris en appui sur la table d'harmonie par l'un de ses pied ; la zone de cette table qui doit recevoir le pied du chevalet doit donc impérativement se placer à une hauteur imposée par le pilier 44. C'est la raison pour laquelle il est ménagé un moyen de réglage de chaque côté de la table d'harmonie. On a vu que du côté du manche une possibilité de réglage était offerte par le choix d'une rainure 40. Du côté du cordier on a en premier lieu la possibilité d'enficher le bouton d'attache 28 dans l'un ou l'autre des trous 32. En second lieu, chacun de ces trous présentant une forme cylindrique complémentaire par rapport à la forme de la tige du bouton 28 et l'orientation étant sensiblement perpendiculaire au plan des cordes il est possible d'ajuster avec précision la hauteur de la table d' harmonie par un réglage du degré d'enfoncement du bouton d'attache 28 dans le trou choisi.
  • On aura réalisé ainsi un couplage des cordes avec la table d'harmonie 38 par l'intermédiaire du chevalet, ce qui permet de retrouver une qualité de son comparable à celle des instruments traditionnels correspondants.
  • L'instrument à archet ainsi réalisé peut notamment servir pour le travail avec des niveaux sonores considérablement réduits. Les instruments à archet ainsi conçus peuvent également se prêter par ailleurs à leur équipement avec des moyens électroniques d'amplification tout en étant à l'abri des inconvénients de l'érfet LARSEN.
  • Dans les formes de réalisation ci-dessus considérées la tension des cordes était appliquée au levier constitué par le cordier selon l'invention en un point situé entre l'appui fixe de ce levier et le point d'exercice de l'action de ce levier sur la table d'harmonie.
  • Or, cette disposition n'est pas limitative et c'est ce qu'illustrent les figures 7 à 9.
  • Dans la forme de réalisation illustrée schématiquement à la figure 7 le cordier 4A trouve son point d'appui fixe 5A à sa partie inférieure, son point exercice 13A en bout de la table 3A se situe au-dessus du précédent, tandis que la tension des cordes 12A s'applique au niveau supérieur 10A réglable le long des fentes 11A.
  • C'est une disposition inverse de la précédente qu'illustrent enfin les figures 8 et 9 ; alors qu'on y retrouve pour le cordier 4B un point d'appui fixe haut 5B, et un point d'exercice intermédiaire 13B, la zone d'application de la tension des cordes 12B se situe en lOB à la partie inférieure du cordier ; les cordes 12B passent dans ce cas au-dessous de la partie terminale correspondante de la table 3B à travers des fentes 50 ménagées à cet effet dans celle-ci.
  • L'expérience montre que ces fentes n'altèrent pratiquement pas les performances acoustiques de la table d'harmonie selon l'invention.
  • Ces exemples montrent que l'invention est susceptible de faire l'objet de diverses variantes dans ses modalités d'application aux instruments à cordes les plus divers.

Claims (14)

1) Instrument de musique à cordes à corps rigide, caractérisé par une table d'harmonie (3, 38) flexible en matériau sonore s'étendant librement entre un bord d'appui (8,40) sur le corps rigide (1, 22) et un bord opposé au précédent qui est adapté à constituer appui pour un cordier (4, 33) articulé sur ledit corps.
2) Instrument de musique selon la revendication 1 caractérisé en ce que la table est de forme cintrée, la face convexe étant tournée vers les cordes.
3) Instrument de musique selon l'une quelconque des revendications 1 ou 2 caractérisé en ce que la table d'harmonie (3, 38) est soumise à son extrémité libre (13) à la poussée d'un cordier (4) prenant appui sur un pivot fixe (5) solidaire du corps de l'instrument.
4) Instrument de musique selon la revendication 3 caractérisé en ce que l'axe du pivot est constitué par le bord d'une barrette (5) fixée sur le corps (1) de l'instrument.
5) Instrument de musique selon l'une quelconque des revendications 3 ou 4 caractérisé en ce que le cordier s' étend dans un plan sensiblement perpendiculaire aux cordes(12) et à la table d'harmonie (3) et en ce que le point d'attache des cordes peut être déplacé le long du cordier selon des lignes transversales par rapport au pivot fixe, d'une part, et au bord d'appui du cordier sur la table, d'autre part.
6) Instrument de musique selon la revendication 5 caractérisé en ce que le cordier comprend une série de fentes (11) pour le passage des cordes qui sont retenues sur sa face arrière au moyen de rondelles (10).
7) Instrument de musique selon l'une quelconque des revendications 1 à 6 caractérisé en ce que le corps plein de l'instrument comprend une large ouverture (2) sur un bord de laquelle prend appui la table d'harmonique (3), un pont constitué par deux réglets (7) s'étendant à travers l'ouverture au-dessus de la table d'harmonie et supportant un chevalet (6).
8) Instrument de musique selon la revendication 7 carac- térié en ce que des micros de prise de son connus en soi,sont disposés sous les cordes dans l'espace délimité par les réglets (7), le manche (9) et le chevalet (6).
9) Instrument de musique selon l'une quelconque des revendications 3 à 8, caractérisé en ce que la table d'harmonie (3) et le cordier (4) prennent librement appui respectivement sur le corps (1) de l'instrument et le pivot fixe, la tension des cordes assurant l'équilibre de la table et du cordier.
10) Instrument de musique selon l'une quelconque des revendications 1 à 9, caractérisé en ce que la table d'harmonie est interchangeable, étant pincée entre son point d' appui (8) sur le corps et un point d'exercice (13) de la poussée du cordier (4).
11) Instrument à cordes du'type à archet, selon'la revendication 1, caractérisé en ce qu'un fond (25) étant ménagé contre la face dorsale du corps, un chevalet (41) repose par un pied (42) sur la table d'harmonie (38) et par un autre pied (43) sur un pilier (44) rendu accessible par une fenêtre (45) ménagée dans ladite table.
12) Instrument selon la revendication 11, caractérisé en ce que la table d'harmonie est en appui par un premier bord (39) dans l'une d'une série de gorges (40) du corps de l'instrument tandis qu'un second bord opposé (37) de ladite table est en appui sur le cordier (33).
13) Instrument selon la revendication 10 ou 11 carac térisé en ce que le cordier comporte un moyen d'appui et d'articulation constitué par une boucle souple (34) passant sur un bouton d'attache (28).
14) Instrument selon la revendication 13, caractérisé par l'aménagement d'une pluralité de trous (32) adaptés à recevoir au choix le bouton d'attache (28) par enfichage à une profondeur réglable.
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