EP1563486A2 - Verfahren zur programmgesteuerten, visuell wahrnehmbaren darstellung eines musikwerkes - Google Patents

Verfahren zur programmgesteuerten, visuell wahrnehmbaren darstellung eines musikwerkes

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Publication number
EP1563486A2
EP1563486A2 EP03811337A EP03811337A EP1563486A2 EP 1563486 A2 EP1563486 A2 EP 1563486A2 EP 03811337 A EP03811337 A EP 03811337A EP 03811337 A EP03811337 A EP 03811337A EP 1563486 A2 EP1563486 A2 EP 1563486A2
Authority
EP
European Patent Office
Prior art keywords
color
yellow
violet
minor
major
Prior art date
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Withdrawn
Application number
EP03811337A
Other languages
English (en)
French (fr)
Inventor
Rainer Haase
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Individual
Original Assignee
Individual
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Filing date
Publication date
Application filed by Individual filed Critical Individual
Publication of EP1563486A2 publication Critical patent/EP1563486A2/de
Withdrawn legal-status Critical Current

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Classifications

    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H1/00—Details of electrophonic musical instruments
    • G10H1/0008—Associated control or indicating means
    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H2210/00—Aspects or methods of musical processing having intrinsic musical character, i.e. involving musical theory or musical parameters or relying on musical knowledge, as applied in electrophonic musical tools or instruments
    • G10H2210/395—Special musical scales, i.e. other than the 12-interval equally tempered scale; Special input devices therefor
    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H2220/00—Input/output interfacing specifically adapted for electrophonic musical tools or instruments
    • G10H2220/005—Non-interactive screen display of musical or status data
    • G—PHYSICS
    • G10—MUSICAL INSTRUMENTS; ACOUSTICS
    • G10H—ELECTROPHONIC MUSICAL INSTRUMENTS; INSTRUMENTS IN WHICH THE TONES ARE GENERATED BY ELECTROMECHANICAL MEANS OR ELECTRONIC GENERATORS, OR IN WHICH THE TONES ARE SYNTHESISED FROM A DATA STORE
    • G10H2230/00—General physical, ergonomic or hardware implementation of electrophonic musical tools or instruments, e.g. shape or architecture
    • G10H2230/005—Device type or category
    • G10H2230/021—Mobile ringtone, i.e. generation, transmission, conversion or downloading of ringing tones or other sounds for mobile telephony; Special musical data formats or protocols therefor

Definitions

  • the invention relates to a method for program-controlled, visually perceptible representation of a musical work on a display of an electronic device by means of control electronics integrated in the latter and having a processor.
  • US 2002 / 0138523A1 discloses an electronic device for the color display of musical tones on a monitor or screen with colors selected from a color palette created by an artist / musician for each musical tone, with a processor being designed so that at least one of them can be used in this palette representing selected colors are storable and digital signals can be recorded, which represent the selected colors or musical tones, and the processor generates signals which represent the colors selected from the stored color palette and transmits them to the monitor for the visual reproduction of the selected musical tones as selected colors ,
  • a basic tone octave corresponds to a certain basic color, by means of a microphone, which works with the interposition of an electromagnet, which acts on a vibrating system for converting the tones into colors.
  • the vibrating system having a plurality each assigned a particular frequency slats, each having a reflective surface, such that each of the "effect of the resonance between its natural frequency and the sound corresponding guessed in this frequency vibration blade a colored beam of light reflects, which produces a corresponding color effect on a screen.
  • the invention has for its object to provide a ner driving of the type mentioned above, with which it is possible to visually perceive the musical work, in particular a telephone or mobile phone ringtone sequence on the display of an electronic device, in particular a mobile phone in the form of reproduce two-dimensional and / or three-dimensional color elements that, alone or in a puzzle-like combination, result in an optically perceptible 2D or 3D color design related to the musical work.
  • the time signature, the key, the nuancesote values and / or the pauses and the number of musical voices of the music clock should be optically perceptible for any length of time.
  • the visually perceptible reproduction is e.g. a ringtone sequence on a display of a mobile phone in various colored 2D and / or 3D outline or contour possible, which is predetermined, in particular a successive color puzzle design of the colored 2D and / or 3D outline or contour design characterizing the ringtone sequence for an optically well detectable signal effect of the reproduction is advantageous.
  • a particularly advantageous development of the method according to the invention is characterized from that vis versa electronically records two-dimensional and / or three-dimensional color elements of colored images, color photos or any 2D outline shapes or rose-shaped color graphics or a colored body or any color 3D contours generated on the display of the electronic device, in particular the .mobile phone and based on their base color in accordance with the respective assignment of the two- and / or three-dimensional color element to the corresponding segments under the segments 1st to 12th or 13th to 24th of the color range of basic colors and in accordance with the assigned color gamut of the given 48 color gamut scales and in accordance with the tones assigned to the segments or the colors of the color circle, are program-controlled converted into acoustically perceptible tones, chords and / or tone and clock sequences of the musical work, in particular the cell phone ringtone sequence.
  • this advantageous procedure can e.g. in cell phones that the colored profile of a phone number holder of a first cell phone, which is stored on the memory chip of a second cell phone together with the cell phone ring tone sequence assigned according to the invention, when selecting the "phone number of the second cell phone from the first cell phone on the display of the second cell phone is constructed in a program-controlled, puzzle-like manner in accordance with the stored ringtone sequence, the ringtone sequence may be perceptible acoustically and / or in terms of pressure these correspondingly assigned tones, chords and / or musical measures as well as major and / or minor keys are used.
  • the musical work can advantageously be acoustically perceptible simultaneously on electronic Paths are reproduced.
  • the rosette-shaped color graphic of each musical beat of the musical work can be designed with a plurality of concentric circular rings corresponding to the number of voices of the latter, the height of the individual voices being assigned to the concentric circular rings such that starting from the innermost circular ring to the outermost ring, the voice descends from the highest pitch to the lowest pitch of the musical beat.
  • a graphic symbol that optically emphasizes the time signature of the respective music beat is preferably provided.
  • a mobile phone or an electronic watch of the required configuration is preferably selected, the dial of the electronic watch being used as a display for the program-controlled, visually perceptible representation of a rosette-shaped color graphic in accordance with the respectively assigned musical beat of the piece of music.
  • the control of the visually perceptible - "playback of the individual music clocks can take place in such a way that the display of the respective rosette-shaped color graphics on the display of the electronic clock changes from minute to minute or from hour to hour in accordance with the sequence of the musical clocks of the piece of music.
  • each musical measure is represented as a circle or annulus, which, depending on the time signature, in two (2/8; 2/4; 2/2 measure), three (3/8; 3/4 measure) or four of the same Parts (4/8; 4/4 time), etc is divided.
  • the note values such as sixteenth, eighth, quarter, half, whole note, dotted notes as well as pauses etc. are not made graphically visible in their conventional spelling, but in their concrete length of time.
  • a quarter note extends in 4/4 time over a quarter circle, a half note over a semicircle, a dotted half note over a three quarter circle, a whole note over the entire circle.
  • the quarter note in 3/4 time extends over a third of the circle.
  • All keys of the large circle of fifths and their associated scales are defined in color in a color system in the form of a circle of colored quinces, whereby each major and minor key is assigned a specific basic color.
  • the colors assigned to the scale of a key are determined in color tone scales depending on the basic colors.
  • the color quince circle ensures that the colors assigned to the tones of a complex musical work as well as to the tones of a simple melody "sound", so to speak, on the background of the basic color assigned to a specific key, that is, they are coordinated.
  • the method according to the invention makes it possible to visually perceive any desired musical beat, for example from the field of classical and modern music literature, in the form of a special color graphic on a display of an electronic device.
  • the color quince circle specially developed for the method according to the invention is constructed analogously to musical laws and is strictly based on the circle of fifths of music theory. Since all the colors used are subject to a color order and are therefore not selected at random, the optical color effect of the rosette-shaped color graphics, which can be displayed one after the other on the dial of an electronic watch, is equally harmonious for all assigned keys.
  • Each rosette-shaped color graphic assigned to a musical beat can be electronically re-inserted into the corresponding sheet music if required in a manner known per se. returned and reproduced acoustically perceptible. Relevant sensor systems using infrared interfaces, transmitter-receiver systems and / or digitization processes can be used here.
  • the method according to the invention can also be used for the design of electronic learning material on the display, in that the normal musical image reproduction of a musical work is carried out on the display in such a way that each notehead is designed in the color which corresponds to its level in the color gamut of a certain key, the entire, the sheet of music visible on the display is held in the base color of the relevant key.
  • Such a visually perceptible rendition facilitates the learning of notes optically and didactically, since e.g. one and the same note in different clefs and octaves can be quickly recognized due to the same color.
  • the method according to claims 1 to 5 or 6 to 9 can be carried out in such a way that vis-a-vis two-dimensional and / or three-dimensional color elements of colored images, color photos or any predetermined 2D outline shapes or any other generated on the display of the electronic device, in particular the mobile phone a rosette-shaped color graphic or a colored body or colored arbitrarily predetermined 3D contours are recorded electronically and based on their base color in accordance with the respective assignment of the two- and / or three-dimensional color elements to the corresponding segments under the segments 1 to 12 or 13th to 24th of the color circle as well as according to the assigned color scale of the predetermined 48 color scales and according to the keys assigned to the segments or the colors of the color circle, in program-controlled manner in acoustically perceptible tones, chords and / or tone and bar sequences of the musical work, in particular the mobile phone ringtone sequence are implemented.
  • This Vis-Versa procedure can be used according to the invention in the form of a electronic color ink box for composing a musical work using the given color circle, the given color scales and corresponding tones, chords and / or music measures as well as major and / or minor keys.
  • La is a representation of a circle of color quinces with the basic colors of all major and minor keys
  • 1 b shows a further representation of the color quince circle with all major and minor keys assigned to circle segments, each of which is assigned one of twelve unchangeable, mutually different basic colors,
  • 26 is a graphical representation of a pitch point system for locating each tone.
  • 29b shows a reproduction of the color scale E flat minor (harmonic) assigned to the 28th bar according to FIG. 29a
  • 29c shows the rosette-shaped color graphic of the 28th bar (3/2 bar) corresponding to FIG. 29a when the colors, the note names and the pitches are reproduced,
  • 29 d shows the rosette-like color graphic of the 28th bar (3/2 bar) corresponding to FIG. 29a when the colors, note names and pitches are reproduced,
  • 30a is a reproduction of the sheet music of the 42nd bar of Fuga XI, a 3 voci, F major, 3/8 bar from "Well-Tempered Clavier, Volume 1" by Johann Sebastian Bach,
  • 30c shows the rosette-shaped color graphic corresponding to FIG. 30a of the 42nd bar (3/8 bar) when the time signature, voices and note values are reproduced
  • 30d shows the rosette-shaped color graphic corresponding to FIG. 30a of the 42nd bar (3/8 bar) when the colors, note names and pitch are reproduced,
  • 31a is a reproduction of the sheet music of the 18th bar of the Prelude X, E minor, 4/4 bar by Johann Sebastian Bach,
  • FIG. 31b shows a reproduction of the color scale E minor assigned to the 18th bar of FIG. 31a
  • FIG. 31c shows the rosette-shaped color graphic of the 18th bar (4/4 bar) corresponding to FIG. 31a when the time signature, the voices and the note values and
  • 31d shows the rosette-shaped color graphic of the 18th bar (4/4 bar) corresponding to FIG. 31a when the colors, the note names and the pitch are reproduced.
  • Fig. 33 is a color graphic that reproduces the 7th bar (4/4 bar) of Praeludiuns X, E minor by Johann Sebatian Bach, in the form of a four-lane street leading to a vanishing point, on which 2D color elements corresponding to the music bars moving forward, reproducing the time signature, voices and note values,
  • 34 is a color graphic that reproduces the same clock as in FIG. 32, but in the form of a tunnel, with a square cross-section, tapering towards the exit or entering from the entrance, consisting of a square color element and a multitude of trapezoidal color elements, reproducing the time signature, the voices and the scores,
  • 35 is a color graphic in the form of a rotating sphere, the surface of which is composed of 2D color elements, a cycle being represented in each case on the upper and on the lower hemisphere,
  • 36 is a color graphic consisting of four 2D color elements in square form assigned to the voices soprano, alto, tenor and bass, which reproduces the 7th bar as in FIG. 32
  • 37 shows the illustration of a stylized rose in the form of a puzzle, which is composed of 2D color elements predetermined in outline and positionally in accordance with an assigned ringing tone sequence of a telephone, in particular a cell phone, and
  • FIG. 38 shows a schematic representation of a raster image of a human face formed from 2D color elements, which is assembled in a puzzle in accordance with a ringtone sequence.
  • the color yellow was determined for D major, since D major is generally perceived as the brightest and most radiant key.
  • the key G sharp major which is the most distant from D major, is found in the circle of color quinces according to Fig. La at right angles to D major.
  • the color furthest from the color yellow was chosen, which is the complementary color of the color yellow. All keys of the circle of color quints that are at right angles to each other are assigned to complementary colors.
  • the color circle in the direction of the B keys has closed, as can be seen from Fig. La.
  • the key and enharmonic representative lie opposite each other on the diameter of the circle of color quinces, whereby the same basic color is assigned to them.
  • the parallel minor keys are always assigned the same basic color as their respective major key.
  • Fig. Lb which shows the color quince circle of another embodiment of the invention, with which a musical work such as e.g.
  • the ringtone sequence of a mobile phone can be reproduced in a program-controlled manner on the display of a mobile phone by a large number of predetermined two-dimensional or three-dimensional color elements corresponding to the number of tones and / or cycles of the latter, in this embodiment there is also a different choice of the twelve basic colors which are different from one another as shown in FIG . la possible.
  • the color quince circle according to FIG. 1b has twenty-four colored circle segments of equal size, the keys in the color quince circle starting from its circle segment lying at the zenith being determined as follows, based on the twenty-four circle segments which follow one another in the clockwise direction.
  • Each of the segments 1st to 12th and each of the segments 13th to 24th of the color quince circle is assigned one of twelve base colors, which are unchangeable and mutually different, the sequence of the segments 1st to 12th and the twelve different basic colors assigned to segments 13 to 24 are always the same is equal to. Once the twelve basic colors intended for the color circle of colors have been selected, this selection is defined. The number of possible variations in the order of the base colors in the segments 1 to 12 or segments 13 to 24 is thus determined by the 12 circle segments of a semicircle of the color circle.
  • the color scale consists of seven colors.
  • Each color scale is represented as a developed seven-part color circle and interacts visually with the background of a color that corresponds to the base color of the key to which the color scale is assigned. Due to the colored background, which forms the basic color, the colors of the color scale are "made to sound" and develop their optimal color-aesthetic appeal.
  • the color of the first level of the color scale in major corresponds to the basic color of the respective key. For example, the basic color of D -dur yellow, so the first level of the D major scale on the color scale is also yellow.
  • Each major color scale is based on the base color of its own key.
  • All minor keys adopt the basic color of their parallel major key.
  • the basic color yellow for D major is the same as the color assigned to the parallel minor key in B minor.
  • the color assigned to the first level of the parallel minor key is not identical to the base color, but - as in music theory - corresponds to the color assigned to the sixth level of its parallel major key. If the first level in D major is yellow and corresponds to the basic color, the color turquoise assigned to the sixth level of D major corresponds to the color assigned to the first level of the parallel minor key B minor. It follows from this that the first level of the minor keys is not identical to the base color assigned to the latter. This is a criterion for distinguishing between major and minor within this color system. To transfer another law from music theory to the color system, it is specified that two tones that are in a fifth relationship to one another are assigned two colors that are at least approximately complementary to one another.
  • the color of the first level of the major color gamut corresponds to the base color assigned to the associated key. Since the fourth level and the fifth level are sub-dominant and dominate in the fifth ratio to the first level, the fifth level is assigned the complementary color and the fourth level an approximate complementary color to the basic color. In the case of the D major color scale, the fourth level is therefore violet red and the fifth level is violet. These two colors act as "opposing colors" to the base color "dominant".
  • the fifths on the second and third levels have to be inserted in such a way that the color circle with the seventh level closes again at the eighth level and the first level. All fifth ratios within the major and minor color scales are at least approximately complementary, with the fifth step of the major color scale being clearly complementary to the base color.
  • the minor key is closely related to its parallel major key.
  • the minor key When building the minor color scale (harmonic minor), the minor key therefore adopts the basic color assigned to the parallel major key and the colors assigned to the seven tones of the parallel major key. In contrast to the major color scale, however, the changed position of the tones or colors of the minor color scale in relation to the base color results in a different color effect.
  • the first level of the minor color scale is equal to the sixth level of the major color scale and therefore not identical to the base color of the color scale. It follows that the fifth step has no complementary color effect to the base color. The complete There is no mental color contrast from the fourth and fifth levels to the basic color, which gives an important distinguishing feature between major and minor. The overall color impression appears somewhat softer.
  • the complementary pair of colors of the sixth and second stages of the major color scale cannot be transferred to the minor color scale, for the sixth level major is equal to the first level minor and the second level major is equal to the fourth level minor.
  • the fourth level minor has the actual complementary color effect, while the fifth level has an approximate complementary effect.
  • the fifths are constructed as in the major color scale by complementary or approximately complementary color pairs, so that the color circle closes again from the seventh to the eighth stage or first stage.
  • the increase in the seventh step is identified in each case in FIGS.
  • a color frame FR in accordance with the identification of the increase in the seventh step in the harmonic minor scale by a sign in the musical score.
  • the color of the color frame is based on the color of the next higher level of the tone to be increased.
  • the color of the color frame is determined by the next lower level of the tone to be lowered.
  • is the seventh step in B minor a violet.
  • the a becomes the ais by the elevation and receives a color frame in the color of the eighth or first step of B minor, i.e. in turquoise.
  • the colors of the major and minor color scales always refer to only one major key with its associated parallel minor key.
  • the G in C major has a different color (Pupurrot) than the G in G major (yellow-green).
  • a dot in the corner of a rectangular colored step element on the color tone scale indicates that the assigned tone is within the streaked octave.
  • Two dots in the corners of a colored step element indicate that the assigned tone is within the two-octave, etc.
  • a dot in the middle of a colored step element means that the assigned tone is within the small octave.
  • Two dots in the middle of the colored step element mean that the assigned tone is within the large octave. With three points in the middle of the colored step element, the assigned tone is within the contra-octave and from four points in the area of the sub-contra-octave.
  • FIG. 27 shows a table of all major keys, from which the distribution of the colors on the respective tone levels can be read, the color of the first level being equal to the base color.
  • FIG. 28 shows a table of all minor keys, from which the distribution of the colors on the respective tone levels can be read, the color of the third level being equal to the base color. Since the seventh level of each harmonic minor key is raised by half a tone, the seventh level of the minor color gamut is given a so-called color frame assigned to the next higher level. The next higher level is the eighth or the first level.
  • the seventh step of A minor (purple) receives a color frame in the color of the first step (violet blue), the seventh step of E minor (violet red) receives a color frame in the color of the first step (cobalt blue), etc.
  • the colors of the color frames, which are each shown in the hue scales of the parallel minor keys, are not taken into account in the table according to FIG. 28.
  • 29a to 29d, 30a to 30d and 31a to 31d show an example of the implementation of the method for the visually perceptible representation with respect to three music measures from the well-tempered piano, volume 1 by Johann Sebastina Bach, namely the 28th bar of prelude VIII , E flat minor, 3/2 bar or the 42nd bar of Fuga XI, a 3 Voci, F major, 3/8 bar or 18th bar of Prelude X, E minor, 4/4 bar, in each case the pitch-point system according to FIG. 26 for determining the location of each tone in FIGS. 29d or 30d or 31d is to be included.
  • the predetermined colored two-dimensional surface element or colored three-dimensional space element assigned to each tone and / or beat of the musical work or the ringtone sequence on the background of the display is in that tone and / or beat assigned base color of the color circle of Fig.
  • the color of the major and minor color scales always refer to only one major key with its corresponding parallel minor key.
  • the color of the first level of the respective major key always corresponds to the base color of the respective major key, while for the respective parallel minor key, the color of the third level always corresponds to the basic color of the respective minor color scale.
  • 32, 33 and 34 show an example of the implementation of the method according to the invention for the visually perceptible representation of the 7th bar of the prelude X, 4/4 in E minor by Johann Sebastian Bach in color graphics composed of predetermined 2D color elements when the time signature is reproduced , the parts soprano, alto, tenor and bass and the note values.
  • the color graphic consists of circular, elliptical and rectangular 2D color elements.
  • the outlined 2D color elements corresponding to the musical clocks form a color graphic in the form of a four-lane road leading to a vanishing point on which the 2D color elements move forward.
  • Fig. 34 shows a color graphic in the form of a tunnel, which is square in section, tapering towards the exit or entering from the entrance, consisting of a square colored element forming the entrance or exit and a multiplicity of trapezoidal colored elements placed one against the other.
  • Fig. 36 shows a color graphic composed of square color elements, the finished measure giving a complete colored square and each voice (soprano, alto, tenor, bass) being represented by a separate square. Such a structure
  • the color graphic can also serve as a grid for a ringtone puzzle.
  • the reading direction of the color graphic according to FIG. 36 has to be clockwise, as is shown graphically in the lower left.
  • Fig. 36 illustrates the program-controlled, visually perceptible representation of a musical work as a color graphic in the form of a rotating sphere, the surface of which is composed of 2D color elements, a cycle being shown in the upper and in the lower hemisphere.
  • FIG. 37 shows the representation of a stylized rose in the form of a puzzle, which was composed of 2D color elements predetermined in outline and in position - from rose petals 1 to 6 - according to an assigned ring tone sequence of the mobile telephone.
  • Each sheet 1 to 6 of the stylized rose corresponds to a tone or chord.
  • 38 schematically illustrates a raster image of a human face formed from 2D color elements in the form of a puzzle in accordance with a predetermined ringtone sequence.

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Abstract

Die Erfindung betrifft ein Verfahren zur programmgesteuerten, visuell wahrnehmbaren Darstellung eines Musikwerkes auf einem Display eines elektronischen Gerätes. Zu diesem Zweck wird das Musikwerk durch eine der Zahl der Töne und/oder Takte des letzteren entsprechende Vielzahl vorbestimmter 2D- und/oder 3D-Farbelemente auf dem Display reproduziert, die jeweils so gestaltet werden, daß der Hintergrund jedes Farbelementes in einer Basisfarbe gebildet wird, die der Dur- oder Moll-Tonart des dem Farbelement entsprechenden Tons und/oder Taktes in einem speziellen Farbquintenzirkel der Basisfarben aller Dur- und Moll-Tonarten zugeordnet ist, der pro Halbkreis zwölf farbige Kreissegmente 1. bis 12. bzw. 13. bis 24. aufweist, denen jeweils eine Dur- ­und entsprechende Moll-Tonart zugeordnet ist. Jedem Segment jedes Halbkreises der Farbquintenzirkels ist weiterhin eine von zwölf zueinander unterschiedlichen Basisfarben zugeordnet, wobei die Reihenfolge der einmal gewählten zwölf unterschiedlichen Basisfarbe der Segmente 1. bis 12. und der Segmente 13. bis 24. gleich ist, und die Reihenfolge der einmal gewählten zwölf Basisfarben innerhalb der zwölf Segmente jedes Halbkreises variierbar ist. Die Töne und/oder Takte werden auf dem Display in einer Farbe der Farbelemente charakterisiert, die entsprechend der Stellung des jeweiligen Tones in der Tonleiter der Dur- oder Moll-Tonart des Musiktaktes einer zugeordneten Farbtonskala entnommen wird.

Description

Verfahren zur programmgesteuerten, visuell wahrnehmbaren Darstellung eines Musikwerkes
Die Erfindung betrifft ein Verfahren zur programmgesteuerten, visuell wahrnehmbaren Darstellung eines Musikwerkes auf einem Display eines elektronischen Gerätes mittels einer in letzterem integrierten, einen Prozessor aufweisenden Steuerelektronik.
Es ist hinlänglich bekannt, akustische Aufnahmen, d.h. auch Musikwerke, in Form von Schwingungsdiagrammen auf einem Display eines elektronischen Gerätes visuell wahrnehmbar darzustellen und gleichzeitig akustisch wiederzugeben. So ist durch die US 2002/0138523A1 ein elektronisches Gerät zur Farbbilddarstellung von Musiktönen auf einem Monitor oder Bildschirm mit aus einer von einem Künstler/Musiker kreierten Farbpalette ausgewählten Farben für jeden Musikton bekannt, wobei ein Prozessor so ausgelegt ist, daß in diesem mindestens eine die ausgewählten Farben darstellende Palette speicherbar und digitale Signale aufnehmbar sind, -die die ausgewählten Farben oder Musiktöne darstellen, und der Prozessor Signale, die die aus der gespeicherten Farbpalette ausgewählten Farben darstellen, erzeugt und an den Monitor zur bildlichen Wiedergabe der ausgewählten Musiktöne als ausgewählte Farben übermittelt.
Bekannt ist ferner ein Verfahren zum Umformen von Tönen in Farben (DE 11 09 030A), wobei jedem Ton. einer Grundtonoktave eine bestimmte Grundfarbe entspricht, mittels eines Mikrophons, das unter Zwischenschaltung eines Elektromagneten arbeitet, der auf ein vibrierendes System zur Umwandlung der Töne in Farben einwirkt. Das vibrierende System besitzt mehrere je einer bestimmten Frequenz zugeordnete Lamellen, deren jede eine reflektierende Fläche aufweist, derart, daß jede unter der "Wirkung der Resonanz zwischen seiner Eigenfrequenz und dem entsprechenden Ton dieser Frequenz in Schwingung geratene Lamelle ein farbiges Lichstrahlenbündel reflektiert, welches auf einem Schirm eine entsprechende Farbwirkung hervorruft.
Der Erfindung Hegt die Aufgabe zugrunde, ein Nerfahren der eingangs erwähnten Art zur Verfügung zu stellen, mit dem es möglich ist, das Musikwerk, insbesondere eine Telefon- oder Mobiltelefon-Klingeltonfolge auf dem Display eines elektronischen Gerätes, insbesondere eines Mobiltelefons visuell wahrnehmbar in Form von zweidimensionalen und/oder dreidimensionalen Farbelementen wiederzugeben, die für sich allein oder in puzzelförmiger Kombination eine auf das Musikwerk bezogene, optisch wahrnehmbare 2D- oder 3D-Farbgestaltung ergeben. Hierbei sollen insbesondere beliebig lange pro Musiktakt jeweils die Taktart, die Tonart, die Νotenwerte und/oder die Pausen und die Anzahl der musikaüschen Stimmen des Musiktaktes optisch wahrnehmbar sein.
Diese Aufgabe wird erfindungsgemäß sowohl durch die aus dem Patentanspruch 1 als auch aus dem Patentanspruch 6 jeweils hervorgehende technische Lehre gelöst.
-Vorteilhafte Ausgestaltungen des erfindungsgemäßen Verfahrens gehen aus den Patentansprüchen 2 bis 5 sowie 7 bis 11 hervor.
Mit dem erfindungsgemäßen Verfahren ist die visuell wahrnehmbare Wiedergabe z.B. einer Klingeltonfolge auf einem Display eines Mobiltelefons in vielfältiger farbiger 2D- und/oder 3D- Umrißform bzw. Kontur möglich, die jeweils vorbestimmt ist, wobei insbesondere eine sukzessive Farbpuzzlegestaltung der die Klingeltonfolge charakterisierenden farbigen 2D- und/oder 3D-Umriß- bzw. Konturgestaltung für eine optisch gut erfaßbare Signalwirkung der Wiedergabe von Vorteil ist.
Eine besondere vorteilhafte Weiterbildung des erfindungsgemäßen Verfahrens zeichnet sich da- durch aus, daß vis versa auf dem Display des elektronischen Gerätes, insbesondere des .Mobiltelefons erzeugte zweidimensionale und/oder dreidimensionale Farbelemente farbiger Bilder, Farbfotos oder beliebiger 2D-Umrißformen bzw. rosenttenförmiger Farbgraphiken bzw. eines farbigen Körpers oder farbiger beliebiger 3D-Konturen elektronisch erfaßt und basierend auf deren Basisfarbe entsprechend der jeweiligen Zuordnung des zwei- und/oder dreidimensionalen Farbelementes zu den entsprechenden Segmenten unter den Segmenten 1. bis 12. bzw. 13. bis 24. des Farbquintenzirkels aus Basisfarben sowie entsprechend der zugeordneten Farbtonskala der vorgegebenen 48 Farbtonskalen und entsprechend der den Segmenten bzw. den Farben des Farbquintenzirkels zugeordneten Tonarten programmgesteuert in akustisch wahrnehmbare Töne, Akkorde und/oder Ton- und Taktfolgen des Musikwerkes, insbesondere der Mobiltelefon- Klingeltonfolge umgesetzt werden.
Diese vorteilhafte Verfahrensweise kann erfindungsgemäß z.B. bei Mobiltelefonen dazu verwendet werden, daß das farbige Konterfei eines Rufhummerinhabers eines ersten Mobiltelefons, das auf dem Speicherchip eines zweiten Mobiltelefons zusammen mit der erfindungsgemäß zugeordneten Mobiltelefon-Klingeltonfolge gespeichert ist, bei Anwahl der -"Rufhummer des zweiten Mobiltelefons vom ersten Mobiltelefon aus auf dem Display des zweiten Mobiltelefons entsprechend der gespeicherten Klingeltonfolge programmgesteuert puzzleförmig aufgebaut wird, wobei die Klingeltonfolge akustisch und/oder druckmäßig wahrnehmbar sein kann. Weiterhin kann diese Verfahrensweise erfindungsgemäß auch in Form eines elektronischen Farbtuschkastens zum Komponieren eines Musikwerkes unter Verwendung des vorgegebenen Farbquintenzirkels, der vorgegebenen Farbtonskalen und der diesen entsprechend zugeordneten Tönen, Akkorde und/oder Musiktakte sowie Dur- und/oder Moll -Tonarten verwendet werden.
Vorteilhafterweise kann das Musikwerk simultan akustisch wahrnehmbar auf elektronischem Wege wiedergegeben werden. Weiterhin kann zur visuell wahrnehmbaren Darstellung sämtlicher Stimmen eines Musikwerkes die rosettenförmige Farbgraphik jedes Musiktaktes des Musikwerkes mit einer der Anzahl der Stimmen des letzteren entsprechenden Vielzahl konzentrischer Kreisringe gestaltet werden, wobei die Höhe der einzelnen Stimmen den konzentrischen Kreisringen derart zugeordnet wird, daß ausgehend vom innersten Kreisring zum äußersten Kreisring die Stimme von der jeweils höchsten Stimmlage zur jeweils tiefsten Stimmlage des Musiktaktes absteigt.
Bevorzugt wird im Zentrum der rosettenf rmigen Farbgraphik ein die Taktart des jeweiligen Musiktaktes optisch heraushebendes graphisches Symbol vorgesehen.
Als elektronisches Gerät wird vorzugsweise ein Mobiltelefon oder eine elektronische Uhr der jeweils erforderlichen Ausgestaltung gewählt, wobei das Ziffernblatt der eletronischen Uhr als Display für die programmgersteuerte, visuell wahrnehmbare Darstellung jeweils einer rosettenförmigen Farbgraphik entsprechend des jeweils zugeordneten Musiktaktes des Musikstückes verwendet wird. Hierbei kann die Steuerung der visuell wahrnehmbaren -"Wiedergabe der einzelnen Musiktakte derart erfolgen, daß die Anzeige der jeweiligen rosettenförmigen Farbgraphik auf dem Display der elektronischen Uhr von Minute zu Mnute oder von Stunde zu Stunde entsprechend der Folge der Musiktakte des Musikstückes wechselt.
Beim Aufbau der rosettenförmigen Farbgraphik wird prinzipiell jeder Musiktakt als Kreis oder Kreisring dargestellt, der je nach Taktart in zwei (2/8; 2/4; 2/2 Takt), drei (3/8; 3/4 Takt) oder vier gleiche Teile (4/8; 4/4 Takt) u.s.w. aufgeteilt wird.
Die Notenwerte wie Sechzehntel, Achtel, Viertel, Halbe, ganze Note, punktierte Noten sowie Pausen u.s.w werden nicht in ihrer herkömmliche Schreibweise, sondern in ihrer konkreten zeitlichen Länge graphisch sichtbar gemacht. So erstreckt sich in einem 4/4 Takt eine Viertelnote über einen Viertelkreis, eine Halbenote über einen Halbkreis, eine punktierte Halbenote über einen Dreiviertelkreis, eine ganze Note über den, gesamten Kreis. Die Viertelnote in einem 3/4 Takt erstreckt sich hingegen über ein Drittel des Kreises.
Sämtliche Tonarten des großen Quintenzirkels sowie deren dazugehörige Tonleiter werden farblich in einem Farbsystem in Form eines Farbquintenzirkels festgelegt, wobei jeder Dur- und jeder Moll-Tonart eine bestimmte Basisfarbe zugeordnet wird. In Anlehnung an musikalische Gesetze werden die der Tonleiter einer Tonart zugeordneten Farben in Abhängigkeit der Basisfarben in Farbtonskalen festgelegt. Über den Farbquintenzirkel ist gewährleistet, daß die den Tönen eines komplexen Musikwerkes wie auch den Tönen einer einfachen Melodie zugeordneten Farben auf dem Hintergrund der einer bestimmten Tonart zugeordneten Basisfarbe sozusagen farblich „erklingen", also abgestimmt sind. Mittels des Farbquintenzirkels, der nach einer Regel aufgebaut ist, die an die Regel für den Aufbau der Farbtonleiter angelehnt ist, wird erreicht, daß die Qualität der sich ergebenden Farbharmonie stets relativ gleichbleibend ist, egal um welche Tonart es sich handelt. Trotzt der Vielfalt der Farben (maximal 7 Farben pro Musiktakt) erscheint jede entsprechende Farbskala nie willkürlich bunt.
Das erfindungsgemäße Verfahren ermöglicht es , jeden beliebigen Musiktakt z.B aus dem Bereich der klassischen wie der modernen Musikliteratur in Form einer speziellen Farbgraphik optisch wahrnehmbar auf einem Display eines elektronischen Gerätes darzustellen. Der speziell für das erfindungsgemäße Verfahren entwickelte Farbquintenzirkel ist analog musikalischer Gesetzte aufgebaut und orientiert sich streng am Quintenzirkel der Musiktheorie. Da alle verwendeten Farben einer Farbordnung unterliegen und somit nicht willkürlich ausgewählt sind, ist die optische Farbwirkung der z.B. auf dem Ziffernblatt einer elektronischen Uhr nacheinander darstellbaren rossettenförmigen Farbgrapiken für alle zugeordneten Tonarten gleichermaßen harmonisch. Jede einem Musiktakt zugeordnete rossettenförmige Farbgraphik kann bei Bedarf in an sich bekannter Weise auf elektronischem Wege wieder in das entsprechende Notenbild zu- rückgeführt und akustisch wahrnehmbar wiedergegeben werden. Hierbei können einschlägige Sensorsysteme unter Verwendung von Infrarot-Schnittstellen, Sender-Empfänger-Systeme und/oder Digitalisierungsverfahren zur Anwendung kommen.
Das erfindungsgemäße Verfahren kann auch zur Gestaltung von displaymäßigem elektronischen Lernmaterial eingesetzt werden, indem die normale Notenbildwiedergabe eines Musikwerkes auf dem Display so erfolgt, daß jeder Notenkopf in der Farbe gestaltet wird, die seiner Stufe in der Farbtonskala einer bestimmten Tonart entspricht, wobei das gesamte, auf dem Display sichtbare Notenblatt in der Basisfarbe der betreffenden Tonart gehalten wird. Eine solche visuell wahrnehmbare Wiedergabe erleichtert optisch und didaktisch das Notenlernen, da z.B. ein und dieselben Note in verschiedenen Notenschlüsseln und Oktavlagen aufgrund ein und derselben Farbe schnell wiedererkennbar ist.
Erfindungsgemäß kann das Verfahren nach den Patentansprüchen 1 bis 5 oder 6 bis 9 so durchgeführ werden, daß vis versa auf dem Display des elektronischen Gerätes, insbesondere des Mobiltelefons erzeugte zweidimensionale und/oder dreidimensionale Farbelemente farbiger -Bilder, Farbfotos oder beliebig vorbestimmter 2D-Umrißformen bzw. einer rosettenförmigen Farbgraphik bzw. eines farbigen Körpers oder farbiger beliebig vorbestimmter 3D-Konturen elektronisch erfaßt und basierend auf deren Basisfarbe entsprechend der jeweiligen Zuordnung der zwei- und/oder dreidimensionalen Farbelemente zu den jeweils entsprechenden Segmenten unter den Segmenten 1. bis 12. bzw. 13. bis 24. des Farbzirkels sowie entsprechend der zugeordneten Farbtonskala der vorgegebenen 48 Farbtonskalen und entsprechend der den Segmenten bzw. den Farben des Farbquintenzirkels zugeordneten Tonarten programmgesteuert in akustisch wahrnembare Töne, Akkorde und/oder Ton- und Taktfolgen des Musikwerkes, insbesondere der Mobioltelefon-Klingeltonfolge umgesetzt werden.
Diese Vis- Versa- Verfahrensweise kann erfmdungsgemäß angewendet werden in Form eines elektronsichen Farbtuschkastens zum Komponieren eines Musikwerkes unter Verwendung des vorgegebenen Farbquintenzirkels, der vorgegebenen Farbtonskalen und diesen entsprechend zugeordneten Tönen, Akkorde und/oder Musiktakte sowie Dur- und/oder Moll-Tonarten.
Das erfindungsgemäße Verfahren wird nun anhand der Zeichnungen erläutert. In diesen sind:
Fig. la eine Darstellung eines Farbquintenzirkels mit den Basisfarben aller Dur- und und Moll-Tonarten,
Fig. 1 b eine weitere Darstellung des Farbquintenzirkel mit allen Dur- und Moll- Tonart zugeordneten Kreissegmenten, denen jeweils eine von zwölf unveränderbaren, zueinander unterschiedlichen Basisfarben zugeordnet ist,
Fig. 2a, 2b der Aufbau der den Dur-Tonarten und den parallelen Moll-Tonarten zugeord- bis 25a, 25b neten Farbskalen,
Fig. 26 eine graphische Darstellung eines Tonhöhen-Punktsystems zur Standortbestimmung jedes Tons,
Fig. 27 eine Tabelle aller Dur-Tonarten, aus der die Verteilung der Farben auf die jeweiligen Tonstufen hervorgeht, wobei die Farbe der ersten Stufe gleich der Basisfarbe ist,
Fig. 28 eine Tabelle aller Moll-Tonarten, aus der die Verteilung der Farben auf die jeweiligen Tonstufen hervorgeht, wobei die Farbe der dritten Stufe gleich der Basisfarbe ist, Fig. 29a eine Wiedergabe des Notenbildes des 28. Taktes des Praeludiums VIII, es-Moll, 3/2 Takt aus „Wohltemperiertes Klavier, 1. Band" von Johann Sebastian Bach,
Fig. 29b eine Wiedergabe der dem 28. Takt nach Fig. 29a zugeordneten Farbtonskalen es-moll (harmonisch),
Fig. 29c die zur Fig. 29a entsprechende rosettenförmigen Farbgraphik des 28. Taktes (3/2 Takt) bei Wiedergabe der Farben, der Notenbezeichnungen und der Tonhöhen,
Fig. 29 d die zur Fig. 29a entsprechende rosettenartige Farbgraphik des 28. Taktes (3/2 Takt) bei Wiedergabe der Farben, der Notenbezeichnungen und der Tonhöhen,
Fig. 30a eine Wiedergabe des Notenbildes des 42. Taktes der Fuga XI, a 3 Voci, F-Dur, 3/8 Takt aus „Wohltemperiertes Klavier, 1. Band" von Johann Sebastian Bach,
Fig. 30b eine Wiedergabe der dem 42. Takt nach Fig. 30a zugeordneten Farbskala F-Dur,
Fig. 30c die zur Fig. 30a entsprechende rosettenformige Farbgraphik des 42. Taktes (3/8 Taktes) bei Wiedergabe der Taktart, der Stimmen und der Notenwerte,
Fig. 30d die zur Fig. 30a entsprechende rosettenformige Farbgraphik des 42. Taktes (3/8 Takt) bei Wiedergabe der Farben, der Notenbezeichnungen und der Tonhöhe,
Fig. 31a eine Wiedergabe des Notenbildes des 18. Taktes des Praeludiums X, e-Moll, 4/4 Takt von Johann Sebastian Bach,
Fig. 31b eine Wiedergabe der dem 18. Takt nach Fig. 31a zugeordneten Farbskala e-Moll, Fig. 31c die zur Fig. 31a entsprechende rossettenförmige Farbgraphik des 18. Taktes (4/4 Takt) bei Wiedergabe der Taktart, der Stimmen und der Notenwerte und
Fig. 31d die zur Fig. 31a entsprechende rossettenförmige Farbgraphik des 18. Taktes (4/4 Takt) bei Wiedergabe der Farben, der Notenbezeichnungen und der Tonhöhe.
Fig. 32 eine Farbgraphik im Maßstab: 1 : 0,4 bestehend aus kreis- und ellipsenförmigen sowie rechteckähnlichen 2D-Farbelementen, des 7. Taktes (4/4 Takt) des Praeludiums X, e-Moll von Johann Sebastian Bach, bei Wiedergabe der Taktart, der Stimmen und der Notenwerte,
Fig. 33 eine Farbgraphik, die den 7. Takt (4/4 Takt) des Praeludiuns X, e-moll von Johann Sebatian Bach wiedergibt, in Form einer vierbahnigen, auf einen Fluchtpunkt zulaufenden Straße, auf der sich den Musiktakten entsprechende 2D-Farbelemente vorwärtsbewegen, unter Wiedergabe der Taktart, der Stimmen und der Notenwerte,
Fig. 34 eine Farbgraphik, die denselben Takt wie in der Fig. 32 wiedergibt, jedoch in Form eines im Schnitt quadratischen, zum Ausgang hin auslaufenden bzw. vom Eingang her einlaufenden Tunnels aus einem quadratischen Farbelement und einer Vielzahl trapezförmiger Farbelemente unter Wiedergabe der Taktart, der Stimmen und der Notenwerte,
Fig. 35 eine Farbgraphik in Form einer sich drehenden Kugel, deren Oberfläche aus 2D- Farbelementen zusammengesetzt ist, wobei auf der oberen wie auf der unteren Halbkugel jeweils ein Takt dargestellt ist,
Fig. 36 eine Farbgraphik, bestehend aus vier, den Stimmen Sopran, Alt, Tenor und Baß zugeordneten 2D- Farbelementen in Quadratform, die den 7. Takt wie in Fig. 32 wiedergibt, Fig. 37 die Darstellung einer stilisierten Rose in Form eines Puzzles, das aus umrißförmig und positionsmäßig vorbestimmten 2D-Farbelementen entsprechend einer zugeordneten Klingeltonfolge eines Telefons, insbesondere eine Mobiltelefons zusammengesetz ist, und
Fig. 38 eine schematische Darstellung eines sich aus 2D-Farbelementen bildenden Rasterbildes eines menschlichen Gesichtes, das puzzleförmig entsprechend einer Klingeltonfolge zusammengesetzt wird.
Durch die 12 Töne der chromatischen Tonleiter stehen in der Musik theoretisch sowohl 12 Kreuz- und 12 B-Tonarten in Dur als auch in Moll zur Verfügung. Hierauf basiert die Aufteilung der 12 Basisfarben auf die Tonarten des großen Quintenzirkels. Wie aus den Fig. la und Fig. lb hervorgeht, besteht dieser, ausgehend von C-Dur, mit aufsteigender Quinte über G, D, A u.s.w. bis zu His-Dur, der enharmonischen Tonart von C-Dur, aus einem rechten Halbkreis der Kreuztonarten und mit absteigender Quinte über F, B, Es u.s.w. bis zur Deses-Dur, der enharmonischen Tonart von C-Dur, aus einem linken Halbkreis der B-Tonarten.
'Bei einer Ausfuhrungsform der Erfindung wurde, wie aus Fig. la hervorgeht, für D-Dur die Farbe Gelb festgelegt, da D-Dur im allgemeinen als die hellste und strahlenste Tonart empfunden wird. Die am weitesten von D-Dur entfernte Tonart Gis-Dur findet sich im Farbquintenzirkel nach Fig. la im rechten Winkel zu D-Dur. Für Gis-Dur wurde die von der Farbe Gelb am weitesten entfernte Farbe Violett gewählt, die die Komplementärfarbe der Farbe Gelb ist. Alle Tonarten des Farbquintenzirkels, die in rechtwinkliger Beziehung zueinander stehen, sind zueinander komplementären Farben zugeordnet.
Unter diesem Gesichtpunkt wurden, ausgehend von D-Dur, im Farbquintenzirkel für die Kreuztonarten folgende Farben festgelegt: D-Dur = Gelb; A-Dur = Gelborange; E-Dur = Rotorange: H-Dur = Zinnoberrot; Fis-Dur = Purpurrot; Cis-Dur = Rotviolett (Pink); Gis-Dur = Violett; Dis-Dur = Blauviolett; Ais-Dur = Kobaltblau; Eis-Dur = Türkis; His-Dur = Grün; Fisis- Dur (Ases-Dur) = Gelbgrün und Cisis-Dur (Eses-Dur) als enharmonischer Vertreter von D-Dur = Gelb.
Für die B-Tonarten ergeben sich folgende Festlegungen, wenn wiederum von D-Dur im Farbquintenzirkel ausgegangen wird: D-Dur = Gelb; G-Dur = Gelbgrün; C-Dur = Grün; F-Dur = Türkis; B-Dur= Kobaltblau; Es-Dur = Blauviolett; As-Dur = Violett; Des-Dur = Rotviolett; Ges-Dur = Purpur; Ces-Dur = Zinnoberrot; Fes-Dur = Rotorange; BB-Dur = Gelborange und Eses-Dur = Gelb als enharmonischer Vertreter von D-Dur. Der Farbenkreis in Richtung der B- Tonarten hat sich geschlossen, wie aus Fig. la ersichtlich ist. Tonart und enharmonischer Vertreter liegen sich auf dem Durchmesser des Farbquintenzirkels gegenüber, wobei ihnen dieselbe Basisfarbe zugeordnet ist. Den parallelen Moll-Tonarten ist ebenfalls stets dieselbe Basisfarbe zugeordnet wie ihrer jeweils verwandten Dur-Tonart.
Wie aus Fig. lb hervorgeht, die den Farbquintenzirkel einer anderen Ausführungsweise der Erfindung zeigt, mit der ein Musikwerk wie z.B. die Klingeltonfolge eines Mobiltelefons durch eine der Zahl der Töne und/oder Takte letzterer entsprechende Vielzahl vorbestimmter --zweidimensionaier oder dreidimensionaler Farbelemente auf dem Display eines Mobiltelefons programmgesteuert reproduziert werden kann, ist bei dieser Ausführungsweise auch eine andere Wahl der zwölf zueinander unterschiedlichen Basisfarben als nach Fig. la möglich. Der Farbquintenzirkel nach Fig. lb weist vierundzwanzig farbige, gleich große Kreissegmente auf, wobei im Farbquintenzirkel ausgehend von seinem im Zenit liegenden Kreissegment die Tonarten bezogen auf die im Uhrzeiger aufeinander folgenden vierundzwanzig Kreissegmente wie folgt festgelegt sind.
C-dur und a moll = 1. Segment
G-dur und e-moll = 2. Segment
D-dur und h-moll = 3. Segment A-dur und fis-moll = 4. Segment
E-dur und cis-moll = 5. Segment
H-dur und gis-moll = 6. Segment
Fis-dur und dis-moll = 7. Segment
Cis-dur und ais-moll = 8. Segment
Gis-dur und eis-moll = 9. Segment
Dis-dur und his-moll = 10. Segment
Ais-dur und fisis-moll = 11. Segment
Eis-dur und cisis-moll = 12. Segment His-dur und gisi-moll/ Deses-dur und bb-moll = 13. Segment
Ases-dur und fes-moll = 14. Segment Eses-dur und ces- moll = 15. Segment
BB-dur und ges-moll = 16. Segment
Fes-dur und es-moll = 17. Segment
Ces-dur und as-moll = 18. Segment
-Ges-dur und es-moll = 19. Segment
Des-dur und b-moll = 20. Segment
As-dur und f-moll = 21. Segment
Es-dur und c-moll = 22. Segment
B-dur und g-moll = 23. Segment
F-dur und d-moll = 24. Segment
Jedem der Segmente 1. bis 12. und jedem der Segmente 13. bis 24. des, Farbquintenzirkels ist eine von zwölf, nach ihrer Wahl unveränderbaren, zueinander unterschiedlichen Basisfarben zugeordnet, wobei für den Farbquintenzirkel die Reihenfolge der den Segmenten 1. bis 12. und der den Segmenten 13. bis 24. zugeordneten zwölf unterschiedlichen Basisfarben stets gleich gleich ist. Sind die für den Farbquintenzirkel vorgesehenen zwölf Basisfarben einmal gewählt, so ist diese Auswahl festgelegt. Die Anzahl der Variationsmöglichkeiten der Reihenfolge der Basisfarben in den Segmenten 1. bis 12. bzw. den Segmenten 13. bis 24. ist somit durch die 12 Kreissegmente eines Halbkreises des Farbquintenzirkels festgelegt.
Aus den Fig. 2a, 2b bis 25a, 25b geht der Aufbau der den Dur-Tonarten sowie den parallelen Moll-Tonarten zugeordneten Farbtonskalen hervor. So wie die Tonleiter aus sieben Tönen besteht, ebenso besteht die Farbtonskala aus sieben Farben. Jede Farbskala ist als abgewickelter siebenteiliger Farbenkreis dargestellt und steht in visueller Wechselwirkung mit dem Hintergrund einer Farbe, die der Basisfarbe der Tonart entspricht, der die Farbskala zugeordnet ist. Durch den farblichen Hintergrund, den die Basisfarbe bildet, werden die Farben der Farbtonskala sozusagen zum „Klingen" gebracht und entfalten ihren optimalen farbästhetischen Reiz. Die Farbe der ersten Stufe der Farbtonskala in Dur entspricht der Basisfarbe der jeweiligen Tonart. Z.B. ist die Basisfarbe von D-dur Gelb, also ist die erste Stufe der D-dur Tonleiter auf der Farbtonskala auch Gelb. Jede Dur-Farbtonskala baut sich auf der Basisfarbe ihrer eigenen Tonart auf.
Alle Moll-Tonarten übernehmen die Basisfarbe ihrer parallelen Dur-Tonart. So ist die Basisfarbe Gelb für D-dur dieselbe wie die der parallelen Moll-Tonart h-moll zugeordnete Farbe. Im Unterschied zur Dur-Tonart ist die der ersten Stufe der parallelen Moll-Tonart zugeordnete Farbe nicht identisch mit der Basisfarbe, sondern entspricht - wie in der Musiktheorie - der der sechsten Stufe ihrer parallelen Dur-Tonart zugeordneten Farbe. Wenn also in D-dur die erste Stufe Gelb ist und der Basisfarbe entspricht, so entspricht die der sechsten Stufe von D-dur zugeordnete Farbe Türkis der der ersten Stufe zugeordneten Farbe der parallelen Moll-Tonart h- moll. Hieraus ergibt sich, daß die erste Stufe der Moll-Tonarten nicht identisch mit der letzteren jeweils zugeordneten Basisfarbe ist. Somit ist ein Kriterium zur Unterscheidung zwischen Dur und Moll innerhalb dieses Farbsystems gegeben. Zur Übertragung einer weiteren Gesetzmäßigkeit aus der Musiktheorie auf das Farbsystem ist festgelegt, daß zwei Töne, die in einem Quintenverhältnis zueinander stehen, zwei Farben zugeordnet sind, die einander mindestens annähernd komplementär sind.
Beim Aufbau der Dur-Farbtonskala entspricht, wie bereits dargelegt, die Farbe der ersten Stufe der Dur-Farbtonskala der der zugehörigen Tonart zugeordneten Basisfarbe. Da die vierte Stufe und die fünfte Stufe als Unterdominante und Dominate im Quintenverhälnis zur ersten Stufe stehen, wird der fünften Stufe die Komplementärfarbe und der vierten Stufe eine annähernde Komplementärfarbe zur Basisfarbe zugeordnet. Im Fall der D-dur Farbskala ist die vierte Stufe daher Violettrot und die fünfte Stufe Violett. Diese beiden Farben wirken als „Gegenfarben" zur Basisfarbe „dominant".
Um die Dur-Farbtonskala zur vervollständigen, müssen die Quinten auf der zweiten und dritten Stufe so eingefügt werden, daß sich der Farbenkreis mit der siebten Stufe zur achten Stufe bzw. zur ersten Stufe wieder schließt. Alle Quintenverhältnisse innerhalb der Dur- und Moll- Farbtonskalen sind mindestens annähernd komplementär, wobei die fünfte Stufe der Dur-Farbtonskala eindeutig komplementär zur Basisfarbe sein soll.
Die Moll-Tonart steht in enger verwandtschaftlicher Beziehung zu ihrer parallelen Dur-Tonart.
Beim Aufbau der Moll-Farbtonskala (harmonisch Moll) übernimmt die Moll-Tonart daher die der parallelen Dur-Tonart zugeordnete Basisfarbe sowie die den sieben Tönen der parallelen Dur-Tonart zugeordneten Farben. Im Gegensatz zur Dur-Farbtonskala ergibt sich jedoch durch die veränderte Lage der Töne bzw. Farben der Moll-Farbtonskala im Verhältnis zur Basisfarbe eine andere Farbwirkung. Die erste Stufe der Moll-Farbtonskala ist gleich der sechsten Stufe der Dur-Farbtonskala und somit nicht identisch mit der Basisfarbe der Farbtonskala. Daraus ergibt sich, daß die fünfte Stufe keine komplementäre Farbwirkung zu der Basisfarbe hat. Der komple- mentäre Farbgegensatz von vierter und fünfter Stufe zur Basisfarbe fällt weg, wodurch ein wichtiges Unterscheidungsmerkmal zwischen Dur und Moll gegeben ist. Der gesamte Farbeindruck erscheint dadurch etwas weicher.
Da wegen der Vereinheitlichung des Farbsystems allen gleichen Tönen der Dur-Tonarten sowie der parallelen Moll-Tonarten dieselben Farben zugeordnet sind, ergibt sich, daß das komplementäre Farbenpaar der sechsten und zweiten Stufe der Dur-Farbtonskala nicht auf die Moll-Farbtonskala übertragen werden kann, denn die sechste Stufe Dur ist gleich der ersten Stufe Moll und die zweite Stufe Dur ist gleich der vierten Stufe Moll. Somit hat die vierte Stufe Moll die eigentliche komplementäre Farbwirkung, während die fünfte Stufe eine annähernde Komplementärwirkung besitzt. Im übrigen sind die Quinten wie in der Dur-Farbtonskala durch komplementäre bzw. annähernd komplementäre Farbpaare aufgebaut, so daß sich der Farbenkreis wieder von der siebten zur achten Stufe bzw. ersten Stufe schließt. Die Erhöhung der siebten Stufe ist jeweils in den Fig. 2b bis 25b durch einen Farbrahmen FR gekennzeichnet, und zwar in Anlehnung an die Kennzeichnung der Erhöhung der siebten Stufe in der harmonischen Moll-Tonleiter durch ein Vorzeichen im Notenbild. Die Farbe des Farbrahmens -orientiert sich bei der Tonerhöhung jeweils an der Farbe der nächst höheren Stufe des zu erhöhenden Tones. Bei der Tonerniedrigung wird die Farbe des Farbrahmens hingegen von der nächst tieferen Stufe des zu erniedrigenden Tones bestimmt. Z.B. ist die siebte Stufe in h-moll a = Violett. Das a wird durch die Erhöhung zum Leitton zu ais und erhält einen Farbrahmen in der Farbe der achten bzw. ersten Stufe von h-moll, d.h. in Türkis.
Die Farben der Dur- und Moll-Farbtonskalen beziehen sich immer nur auf eine Dur-Tonart mit ihrer dazugehörigen parallelen Moll-Tonart. So hat das G in C-dur eine andere Farbe (Pupurrot) als das G in G-dur (Gelbgrün).
Wenn mittels der rosettenförmigen Farbgraphiken ein Musikwerk dargestellt werden soll, so wird die Basisfarbe einer Tonart mit ihren eigenen Farben auch bei Modulationen zu verwandten Tonarten nicht verlassen, da diese Modulationen die Ursprungstonart nur bestätigen. Nur ein deutliches Verlassen der Tonart unter Angabe neuer Vorzeichen wird durch eine veränderte Basisfarbe mit ihren eigenen Farbstufen sichtbar gemacht.
Alle den Tönen zugeordnete Farben, ob die Töne nach oben oder unten oktaviert sind, weisen die gleiche Farbintensität auf, wodurch der Gesamteindruck der jeweiligen Farbgraphik harmonisch und übersichtlich ist. Z.B. haben all C in C-dur die gleiche Farbe Grün. Zur genauen Standortbestimmung eines Tones innerhalb der Farbgraphik dient ein aus Fig. 26 hervorgehendes Punktesystem, das sich an den Oktavbezeichnungen der Notenschrift orientiert. Ein Punkt in der Ecke eines rechteckigen farbigen Stufenelementes der Farbtonskala kennzeichnet, daß sich der zugeordnete Ton innerhalb der eingestrichenen Oktave befindet. Zwei Punkte in den Ecken eines farbigen Stufenelementes kennzeichnen, daß sich der zugeordnete Ton innerhalb der zweigestrichenen Oktave befindet usw. .
Ein Punkt in der Mitte eines farbigen Stufenelementes bedeutet, daß sich der zugeordnete Ton nnerhalb der kleinen Oktave befindet. Zwei Punkte in der Mitte des farbigen Stufenelementes bedeuten, daß sich der zugeordnete Ton innerhalb der großen Oktave befindet. Bei drei Punkten in der Mitte des farbigen Stufenelementes befindet sich der zugeordnete Ton innerhalb der Kontraoktave und ab vier Punkten im Bereich der Subkontraoktave.
Um den Standort der Töne eines Taktes sofort definieren zu können, werden zweckmäßigerweise nur die Anfangstöne aller einsetzenden Stimmen mit entsprechenden Punkten gekennzeichnet. Die nächste Kennzeichnung innerhalb einer Stimme durch einen Punkt erfolgt erst, wenn ein Ton den bisherigen Oktavbereich verläßt, oder wenn ein neuer Takt anfängt. Fig. 27 zeigt eine Tabelle aller Dur-Tonarten, aus der die Verteilung der Farben auf die jeweiligen Tonstufen ablesbar ist, wobei die Farbe der ersten Stufe gleich der Basisfarbe ist.
Aus Fig. 28 geht eine Tabelle aller Moll-Tonarten hervor, aus der die Verteilung der Farben auf die jeweiligen Tonstufen ablesbar ist, wobei die Farbe der dritten Stufe gleich der Basisfarbe ist. Da die siebte Stufe jeder harmonischen Moll-Tonart um einen halben Ton erhöht wird, erhält die siebte Stufe der Moll-Farbtonskala einen der nächst höheren Stufe zugeordneten sogenannten Farbrahmen. Bei der nächst höheren Stufe handelt es sich um die achte bzw. die erste Stufe. Z.B. erhält die siebte Stufe von a-Moll (Purpurrot) einen in der Farbe der ersten Stufe (Violettblau) gehaltenen Farbrahmen, die siebte Stufe von e-Moll (Violettrot) einen Farbrahmen in der Farbe der ersten Stufe (Kobaltblau) u.s.w. . Die Farben der Farbrabmen, die jeweils in den Farbtonskalen der parallelen Moll-Tonarten aufgeführt sind, sind in der Tabelle nach Fig. 28 nicht berücksichtigt.
Die Fig. 29a bis 29d, 30a bis 30d und 31a bis 31d zeigen beispielhaft die Umsetzung des Verfahrens zur visuell wahrnehmbaren Darstellung bezüglich dreier Musiktakte aus dem Wohltemperierten Klavier, 1. Band" von Johann Sebastina Bach, und zwar des 28. Taktes des Präludiums VIII, es-Moll, 3/2 Takt bzw. des 42. Taktes der Fuga XI, a 3 Voci, F-Dur, 3/8 Takt bzw. des 18. Taktes des Präludiums X, e-Moll, 4/4 Takt, wobei jeweils das Tonhöhen- Punktesystem nach Fig. 26 zur Standortbestimmung jedes Tons in den Fig. 29d bzw. 30d bzw. 31d einzubeziehen ist.
Bei der Ausführungsweise der Erfindung unter Verwendung des Farbquintenzirkels nach Fig. lb wird das jedem Ton und/oder Takt des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge zugeordnete vorbestimmte farbige zweidimensionale Flächenelement bzw. farbige dreidimensionale Raumelement auf dem Hintergrund des Display's in der diesem Ton und/oder Takt zugeordneten Basisfarbe des Farbquintenzirkels nach Fig. lb in einer Farbe wiedergegeben, die entsprechend der jeweiligen Stellung des Tons und/oder Takts in der Tonleiter der Dur- oder Moll-Tonart des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge aus einer der oben beschriebenen 48 Farbtonskalen gewählt wird, die entsprechend der jeweils aus sieben Tönen bestehenden Tonleiter jeweils aus sieben Farben besteht. Die sieben Töne sind jeweils als entsprechende farbige, gleich beabstandete rechteckige Stufenelemente auf einem Hintergrund einer Farbe abgebildet, die durch den Aufbau des Farbquintenzirkels für jede entsprechende Dur- und dazugehörige parallele Moll-Tonart bestimmt ist. Hierbei beziehen sich die Farben der Dur- und Moll-Farbtonskalen immer nur auf eine Dur-Tonart mit ihrer dazugehörigen parallelen Moll- Tonart. Bei den Farbtonskalen entspricht die Farbe der ersten Stufe der jeweiligen Dur-Tonart stets der Basisfarbe der jeweiligen Dur-Tonarten, während bei der jeweiligen parallelen Moll- Tonart die Farbe der dritten Stufe stets der Basisfarbe der jeweiligen Moll-Farbtonskala entspricht.
Die Fig. 32, 33 und 34 zeigen beispielhaft die Umsetzung des erfindungsgemäßen Verfahrens zur visuell wahrnehmbaren Darstellung des 7. Taktes des Praeludiums X, 4/4 e-moll von Johann Sebastian Bach in aus vorbestimmten 2D-Farbelementen zusammengesetzten Farbgraphiken, bei Wiedergabe der Taktart, der Stimmen Sopran, Alt, Tenor und Baß und der Notenwerte. Gemäß Fig. 32 besteht die Farbgraphik aus kreis- und ellipsenförmigen sowie rechteckähnlichen 2D- Farbelementen. In Fig. 33 bilden die umrißförmig vorbestimmten, den Musiktakten entsprechenden 2D-Farbelemente eine Farbgraphik in Form einer vierbahnigen, auf einen Fluchtpunkt zulaufenden Straße, auf der sich die 2D-Farbelemente vorwärtsbewegen. Fig. 34 zeigt eine Farbgraphik in Form eines im Schnitt quadratischen, zum Ausgang hin auslaufenden bzw. vom Eingang her einlaufenden Tunnels, aus einem den Eingang bzw. den Ausgang bildenden quadratischen Farbelement und einer Vielzahl aneinandergesetzter trapezförmiger Farbelemente. Fig. 36 zeigt eine aus quadratischen Farbelementen zusammengesetzte Farbgraphik, wobei der fertige Takt ein vollständiges farbiges Quadrat ergibt und jede Stimme (Sopran, Alt, Tenor, Baß) durch ein eigenes Quadrat wiedergegeben wird. Eine derartige Struk- tur der Farbgraphik kann zugleich als Raster eines Klingelton-Puzzles dienen. Die Leserichtung der Farbgraphik nach Fig. 36 hat, wie in letzterer unten links graphisch wiedergegeben ist, im Uhrzeigersinn zu erfolgen.
Fig. 36 verdeutlicht die programmgesteuerte, visuell wahrnehmbare Darstellung eines Musikwerkes als Farbgraphik in Form einer sich drehenden Kugel, deren Oberfläche aus 2D- Farbelementen zusammengesetzt ist, wobei auf der oberen wie auf der unteren Halbkugel jeweils ein Takt dargestellt ist.
Die Fig. 37 und 38 verdeutlichen die programmgesteuerte, visuell wahrnembare puzzleartige Darstellung der K-lingeltonfolge z.B. eines Mobiltelefons. So zeigt Fig. 37 die Darstellung einer stilisierten Rose in Form eines Puzzles, das aus umrißf rmig und positionsmäßig vorbestimmten 2D-Farbelementen - aus Rosenblätter 1 bis 6 - entsprechend einer zugeordneten Klingeltonfolge des Mobiltelefons zusammengesetzt worden ist. Jedes Blatt 1 bis 6 der stilisierte Rose entspricht einem Ton oder Akkord. Fig. 38 verdeutlicht schematisch ein sich aus 2D-Farbelementen puzzlefόrmig entsprechend einer vorgegebenen Klingeltonfolge bildendes Rasterbildes eines menschlichen Gesichtes.

Claims

Patentansprüche
1. Verfahren zur programmgesteuerten, visuell wahrnehmbaren Darstellung eines Musikwerkes, insbesondere einer Telefon- oder Mobiltelefon-Klingeltonfolge auf einem Display eines elektronischen Gerätes, insbesondere eines Mobiltelefons mittels einer in letzterem integrierten, einen Prozessor aufweisenden Steuerelektronik, dadurch gekennzeichnet, daß
- das Musikwerk bzw. die Klingeltonfolge durch eine der Zahl der Töne und/oder Takte des letzteren bzw. letzterer entsprechende Vielzahl zweidimensionaler oder dreidimensionaler Farbelemente auf dem Display des elektronischen Gerätes programmgesteuert reproduziert wird, die entsprechend der Ton- und/oder Taktfolge des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge zeitlich aufeinander folgend auf dem Display wie folgt gestaltet werden:
- der Hintergrund jedes Farbelementes auf dem Display wird in einer Basisfarbe gebildet, die der Dur- oder Moll-Tonart des dem Farbelement entsprechenden Musiktons und/oder Musiktaktes in einem Farbquintenzirkel der Basisfarben aller Dur- und Moll-Tonarten zugeordnet ist, der vierundzwanzig farbige, gleich große Kreissegmente aufweist, wobei in dem Farbquintenzirkel ausgehend von seinem im Zenit liegenden Kreissegment die Tonarten bezogen auf die im Uhrzeigersinn aufeinander folgenden vierundzwanzig Kreissegmente wie folgt festgelegt sind: C-dur und a-moll = 1. Segment
G-dur und e-moll = 2. Segment D-dur und h-moll = 3. Segment A-dur und fis-moll = 4. Segment E-dur und cis-moll = 5. Segment H-dur und gis-moll = 6. Segment Fis-dur und dis-moll = 7. Segment Cis-dur und ais-moll = S. Segment Gis-dur und eis-moll = 9. Segment Dis-dur und his-moll = 10. Segment Ais-dur und fisis-moll = 11. Segment Eis-dur und cisis-moll = 12. Segment His-dur und gisis-moll/ Deses-dur und bb-moll = 13. Segment Ases-dur und fes-moll = 14. Segment Eses-dur und ces-moll = 15. Segment BB-dur und ges-moll = 16. Segment Fes-dur und des-moll = 17. Segment Ces-dur und as-moll = 18. Segment Ges-dur und es-moll = 19. Segment Des-dur und b-moll = 20. Segment As-dur und f-moll = 21. Segment Es-dur und c-moll = 22, Segment B-dur und g-moll = 23. Segment F-dur und d-moll = 24. Segment, wobei jedem der Segmente l. bis 12. und jedem der Segmente 13. bis 24. des Farbquintenzirkels eine von zwölf zueinander unterschiedlichen Basisfarben zugeordnet ist, wobei die Reihenfolge der den Segmenten 1. bis 12. und der den Segmenten 13. bis 24. des Farbquintenzirkels zugeordneten zwölf gewählten unterschiedlichen Basisfarben gleich ist sowie die Reihenfolge der einmal gewählten Basisfarben innerhalb der jeweils zwölf Segmenten jedes Halbkreises des Farbquintenzirkels variierbar ist,
- das jedem Ton und/oder Takt des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge zugeordnete farbige zweidimensionale Flächenelement bzw. farbige dreiddimensionale Raumelement wird auf dem Hintergrund des Display' s in der diesem Ton und/oder Takt zugeordneten Basisfarbe des Farbquintenzirkels in einer Farbe wiedergegeben, die entsprechend der jeweiligen Stellung des Tons und/oder Takts in der Tonleiter der Dur- oder Moll-Tonart des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge aus einer von 48 Farbtonskalen gewählt wird, die entsprechend der jeweils aus sieben Tönen bestehenden Tonleiter jeweils aus sieben Farben besteht, die jeweils als entsprechende farbige, gleich beabstandete rechteckige Stufenelemente auf einem Hintergrund einer Farbe abgebildet sind, die durch den Aufbau des Farbquintentzirkels für jede entsprechende Dur- und dazugehörige parallele Moll-Tonart bestimmt ist, wobei sich die Farben der Dur - und Moll-Farbtonskalen immer nur auf eine Dur- Tonart mit ihrer dazugehörigen parallelen Moll- Tonart beziehen und bei den Farbtonskalen die Farbe der ersten Stufen der jeweiligen Dur- Tonart stets der Basisfarbe der jeweiligen Dur-Tonarten entspricht, während bei der jeweiligen pa- rallelen Moll-Tonart die Farbe der dritten Stufe stets der Basisfarbe der jeweiligen Moll- Farbtonskala entspricht, und wobei jeweils die siebte Stufe, (siebte Stufenelement) der jeweiligen Farbskala der Moll-Tonarten mit einer rahmenartige Kennzeichnung versehen wird, deren Farbe - entsprechend der Kennzeichnung der Erhöhung der siebten Stufe in der harmonischen Molltonleiter durch ein Vorzeichen - bei der Tonerhöhung von der Farbe der nächst höheren Stufe des zu erhöhenden Tones bzw. bei der Tonerniedrigung von der Farbe der nächst tieferen Stufe des zu erniedrigenden Tones bestimmt wird,
- Pausen in dem Musikwerk bzw. der Klingeltonfolge in dem farbigen zweiddimensionalen Flächenelement bzw. dem farbigen dreidimensionalen Raumelement stets durch schwarze Längensymbole gekennzeichnet werden,
- die Länge jedes Tones und/oder Taktes des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge jeweils als ein in der zugeordneten Farbe gestalteter, anteilig langer Abschnitt bzw. Teil des farbigen zweiddimensionaler Flächenelementes bzw. des farbigen dreidimensionaler Raumelementes wiedergegeben wird, und
- in jedem farbigen zweiddimensionalem Flächenelement bzw. farbigen dreidimensionalem Raumelement, das einem Ton und/oder Takt des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge zugeordnet ist, mindestens ein Symbol vorgesehen wird, daß die Oktave definiert, innerhalb der sich der Ton befindet.
2. Verfahren nach Patentanspruch 1, dadurch gekennzeichnet, daß für die zwölf unterschiedlichen, den Segmenten 1. bis 12. bzw. den Segmenten 13. bis 24. des Farbquintenzirkel zugeordneten Farben die Farben grün; gelbgrün; gelb; orangegelb; zinnoberrot; puprurot; violettrot; violett; violettblau; kobaltblau und türkis gewählt werden, wobei für den Farbquintenzirkel die Reihefolge dieser Farben in den Segmenten 1. bis 12 bzw. den Segmenten 13. bis 24. variierbar ist.
3. Verfahren nach Anspruch 1 und 2, dadurch gekennzeichnet, daß das jedem Ton und/oder Takt des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge zugeordnete zweidimensionale farbige Flächenelement als Ellipse, Kreis, Dreieck, Quadrat, Rechtecke, beliebiges Vieleck oder Teil von diesen, Linie, Fleck, beliebig vorbestimmte 2D- Umrißform oder Teil eines zweidimensionalen Puzzle-Bildes oder Fotos gestaltet wird.
4. Verfahren nach Anspruch 1 und 2, dadurch gekennzeichnet, daß das jedem Ton und/oder Musiktakt des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge zugeordnete dreidimensionale farbige Raumelement als Würfel, Quarder, Zylinder, Balken, Pyramide, Kugel, Scheibe, Strahl oder Teil von diesen oder Teil eines 3-D-Puzzels oder Körpers mit beliebig vorbestimmter 3 -D-Kontur gestaltet wird.
5. Verfahren nach Anspruch 5, dadurch gekennzeichnet, daß die den Tönen und/oder Takten des Musikwerkes bzw. der Klingeltonfolge zugeordneten dreidimensionalen Raumelemente unter Erzeugung eines Disko-Effektes zufallsgeneratormäßig räumlich in dem auf dem Display erzeugten 3 D-Bild verteilt dargestellt werden.
6. Verfahren zur programmgesteuerten, visuell wahrnehmbaren Darstellung eines Musikwerkes auf einem Display eines elektronischen Gerätes mittels einer in letzterem integrierte, einen Prozessor aufweisende Steuerelektronik. dadurch gekennzeichnet, daß das Musikwerk durch eine der Zahl der Musiktakte des letzteren entsprechende Vielzahl
Farbgraphiken auf dem Display des elektronischen Gerätes programmgesteuert reproduziert wird, die entsprechend der Taktfolge des Musikwerkes zeitlich aufeinander folgend jeweils allein auf dem
Display wie folgt gestaltet werden:
- der Hintergrund jeder Farbgraphik auf dem Display wird in einer Basisfarbe gebildet, die der
Dur- oder Moll-Tonart des der Farbgraphik entsprechenden Musiktaktes in einem vierundzwanzig farbige, gleich große Kreissegmente aufweisenden Farbquintenzirkel der Basisfarben aller Dur- und Moll-Tonarten zugeordnet ist, der ausgehend von seinem im Zenit liegenden Kreissegmentes im Uhrzeigersinn wie folgt festgelegt ist:
C-dur und a-moll = grün
G-dür und e-moll = gelbgfün •
D-dur und h-moll = gelb
A-dur und fis-moll = orangegelb
E-duf und cis-moll = orangerot
H-dur und gis-moll = zinnoberrot
F s-dur und dis-moll = purpurrot
Cis-dur und ais-moll = violettrot
Gis-dur und eis-moll = violett
Dis-dur und his-moll = violettblau
Ais-dur und fisis-moll = kobaltblau
Eis-dur und cisis-moll = türkis
His-dur und gisis-moll/ Deses-dur und bb-moll = grün
Ases-dur und fes-moll = gelbgrün
Eses-dur und ces-moll = gelb
BB-dur und ges-moll = orangegelb
Fes-dur und des-moll = orangerot
Ces-dur und as-moll = zinnoberrot Ges-dur und es-moll = purpurrot Des-dur und b-moll = violettrot As-dur und f-moll = violett Es-dur und c-moll = violettblau B-dur und g-moll = kobaltblau F-dur und d-moll = türkis --
- die jedem Musiktakt des Musikwerkes zugeordnete Farbgraphik wird auf dem Hintergrund des Display" s in der diesem Musiktakt zugeordneten Basisfarbe des Farbquintenzirkels in Form einer kreisförmigen Rosette abgebildet, wobei der Musiktakt als mindestens ein Kreisring (einstimmige Melodie) der Rosette dargestellt wird, der - gesehen in Umfangsrichtung - der Taktart des Musiktaktes entsprechend in Teile gleichen Kreisbogens unterteilt wird,
- die Töne des Musiktaktes in der- rosettenförmigen Farbgraphik in einer Farbe wiedergegeben werden, die entsprechend der jeweiligen Stellung jedes Tons in der Tonleiter der Dur- oder Moll- Tonart des Musiktaktes aus einer der nachfolgend aufgeführten 48 Farbtonskalen gewählt wird, die entsprechend der jeweils aus sieben Tönen bestehenden Tonleiter jeweils aus sieben Farben besteht, die jeweils als entsprechende farbige, gleich beabstandete rechteckige Stufenelemente auf einem Hintergrund einer Farbe abgebildet sind, die durch den Aufbau des Farbquintentzirkels für jede entsprechende Dur- und dazugehörige parallele Moll-Tonart bestimmt ist, wobei sich die Farben der Dur - und Moll-Farbtonskalen immer nur auf eine Dur- Tonart mit ihrer dazugehörigen parallelen Moll-Tonart beziehen und bei den Farbtonskalen die Farbe der ersten Stufen der jeweiligen Dur-Tonart stets der Basisfarbe der jeweiligen Dur-Tonart entspricht, während bei der jeweiligen parallelen Moll-Tonart die Farbe der dritten Stufe stets der Basisfarbe der jeweiligen Moll-Farbtonskala entspricht, und wobei jeweils die siebte Stufe (siebte Stufenelement) der jeweiligen Farbskala der Moll-Tonarten mit einer rahmenartige Kennzeichnung versehen wird, deren Farbe - entsprechend der Kennzeichnung der Erhöhung der siebten Stufe in der harmonischen Molltonleiter durch ein Vorzeichen - bei der Tonerhöhung von der Farbe der nächst höheren Stufe des zu erhöhenden Tones bzw. bei der Tonerniedrigung von der Färbe der nächst tieferen Stufe des zu erniedrigenden Tones bestimmt wird, so daß gilt:
2a) C-dur = grün (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: C = grün; D = gelb; E = orangerot; F = zinnoberrot; G purpurot; A = violettblau; H - türkis
2b) a-moll = grün (Basisfarbe der Farbskala) Töne: a = violettblau; h = türkis; c = grün; d = gelb; e = orangerot; f = zinnoberrot; gis = purpurrot, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = violettblau 3a) G-dur = gelbgrün (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: G = gelbgrün; A = orangegelb; H = zinnoberrot; C = purpurrot; D = violettrot; E = kobaltblau; • -
Fis = grün
3b) e-moll = gelbgrün (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: e = kobaltblau; fis = grün; g = gelbgrün; a = orangegelb; h = zinnoberrot; c = purpurrot; dis = violettrot, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = kobaltblau 4a) D-dur = gelb (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: D = gelb; E = orangerot; Fis = purpurrot; G = violettrot; A = violett; H = türkis; Cis = gelbgrün
4b) h-moll = gelb (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: h = türkis; cis = gelbgrün; d = gelb; e = orangerot; fis = purpurrot; g = violettrot; ais = violett, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = türkis 5 a) A-dur = orangegelb (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: A = orangegelb; H = zinnoberrot; Cis = violettrot; D = violett; E = violettblau; Fis = grün; Gis = gelb
5b) fis-moll = orangegelb (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: fis = grün; gis = gelb; a = orangegelb; h = zinnoberrot; cis = violettrot; d = violett; eis = violettblau, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = grün 6a) E-dur = orangerot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: E = orangerot; Fis = purpurrot; Gis = violett; A = violettblau; H = kobaltblau; Cis = gelbgrün; Dis = orangegelb
6b) cis-moll = orangerot (Basisfarbe der Farbskala) Töne: cis = gelbgrün; dis = orangegelb; e = orangerot; fis = purpurrot; gis = violett; a = violettblau; his = kobaltblau, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = gelbgrün
7a) H-dur = zinnoberrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: H = zinnoberrot; Cis = violettrot; Dis = violettblau; E = kobaltblau; Fis = türkis; Gis = gelb;
Ais = orangerot
7b) gis-moll = zinnoberrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: gis = gelb; ais = orangerot; h = zinnoberrot; cis = violettrot; dis = violettblau; e = kobaltblau; fisis = türkis, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = gelb
8a) Fis-dur = purpurrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Fis = purpurrot; Gis = violett; Ais = kobaltblau; H = türkis; Cis = grün; Dis = orangegelb;
Eis = zinnoberrot
8b) dis-moll = purpurrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: dis = orangegelb; eis = zinnoberrot; fis = purpurrot; gis = violett; ais = kobaltblau; h = türkis; cisis = grün, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = orangegelb
9a) Cis-dur = violettrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Cis = violettrot; Dis = violettblau; Eis = türkis; Fis = grün; Gis = gelbgrün; Ais = orangerot;
His = purpurrot
9b_) ais-moll = violettrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: ais = orangerot; his = purpurrot; cis = violettrot; dis = violettblau; eis = türkis; fis = grün; gisis = gelbgrün, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = orangerot
10a) Gis-dur = violett (Basisfarbe der Farbska)
Töne: Gis = violett; Ais = kobaltblau; His = grün; Cis = gelbgrün; Dis = gelb; Eis = zinnoberrot;
Fisis = violettrot
10b) eis-moll = violett (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: eis = zinnoberrot; fisis = violettrot; gis = violett; ais = kobaltblau; his = grün; cis = gelbgrün; disis = gelb, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = zinnoberrot 11a) Dis-dur = violettblau (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Dis = violettblau; Eis = türkis; Fisis = gelbgrün; Gis = gelb; Ais = orangegelb; His = purpurrot; Cisis = violett
1 lb) bis-moll = violettblau (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: his = purpurrot; cisis = violett; dis = violettblau; eis = türkis; fisis = gelbgrün; gis = gelb; aisis = orangegelb, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = purpurrot
12a) Ais-dur = kobaltblau (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Ais = kobaltblau; His = grün; Cisis = gelb; Dis = orangegelb; Eis = orangerot; Fisis = violettrot; Gisis = violettblau
12b) fisis-moll = kobaltblau (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: fisis = violettrot; gisis = violetblau; ais = kobaltblau; bis = grün; cisis = gelb; dis = orangegelb; eisis = orangerot, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = violettrot
13a) Eis-dur = türkis (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Eis = türkis; Fisis = gelbgrün; Gisis = orangegelb; Ais = orangerot; His = zinnoberrot;
Cisis^ violett; Disis = kobaltblau
13b) cisis-moll = türkis (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: cisis = violett; disis = kobaltblau; eis = türkis; fisis = gelbgrün; gisis = orangegelb; ais = orangerot; hisis = zinnoberrot, rahmenarrige Kennzeichnung der 7. Stufe = violett
14a) F-dur = türkis (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: F = türkis; G = violettblau; A = violettrot; B = purpurrot; C = zinnoberrot; D = gelb; E = grün
14b) d-moll = türkis (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: d = gelb; e = grün; f = türkis; g = violettblau; a = violettrot; b = purpurrot; cis = zinnoberrot, rahmenartige Kennzeichcnung der 7. Stufe = gelb
15a) B-dur = kobaltblau (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: B = kobaltblau; C = violett; D = purpurrot; Es = zinnoberrot; F = orangerot; G = gelbgrün;
A = türkis 15b) g-moll = kobaltblau (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: g = gelbgrün; a = türkis; b = kobaltblau; c = violett; d = purpurrot; es = zinnoberrot; fis = orangerot, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = gelbgrün
16a) Es = violettblau (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Es = violettblau; F = violettrot; G = zinnoberrot; As = orangerot; B = orangegelb; C = grün;
D = kobaltblau
16b) c-moll = violettblau (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: c = grün; d = kobaltblau; es = violettblau; f = violettrot; g = zinnoberrot; as = orangerot; h = orangegelb, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = grün
17a) As-dur = violett (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: As = violett; B = purpurrot; C = orangerot; Des = orangegelb; Es = gelb; F = türkis; G = violettblau
17b) f-moll = violett (Basisfarbe der Farbskala)
Töne f = türkis; g = violettblau; as = violett; b = purpurrot; c = orangerot; des = orangegelb; e = gelb rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = türkis
18 a) Des-dur = violettrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Des = violettrot; Es = zinnoberrot; F = orangegelb; Ges = gelb; As = gelbgrün; B = kobaltblau; C = violett,
18b) b-moll = violettrot (Basisfarbe der Farbskala) b = kobaltblau; c = violett; des = violettrot; es = zinnoberrot; f = orangegelb; ges = gelb; a = gelbgrün, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = kobaltblau
19a) Ges-dur = purpurrot (Basisfarbe der Farbskala9
Töne: Ges = purpurrot; As = orangerot; B = gelb; Ces = gelbgrün; Des = grün; Es = violettblau; F
= violettrot
19b) es-moll = purpurrot (Basisfarbe der Farbskala) Töne: es = violettblau; f = violettrot; ges = purpurrot; as = orangerot; b = gelb; ces = gelbgrün; d = grün, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = violettblau 20a) Ces-dur = zinnoberrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Ces = zinnoberrot; Des = orangegelb; Es = gelbgrün; Fes = grün; Ges = türkis; As = violett; B = purpurrot
20b) as-moll = zinnoberrot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: as = violett; b = purpurrot; ces = zinnoberrot; des = orangegelb; es = gelbgrün; fes = grün; g = türkis rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = violett 21a) Fes-dur= orangerot (Basisfarbe der Farbskala) . .
Töne: Fes = orangerot; Ges = gelb; As = grün; BB = türkis; Ces = kobaltblau; Des = violettrot; Es = zinnoberrot
21b) des-moll = orangerot (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: des = violettrot; es = zinnoberrot; fes = orangerot; ges = gelb; as = grün; bb = türkis; c = kobaltblau, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = violettrot 22a) BB-dur = orangegelb (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: BB = orangegelb; Ces = gelbgrün; Des = türkis; Eses = kobaltblau; Fes = violettblau; Ges = purpurrot; As = orangerot
22b) ges-moll = orangegelb (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: ges = purpurrot; as = orangerot; bb = orängegelb; ces = gelbgrün; des = türkis; eses = kobaltblau; f = violettblau, rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = purpurrot 23a) Eses-dur = gelb (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Eses = gelb; Fes = grün; Ges = kobaltblau; Ases = violettblau; BB = violett; Ces = zinnoberrot; Des = orangegelb
23b) ces-moll = gelb (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: ces = zinnoberrot; des = orangegelb; eses = gelb; fes = grün; ges = kobaltblau; ases = violettblau; b = violett; rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = zinnoberrot
24a) Ases-dur = gelbgrün (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Ases = gelbgrün; BB = türkis; Ces = violettblau; Deses = violett; Eses = violettrot; Fes = orangerot; Ges = gelb
24b) fes-moll = gelbgrün (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: fes = orangerot; ges •= gelb; ases = gelbgrün; bb = türkis; ces = violettblau; deses = violett; es = violettrot; rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe - orangerot
25a) deses-dur identisch mit His-dur = grün (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: Deses (His) = grün; Eses (Cisis) = kobaltblau; Fes (Disis) = violett; Geses (Eis) = violettrόt;
Ases (Fisis) = purpurrot; BB (Gisis) = orangegelb; Ces (Aisis) = gelbgrün
25b) bb-moll identisch gisis-moll = grün (Basisfarbe der Farbskala)
Töne: bb (gisis) = orangegelb; ces = (aisis) = gelbgrün; deses (his) = grün; eses (cisis) = kobaltblau; fes (disis) = violett; geses (eis) = violettrot; as (fisisris)) = purpurrot; rahmenartige Kennzeichnung der 7. Stufe = orangegelb
- Pausen in dem Musiktakt der rosettenförmigen Farbgraphik stets durch schwarz in dem mindestens einen Kreisring gekennzeichnet werden,
- die Länge jedes Tones und/oder jeder Pause eines Musiktaktes jeweils als ein in der zugeordneten Farbe gestalteter, anteilig langer Kreisbogenabschnitt des mindestens einen Kreisringes der rosettenförmigen Farbgraphik wiedergegeben wird,
- in jedem Farbfeld des Kreisringes, das einem Ton im Musiktakt zugeordnet ist, mindestens ein Symbol vorgesehen wird, daß die Oktave definiert, in der sich der Ton befindet.
7. Verfahren nach einem der Ansprüche 1 bis 6, dadurch gekennzeichnet, daß das Musikwerk simultan akustisch wahrnehmbar auf elektronischem Wege wiedergegeben wird.
8. Verfahren nach Anspruch 6 oder 7, dadurch gekennzeichnet, daß die rosettenformige Farbgraphik jedes Musiktaktes des Musikwerkes mit einer der Anzahl der Stimmen des letzteren entsprechenden Vielzahl konzentrischer Kreisringe gestaltet wird, wobei die Höhe der einzelnen Stimmen den konzentrischen Kreisringen derart zugeordnet wird, daß ausgehend vom innersten Kreisring zum äußersten Kreisring die Stimme von der jeweils höchsten Stimmlage zur jeweils tiefsten Stimmlage des Musiktaktes ansteigt.
9. Verfahren nach einem der Ansprüche 6 bis 8, dadurch gekennzeichnet, daß im Zentrum der rosettenförmigen Farbgraphik ein die Taktart des jeweiligen Musiktaktes optisch heraushebendes graphisches Symbol vorgesehen wird.
10. Verfahren nach einem der Ansprüche 6 bis 9, dadurch gekennzeichnet, daß als elektronisches Gerät ein Mobiltelefon gewählt wird.
11. Verfahren nach einem der Ansprüche 6 bis 9, dadurch gekennzeichnet, daß als elektronisches Gerät eine elektronische Uhr gewählt wird, deren Ziffernblatt als Display für die programmgesteuerte, visuell wahrnehmbare Darstellung jeweils einer rosettenförmigen Farbgraphik entsprechend des jeweils zugeordneten Musiktaktes des Musikstückes verwendet wird.
12. Verfahren nach Anspruch 11, dadurch gekennzeichnet, daß die Steuerung der visuell wahrnehmbaren Wiedergabe der einzelnen Musiktakte des Musikstückes derart erfolgt, daß die Anzeige der jeweiligen rosettenformige Farbgraphiken auf dem Display der elektronischen Uhr von Minute zu Minute oder von Stunde zu Stunde entsprechend der Folge der Musiktakte des Musikstückes wechselt.
13. Verfahren nach den Ansprüchen 1 bis 5 oder 6 bis 9, dadurch gekennzeichnet, daß vis versa auf dem Display des elektronsichen Gerätes, insbesondere des Mobiltelefons erzeugte 2D- und/oder 3D-Farbelemente farbiger Bilder, Farbfotos oder beliebigvorbestimmter 2D-Umrißformen bzw. einer rosettenförmigen Farbgraphik bzw. eines farbigen Körpers oder farbiger beliebig vorbestimmter 3D-Konturen elektronisch erfaßt und basierend auf deren Basisfarbe entsprechend der jeweiligen Zuordnung der .2D- und/oder 3D-Farbelemente zu den jeweils entsprechenden Segmenten unter den Segmenten 1. bis 12. bzw. 13. bis 24. des Farbquintenzirkels sowie entsprechend der zugeordneten Farbtonskala der vorgegebenen 48 Farbtonskalen und entsprechend der den Segmenten bzw. den Farben des Farbquintenzirkels zugeordneten Tonarten programmgesteuert in akustisch wahrnehmbare Töne, Akkorde und/oder Ton- und Taktfolgen des Musikwerkes, insbesondere der Mobiltelefon-Klingeltonfolge umgesetzt werden.
14. Verwendung des Verfahrens nach Anspruch 13 in Form eines elektronischen Farbtuschkastens zum Komponieren eines Musikwerkes unter Verwendung des vorgegebenen Farbquintenzirkels, der Farbtonskalen und diesen, entsprechend zugeordneten Töne, Akkorde und/oder Musiktakte sowie Dur- und/oder Moll-Tonarten.
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