ES2248332T3 - Colocacion de una abertura sonora y constuccion de una tapa de abertura armonica en una guitarra electrica. - Google Patents
Colocacion de una abertura sonora y constuccion de una tapa de abertura armonica en una guitarra electrica.Info
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Abstract
Una guitarra acústica (10), teniendo la guitarra (10) un cuerpo (12) dotado de una tapa armónica (22), comprendiendo la tapa armónica (22) una primera capa (38) y una segunda capa (42), estando ambas capas unidas entre sí, en la que las capas primera (38) y segunda (42) están fabricadas de distintos tipos de madera, caracterizada porque la tapa armónica comprende no más de dos capas de madera.
Description
Colocación de una abertura sonora y construcción
de una tapa de abertura armónica en una guitarra eléctrica.
Las guitarras acústicas se construyen de manera
que amplifiquen la onda sonora producida por la vibración de las
cuerdas a través de una caja de resonancia dotada de una tapa
armónica. La onda sonora producida por la vibración de las cuerdas
se introduce en la caja de resonancia a través del puente provisto
sobre la tapa armónica. Dentro de la caja de resonancia, la onda
sonora rebota y se amplifica en el interior de la caja de
resonancia.
Las guitarras acústicas incluyen normalmente una
abertura sonora circular situada en la tapa armónica en una posición
central en la escotadura y el ensanche superior del cuerpo de la
guitarra, y por debajo de las cuerdas del instrumento. La presente
invención ha demostrado que ésta no es la posición óptima para la
abertura sonora, puesto que el instrumento no es capaz de emitir,
desde la caja de resonancia del cuerpo, el sonido limpio y claro que
se introduce en ella en forma de tonos de vibración accionados por
el puente.
El sonido de entrada a la caja sonora del cuerpo
de la guitarra se puede oír colocando la oreja cerca del puente,
sobre la tapa armónica. Al hacerlo, se puede oír un sonido de
entrada claro y limpio. No obstante, sin colocar la oreja sobre la
tapa armónica de la guitarra, el sonido de salida de la guitarra que
se oye normalmente se oye como un sonido oscuro, si se compara con
el sonido de entrada que se oye al poner la oreja contra la
guitarra.
Para mejorar la calidad del sonido de la
guitarra, se ha intentado recolocar la abertura sonora en posiciones
específicas. También se ha intentado disponer de varias aberturas
sonoras estratégicamente situadas sobre la tapa de la guitarra.
Entre las patentes que desvelan una posición irregular de la
abertura sonora se incluyen:
Patente de EE.UU. Nº 2.523.963
Patente de EE.UU. Nº 3.539.699
Patente de EE.UU. Nº 3.869.954
Patente de EE.UU. Nº 4.056.034
Patente de EE.UU. Nº 4.090.427
Patente de EE.UU. Nº 4.317.402
Patente francesa Nº 2.529.363
La presente invención constituye una mejora con
respecto a la técnica anterior arriba mencionada en tanto que usa,
más eficazmente, la mayor cantidad posible de tapa armónica situando
una única abertura sonora en una posición específica para optimizar
la vibración de la tapa armónica.
La patente de EE.UU. Nº 635872 desvela una tabla
armónica de piano formada por dos capas de madera que se cruzan en
la dirección de la veta de la madera.
La patente de EE.UU. Nº 5469769 desvela una tapa
armónica para instrumentos musicales, tales como el piano, dotados
de una parte central, una placa anterior y una placa posterior
adheridas a la parte central. La parte central está fabricada de un
material con mayor módulo de elasticidad al corte y/o menor factor
de disipación que el de las placas anterior y posterior.
El problema técnico de la invención es
proporcionar una guitarra acústica dotada de una tapa armónica
perfeccionada.
El problema se resuelve mediante la guitarra
según la reivindicación 1.
Según la invención, la tapa armónica comprende no
más de dos capas de madera unidas entre sí, preferentemente
encoladas, en la que, en una forma de realización preferente, la
dirección de la veta de las capas está dispuesta perpendicularmente.
Preferentemente, las vetas están en planos sustancialmente
paralelos.
En combinación con la invención, una única
abertura sonora, o zona, está situada sobre la superficie de la tapa
armónica inmediatamente adyacente al panel de la parte superior de
la guitarra, extendiéndose, aproximadamente, desde el extremo
superior del puente hasta la porción de escotadura superior. La
posición usa más eficazmente la mayor parte posible de la parte
eficaz de la tapa armónica, situando una única abertura sonora, o
varias aberturas, en una determinada posición o zona, para optimizar
la vibración de la tapa armónica.
La figura 1 es una vista anterior de una guitarra
acústica según la invención.
La figura 2 muestra una vista anterior de una
manifestación alternativa de la invención.
La figura 3 muestra una vista anterior de una
guitarra que ilustra el área de vibración óptima de la tapa
armónica.
La figura 4 muestra una vista anterior de una
tapa armónica con una porción recortada.
La figura 5 muestra una sección transversal de la
tapa armónica de la figura 3.
La figura 6 muestra la posición aproximada de la
zona sonora única.
Las figuras 7a-c muestran
diversos diseños de la abertura en la zona de abertura sonora.
Aunque la presente invención puede presentar
diversas formas de realización, en la presente memoria descriptiva
se describen detalladamente formas de realización concretas de la
invención. La presente descripción es un ejemplo de los principios
de la invención y no pretende limitar la invención a las específicas
formas de realización ilustradas.
Con referencia a la figura 1, esta invención se
refiere a una mejora en las guitarras acústicas, tal como la
indicada, de forma general, por 10, que tiene un cuerpo de guitarra
o caja de resonancia 12. El cuerpo hueco 12 tiene una escotadura,
indicada, de forma general, por 14, que se corresponde con la
porción más estrecha o sección central de la guitarra. La porción
del cuerpo de la guitarra situada por encima de la escotadura 14 se
conoce como ensanche superior y, en la figura, está designada, de
forma general, por 16. La porción del cuerpo de la guitarra situada
por debajo de la escotadura 14 se conoce comúnmente como ensanche
inferior y, en la figura, está designada, de forma general, por
18.
La parte superior 22 del cuerpo hueco 12 de la
guitarra que se observa en la figura 1 se conoce como tapa armónica.
La tapa armónica 22, define, en su periferia, los bordes del
ensanche superior 17, del ensanche inferior y los bordes de las
porciones superior 15 e inferior 21 de la escotadura. Los bordes de
la tapa armónica están unidos a paneles laterales y éstos, a su vez,
al fondo, para formar el cuerpo hueco característico de las
guitarras. Como es habitual en las guitarras, un mástil 26 está
fijado al cuerpo hueco 12 para extenderse sobre la tapa armónica 22,
tal y como se muestra. También se encuentra fijado a la tapa
armónica 22 un puente 28, para transmitir las vibraciones a la tapa
armónica. Las cuerdas, designadas, de forma general, por 30, que
incluyen cuerdas graves 30a, que se encuentran más próximas al borde
superior 15 de la escotadura, y cuerdas agudas 30b, que se
encuentran más próximas al borde inferior 21 de la escotadura, se
extienden a lo largo del mástil 26 y son recibidas por el puente 28,
que, de este modo, sostiene las cuerdas 30 sobre la tapa armónica
22. Las cuerdas 30 se encuentran fijadas al extremo distal del
mástil 26 de cualquier forma convencional conocida en la técnica,
preferentemente, de manera que sea posible el ajuste de la tensión
de las cuerdas. Las cuerdas pueden ser de acero, de tripa o cuerdas
de cualquier otro tipo empleado habitualmente en las guitarras
acústicas.
Según la invención, y como se observa en las
figuras 1-2, en la tapa armónica 22 está conformada
una abertura sonora 32. En una forma de realización, la posición de
esta abertura afecta al sonido producido por la guitarra de la
presente invención. Preferentemente, la abertura tiene forma
generalmente oval o reniforme en las formas de realización
preferentes de la presente invención, como se muestra en las figuras
1 y 2. No obstante, según la invención, se puede usar cualquier
forma, en especial una forma alargada, para mejorar el sonido
producido por la guitarra.
Como se puede observar en las figuras 1 y 2, la
abertura 32 y 34, se encuentra situada, preferentemente, entre los
ensanches superior 16 e inferior 18 y entre el borde 15 de la
escotadura 14 y las cuerdas graves 30a. La zona 32 y 34 se encuentra
distal al puente 28 y proximal al extremo proximal del mástil 11. En
la forma de realización preferente de la invención, ilustrada en la
figura 2, la abertura estará situada en la escotadura 14 y estará
sustancialmente alineada con la porción adyacente del borde de la
tapa armónica.
La posición de la abertura sonora en la presente
invención hace un mayor uso de la parte de la tapa armónica que
tiene mayor capacidad de vibración. La figura 3 ilustra esta área
13, que, generalmente, se encuentra en el centro de la tapa
armónica. La abertura sonora está situada lo más por encima posible
de esta área, inmediatamente adyacente al borde 15 de la escotadura
14. Es posible que la abertura sonora invada ligeramente el área
13.
La posición de la abertura sonora optimiza la
superficie de la tapa armónica al tiempo que permite la máxima
emisión de vibraciones sonoras desde el interior de la caja sonora.
Esta posición de la abertura sonora permite que la guitarra mantenga
una vibración acústica más prolongada y evita la interferencia
destructiva a frecuencias más bajas.
La abertura sonora, o zona, única puede presentar
configuraciones o construcciones alternativas. De forma alternativa
a una única abertura, se pueden realizar, en el área o zona
específica, varias aberturas, o aberturas realizadas por láser, y
que ocupen aproximadamente la misma área superficial que ocuparía
dicha abertura sonora única. Preferentemente, la zona ocupa,
aproximadamente, entre 51,6 cm^{2} y 103,2 cm^{2}, más
preferentemente aproximadamente 77,4 cm^{2}, de la tapa armónica.
Cuanto menor sea la zona, más grave y bajo será el sonido. Cuanto
mayor sea la zona, más alta será la frecuencia. El área general de
esta "zona" se ilustra en la figura 6 y se designa como 50. En
las figuras 7a-c se ilustran ejemplos de posibles
patrones de aberturas en la zona sonora. En la figura 7c, la zona de
abertura sonora comprende perforaciones pequeñas. Las aberturas
sonoras adicionales en otras zonas sólo sirven para reducir la
superficie de la tapa armónica. Aunque la presente invención puede
presentar diversas formas de realización, en la presente memoria
descriptiva se describen detalladamente formas de realización
concretas de la invención. La presente descripción es un ejemplo de
los principios de la invención y no pretende limitar la invención a
las específicas formas de realización ilustradas.
Además de la abertura sonora única descrita
anteriormente, la presente invención incluye también una tapa
armónica 22 novedosa. Normalmente, las tapas armónicas comprenden
una pieza de madera de tres chapas, en la que las chapas separadas
se encuentran encoladas y laminadas en la superficie exterior. Los
tipos de madera y de cola empleados para las tapas armónicas son
ampliamente conocidos y no requieren mayor análisis. Las tapas
armónicas de tres capas, debido a las tres capas de madera y a las
dos capas de cola, presentan una tendencia a emitir un sonido
"sordo". La presente invención emplea una pieza de madera
sólida o una tapa armónica de dos chapas con una capa de cola, en la
que las vetas de las dos capas están configuradas en direcciones
sustancialmente perpendiculares. En una tapa armónica de dos chapas,
la cola es el eje neutral con respecto a la vibración entre las dos
capas de madera. Como tal, la capa de cola no está sometida a una
tracción o compresión importantes y tiene, por tanto, comparado con
múltiples capas de cola, muy poco efecto sobre la vibración natural
de las capas de madera. La tapa armónica de la presente invención
que tiene una capa sólida tampoco tiene el efecto sordo que
presentan las tapas armónicas de múltiples capas de cola.
Las figuras 4 y 5 ilustran la tapa armónica 22 de
la presente invención. La figura 4 (abertura sonora no mostrada)
ilustra la capa superior 38 de la tapa armónica 22 con una porción
recortada 40 que muestra la capa inferior 42 de la tapa armónica. La
dirección de la veta 44 de la capa superior 38 tiene la dirección
opuesta a la dirección de la veta 46 de la capa inferior 42. La
perpendicularidad de las vetas contribuye a la estabilidad de la
tapa armónica 22 y a la uniformidad de la vibración de la tapa
armónica.
La figura 5 muestra una sección transversal de la
tapa armónica 22, ilustrando la capa superior 38, la capa de cola 48
y la capa inferior 42 (la veta de la capa inferior no sería visible
en esta vista desde un extremo).
La posición desplazada de la abertura sonora, o
zona, de la presente invención permite la óptima vibración de la
tapa armónica 22, que tiene lugar en la parte central de la tapa
armónica 22. Conjuntamente con la posición de la abertura sonora, la
tapa armónica de dos chapas proporciona una mayor optimización de la
vibración y del sonido. El uso de una sola capa de madera o de dos
capas de madera y una capa de cola, en el que las vetas de las dos
capas están dispuestas perpendicularmente, reduce el sonido
"sordo" de las tapas de tres chapas, que tienen dos capas de
cola. La combinación de la novedosa configuración y posición de la
abertura y la placa de dos chapas de la presente invención
proporciona un mejor sonido.
En otro aspecto de la invención, si se emplean
tres capas para la tapa armónica, es preferible, también para la
resistencia de la tapa armónica, que las direcciones de las vetas de
las distintas capas no sean paralelas, sino que al mismo tiempo
estén en planos sustancialmente paralelos, como se muestra en la
figura 4. Así, en lugar de existir un ángulo de 90º entre las
direcciones de las vetas, podría existir un ángulo de 60º entre las
direcciones de las vetas.
En una característica alternativa, en la que la
caja armónica comprende dos o más capas de madera, como se ha
descrito anteriormente, se pueden emplear múltiples tipos de madera.
Se ha descubierto que el uso de múltiples capas de madera para la
caja armónica, en la que cada capa está fabricada de un tipo de
madera distinto, proporciona una calidad de sonido distintiva y
excepcional. La diferencia en la estructura composicional, la
densidad, la elasticidad, la dureza, la blandura, etc. de las
distintas capas contribuye a la excepcional calidad del sonido.
Preferentemente, se usan dos capas para evitar un grosor excesivo de
la tapa armónica, que pierde su capacidad de vibración. Una vez más,
para una resistencia añadida de la tapa armónica, las direcciones de
la veta de las distintas capas no son paralelas y están,
preferentemente, en planos paralelos, preferentemente, con el máximo
ángulo de separación, es decir, 90º en el caso de dos capas y 60º en
el caso de tres capas.
Entre los tipos de madera que se pueden usar se
incluyen abeto, cedro, pícea, pino, arce, secuoya, koa, caoba,
abedul o álamo. No obstante, esta enumeración de maderas no es
exhaustiva. Si se emplean más de dos capas, uno de los tipos puede
estar duplicado. Preferentemente, si hay más de una capa de un tipo
de madera, debería haber una capa de otro tipo entre ambas. La tapa
armónica puede emplear múltiples capas en función del grosor de las
capas. Si las capas son relativamente delgadas, se puede emplear un
mayor número de ellas sin que merme la calidad del sonido. Las
distintas capas pueden presentar el mismo o distinto grosor. Los
tipos, la disposición y los grosores de la madera se pueden elegir
en función del color y/o las calidades de sonido finales, dado que,
aunque el sonido y la estética constituyen aspectos importantes de
la invención, son algo subjetivos. Entre las combinaciones de
interés se incluyen cedro/abeto y secuoya/abeto, aunque la invención
no está limitada a estas combinaciones.
Como se ha mencionado anteriormente, la dirección
de las distintas vetas no debe ser, preferentemente, paralela, pero
éstas están, preferentemente, en planos paralelos. Presentan,
preferentemente, una separación de 90º. Si se incluyen tres capas,
existiría, preferentemente, un ángulo de 60º entre las vetas.
Preferentemente, los ángulos disminuyen proporcionalmente con el
número de capas. No se requiere uniformidad en los ángulos; no
obstante, las direcciones de la veta no deben ser paralelas.
Proporcionar un ángulo entre las vetas proporciona resistencia a la
tapa armónica definitiva.
El uso de múltiples tipos de madera para la tapa
armónica se puede combinar con la novedosa orientación de las vetas,
descrita anteriormente, así como con la novedosa posición de la
abertura sonora y la tapa armónica de dos capas.
La presente invención incluye cada uno de los
distintos aspectos anteriormente mencionados por separado o
combinaciones de cualquiera de los aspectos anteriormente
mencionados, que incluyen la posición de la abertura sonora, la
orientación de la veta, la tapa armónica de dos capas y el empleo de
múltiples tipos de madera, etc. Por separado o en distintas
combinaciones, los aspectos contribuyen a la calidad y/o
excepcionalidad del sonido que resuena desde la tapa armónica.
Habiendo descrito formas de realización
específicas de la presente invención, se entenderá que los expertos
en la materia observarán fácilmente o podrán sugerir numerosas
modificaciones de la misma y, por ello, se pretende que la presente
invención quede limitada sólo por el alcance de las siguientes
reivindicaciones.
Se pretende que los ejemplos y la descripción
expuestos anteriormente sean ilustrativos y no exhaustivos. Estos
ejemplos y descripción sugerirán numerosas variaciones y
alternativas al experto. En las reivindicaciones, el término "que
comprende" significa "que incluye pero no se limita a".
Claims (25)
1. Una guitarra acústica (10), teniendo la
guitarra (10) un cuerpo (12) dotado de una tapa armónica (22),
comprendiendo la tapa armónica (22) una primera capa (38) y una
segunda capa (42), estando ambas capas unidas entre sí, en la que
las capas primera (38) y segunda (42) están fabricadas de distintos
tipos de madera, caracterizada porque la tapa armónica
comprende no más de dos capas de madera.
2. La guitarra de la reivindicación 1,
seleccionándose el tipo de maderas usado para fabricar las capas
primera y segunda del grupo formado por abeto, cedro, pícea, pino,
secuoya, arce, koa, caoba, abedul y álamo.
3. La guitarra de la reivindicación 1, incluyendo
el cuerpo un fondo, teniendo la tapa armónica un ensanche superior e
inferior, definiendo el ensanche superior e inferior un borde
superior común, situándose, encima de la tapa armónica, varias
cuerdas, que incluyen graves y agudas, y, sobre la tapa armónica, en
el ensanche inferior, un puente, para recibir las cuerdas,
comprendiendo la guitarra, además, una disposición de no más de una
zona de abertura sonora en la tapa armónica, estando situada,
sustancialmente, entre el puente y el ensanche superior y entre las
cuerdas graves y el borde superior de la tapa armónica del cuerpo de
la guitarra.
4. La guitarra de la reivindicación 3, en la que
la zona de abertura sonora tiene una abertura.
5. La guitarra de la reivindicación 3, en la que
la zona de abertura sonora tiene varias aberturas.
6. La guitarra de la reivindicación 2, en la que
la primera capa comprende cedro y la segunda capa comprende
abeto.
7. La guitarra de la reivindicación 2, en la que
la primera capa comprende secuoya y la segunda capa comprende
abeto.
8. La guitarra de la reivindicación 7, teniendo
la guitarra una escotadura entre el ensanche superior e inferior, en
la que la abertura se encuentra entre la escotadura y el puente.
9. La guitarra de la reivindicación 7, en la que
la abertura se sitúa inmediatamente adyacente al borde superior de
la tapa armónica en la escotadura.
10. La guitarra de la reivindicación 7, en la que
la abertura está orientada en la tapa armónica en alineación general
con el borde superior de la tapa armónica adyacente.
11. La guitarra de la reivindicación 4, en la que
la abertura es reniforme.
12. La guitarra de la reivindicación 11, teniendo
la guitarra una escotadura entre el ensanche superior e inferior, en
la que la abertura se sitúa entre la escotadura y el puente.
13. La guitarra de la reivindicación 11, teniendo
la guitarra una escotadura entre el ensanche superior e inferior, en
la que la abertura se sitúa inmediatamente adyacente al borde
superior de la tapa armónica en la escotadura.
14. La guitarra de la reivindicación 11, en la
que la abertura está orientada en la tapa armónica en alineación
general con el borde superior de la tapa armónica adyacente.
15. La guitarra de la reivindicación 4, en la que
la abertura tiene forma oval.
16. La guitarra de la reivindicación 15, teniendo
la guitarra una escotadura entre el ensanche superior e inferior, en
la que la abertura está situada entre la escotadura y el puente.
17. La guitarra de la reivindicación 15, teniendo
la guitarra una escotadura entre el ensanche superior e inferior, en
la que la abertura está situada inmediatamente adyacente al borde
superior de la tapa armónica en la escotadura.
18. La guitarra de la reivindicación 15, en la
que la abertura está orientada en la tapa armónica en alineación
general con el borde superior de la tapa armónica adyacente.
19. La guitarra de la reivindicación 1, teniendo
la guitarra una caja de resonancia, un mástil, varias cuerdas
situadas encima de la tapa armónica.
20. La guitarra acústica de la reivindicación 19,
en la que las dos capas están encoladas entre sí.
21. La guitarra acústica de la reivindicación 20,
en la que la dirección de la veta de las dos capas de madera está en
direcciones sustancialmente perpendiculares.
22. La guitarra acústica de la reivindicación 20,
en la que la tapa armónica está laminada.
23. La guitarra acústica de una de las
reivindicaciones 1 a 22, en la que las dos capas de madera están
encoladas entre sí.
24. La guitarra acústica de la reivindicación 23,
en la que la dirección de la veta de las dos capas de madera tienen
direcciones perpendiculares.
25. La guitarra de la reivindicación 24, en la
que las direcciones de la veta de las dos capas de madera se
encuentran en planos sustancialmente paralelos.
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