JPS6322315B2 - - Google Patents

Description

【発明の詳細な説明】

この発明は鍵盤で演奏された音に対して自動的
に重音を付加する電子楽器に関し、特に押鍵音と
それに付加される重音との音色配分を自由に切換
制御し得るようにしたことに関する。 音楽的奏法の一つに重音奏法がある。これはメ
ロデイ演奏において複数の音を同時に演奏する奏
法であり、通常、メロデイに対して或る音程関係
で１あるいは複数の音を重ねて（同時）に演奏
し、メロデイ感を高めるのに役立てる。この重音
演奏に類似した効果を自動的に実現するようにし
た電子楽器としては特公昭53−17895号公報（米
国特許第3929051号）に示されたものがある。こ
れは、メロデイ音にハーモナイズされた音を自動
的に付加してメロデイ演奏を豊かにするようにし
たもので、詳しくは、伴奏用鍵盤で実際に押鍵演
奏された複数音（和音）をメロデイ音の下１オク
ターブ内の音域で発音するようにしたものであ
る。また、本格的な重音演奏を意図した電子楽器
が先行出願（特願昭54−170939号）において開示
されている。これは演奏する曲の調を予じめ指定
し、メロデイ音に対して所定の音程関係にある音
を指定調の音階音の中から選択し、これを重音と
してメロデイ音に付加して発音するようにしたも
のである。 ところで、上述のいずれの場合においても押鍵
音（すなわちメロデイ音）とそれに付加される重
音との音色配分には特別の工夫はなされていなか
つた。すなわち、自動的に付加する音のキーデー
タを上鍵盤押鍵音（メロデイ音に相当）のキーデ
ータと共に上鍵盤用楽音形成回路に導いて両者を
一律に同音色で楽音形成するか、あるいは別途に
設けた重音専用の楽音形成回路においてメロデイ
音とは別に重音だけを特別に楽音形成するか、の
どちらかが採用されているにすぎなかつた。従つ
て、メロデイ音と重音の音色の組合せは限られた
ものとなつてしまい、重音演奏の自由な展開を妨
げる一因ともなつていた。 この発明は上述の点に鑑みてなされたもので、
押鍵音（一般的にはメロデイ音）とそれに付加さ
れる重音との音色配分を自由に切換制御し得るよ
うにすることにより、重音演奏の自由度を増すこ
とを目的とする。この目的は、鍵盤と、和音演奏
手段と、調を指定する手段と、指定された調及び
演奏された和音及び前記鍵盤における押鍵音に応
じて定まる音程分だけ該押鍵音から隔つた音高を
示す重音データを形成する重音データ形成手段
と、夫々異なる楽音形成方法で楽音を形成する複
数の楽音形成装置と、前記各楽音形成装置におい
て前記押鍵音または前記重音データに対応する楽
音またはその両方を楽音形成するか否かを夫々独
立に選択するセレクトゲート部とを具え、このセ
レクトゲート部における選択に応じた組合せで前
記各楽音形成装置から前記押鍵音及び重音の楽音
信号が得られるようにした電子楽器によつて達成
される。各楽音形成装置は、夫々異なる楽音形成
方法で楽音を形成するので、夫々において形成さ
れる楽音の音色は互いに異なる。従つて、セレク
トゲート部において押鍵音及び重音の楽音形成を
どの楽音形成装置で行なうかを夫々独立に選択す
ることにより、押鍵音（メロデイ音）とそれに付
加される重音との音色配分を自由に切換制御する
ことが可能となる。 一実施例においては、メロデイ音と重音のため
の楽音形成装置として、トーンボリユーム系楽音
形成装置、パーカツシブ系楽音形成装置及び持続
系楽音形成装置、の３つが示されている。これら
を音色形成方法の相違にもとづいて分類すると、
複数のトーンボリユームの調節に応じて好みの音
色が合成できるグループに属するのがトーンボリ
ユーム系楽音形成装置であり、予じめ定められた
複数の音色のいずれかを選択することによりその
予設定音色の楽音形成を行なうプリセツト系グル
ープに属するのがパーカツシブ系楽音形成装置及
び持続系楽音形成装置であり、予設定音色はトー
ンフイルタの働きによつて得られるようになつて
いる。また、エンベロープ形成方法の相違にもと
づいて分類すると、減衰音系の振幅エンベロープ
を付与するグループに属するものがパーカツシブ
系楽音形成装置であり、持続音系の振幅エンベロ
ープを付与するグループに属するものがトーンボ
リユーム系楽音形成装置及び持続系楽音形成装置
である。各楽音形成装置は、夫々複数の楽音信号
を同時に形成することが可能であり、かつ各々に
おいて形成する楽音の音色も複数種類の音色の中
から任意に選択することができるようになつてい
る。 一実施例において、セレクトゲート部は、各楽
音形成装置の入力側に設けられており、押圧鍵
（メロデイ音）を示すデータ及び重音を示すデー
タを夫々独立に選択して前記楽音形成装置のいず
れか１乃至複数に供給するものであり、各楽音形
成装置ではこのセレクトゲート部から供給された
データに対応する楽音を形成するようにしてい
る。これとは反対に、各楽音形成装置の内部では
押鍵音及び重音の楽音を無条件に形成し、その出
力側に設けたセレクトゲート部によつて押鍵音ま
たは重音を選択制御することにより各楽音形成装
置における実質的な楽音形成を制御するようにし
てもよい。 好適な実施例においては、指定された調と和音
とにもとづいて現在演奏されている楽曲フレーズ
の施法（モード）を判別する旋法判別手段を含
み、判別された旋法にふさわしい重音を前記押鍵
音（メロデイ音）に対して付加するようにしてい
る。 音楽理論上から明らかなように、旋法とは中心
音をめぐる諸音の配列方式、すなわち音階の全音
−半音の配列秩序、をいう。一般的な７音階
（ド、レ、ミ、フア、ソ、ラ、シ）ではその配列
は７種類存在し、その各々が「イオニア旋法」、
「ドリア旋法」、「フリジア旋法」、「リデイア旋
法」、「ミクソリデイア旋法」、「エオリア旋法」、
「ロクリア旋法」と呼ばれている。因みに各旋法
の音階配列を階名によつて示すと、イオニアが
「ド、レ、ミ、フア、ソ、ラ、シ」であり、ドリ
アが「レ、ミ、フア、ソ、ラ、シ、ド」、フリジ
アが「ミ、フア、ソ、ラ、シ、ド、レ」、リデイ
アが「フア、ソ、ラ、シ、ド、レ、ミ」、ミクソ
リデイアが「ソ、ラ、シ、ド、レ、ミ、フア」、
エオリアが「ラ、シ、ド、レ、ミ、フア、ソ」、
ロクリアが「シ、ド、レ、ミ、フア、ソ、ラ」で
ある。このように各旋法は主音を中心にした各音
階音の全音−半音の配列秩序が夫々異なり、それ
故に、曲の明暗がそこで使用する旋法に応じて異
なつてくることが知られている。最も明るい旋法
がリデイアであり、以下、イオニア、ミクソリデ
イア、ドリアの順であり、このドリアが明暗の中
間点となり、更に、エオリア、フリジアの順に暗
くなり、ロクリアが最も暗い。作曲にあたつて
は、曲全体を通して単一の旋法を用いる必要はな
く、曲の流れの中で緊張度の関連に応じて効果的
な旋法を自由に用いることができる。従つて、一
般的には、一連の楽曲の中で使用される旋法は一
律には特定し難く、適宜変遷するものと考えられ
る。 ところで、メロデイ音（あるいはメロデイの流
れ）に好ましくハーモナイズされた重音を付加し
ようとする場合、重音もその都度の旋法にふさわ
しいものであるべきことが当然にも要求される。
何故ならば、旋法こそが楽曲フレーズの趣きを印
象づけている要素であるからである。従つて、そ
の都度の旋法にふさわしい重音を付加することに
より音楽的に不自然さのない重音演奏が期待でき
る。各旋法における和音は全音階的な範囲内で作
られており、和音素材と旋法との間には明確な関
係があり、特に一次的和音にあつては各旋法の主
要な趣きをあらわすような特徴ある音階音を含ん
でいることが音楽理論上知られている。従つて、
伴奏和音にもとづいて旋法を判別することには音
楽的な合理性がある。しかし、伴奏和音すなわち
鍵盤で押圧された通りの絶対和音（根音名とメジ
ヤ、マイナ等の和音種類によつて特定されるも
の）だけでは旋法を判別するのに不充分である。
音階における主音の位置をも加味する必要があ
る。そこで、演奏に先立つて予じめ指定された調
（あるいは演奏の途中で指定されたものでもよい
が）と伴奏和音の両方にもとづいて旋法を判別す
るようにしている。 更に好適な実施例においては、判別された旋法
の音階上における押鍵音（メロデイ音）の位置
（すなわち音階度数）に応じて予じめ定められた
音程分だけ該押鍵音から隔つた音高の重音を形成
するようにしている。 以下添付図面を参照してこの発明の一実施例を
詳細に説明しよう。 この実施例の電子楽器においては、異なつた使
われ方をする少くとも２つの鍵盤または鍵域を具
えるものとする。一方の鍵盤または鍵域は、重音
が付加される音（一般的にはメロデイ音）を押鍵
演奏するために使用され、他方の鍵盤または鍵域
は、上記押鍵音（メロデイ音）に伴なう音（一般
的には伴奏和音）を押鍵演奏するために使用され
る。夫々の鍵盤または鍵域の押鍵音は通常の電子
楽器と同様に夫々適宜の音色が付与されて発音さ
れる。そして、更に、一方の鍵盤または鍵域の押
鍵音すなわちメロデイ音に付加されて重音が自動
的に発音される。メロデイ音に付加される重音は
１音でもよいし、それ以上でもよい。尚、以下の
実施例では、旋法を考慮して形成した１つの重音
を「デユエツト」と呼び、この「デユエツト」と
は別に追加されるもう１つの重音を「トリオ」と
呼んでいる。 第１図は、この発明の一実施例における重音形
成を原理的に説明するためのブロツク図であり、
これを参照して実施例における重音形成の要旨を
予じめ説明する。 メロデイ用鍵盤（または鍵域）１０は例えば上
鍵盤であり、和音用鍵盤（または鍵域）１１は例
えば下鍵盤である。調指定部１２は、演奏しよう
とする曲の調を指定するためのもので、例えばス
イツチから成るものであるが、スイツチに限らず
任意の入力手段を用いてよい。和音検出部１３で
は鍵盤１１で押鍵演奏されている伴奏和音を検出
する。ここで検出する和音はいわば絶対和音
（Ａ・Ｃ）であり、根音名及び和音種類（メジヤ、
マイナ、セブンス等の区別）等から成る。尚、鍵
盤１１における伴奏和音の押鍵方法は、必らずし
も和音構成音に相当する鍵をすべて押圧する方法
だけに限らず、根音だけを押鍵し和音種類は別途
適宜の方法で指定する方法、あるいは一度押鍵さ
れた和音を記憶して離鍵後もあたかも押鍵が持続
しているかのようにする方法、等適宜採用してよ
い。 相対和音変換部１４では、和音検出部１３で検
出された絶対和音を調指定部１２で指定された調
の主音に対する相対和音（Ｒ・Ｃ）に変更する。
具体的には、絶対和音（Ａ・Ｃ）の根音データを
調の主音に対する度数データに変換する。つま
り、相対和音（Ｒ・Ｃ）は指定された調において
何度の和音であるかを示すものである。旋法判別
部１５では相対和音（Ｒ・Ｃ）にもとづいて現在
演奏されている楽曲フレーズが如何なる旋法によ
るものであるかを判別する。この判別は下記のよ
うなテーブルにもとづいてなされる。

【表】

【表】 第１表において、入力の欄には相対和音（Ｒ・
Ｃ）を示し、出力の欄にはその相対和音に対応し
て判別される旋法の名称を示す。相対和音（Ｒ・
Ｃ）の表示について説明すると、先頭のローマ数
字、、、……は調の主音に対する根音
の度数を示しており、添字の「₇」あるいは
「m₇」はセブンス和音あるいはマイナ和音あるい
はマイナセブンス和音を示している。尚、半音階
に相当する根音度数表示は、便宜上、その半音下
の全音階度数表示に＃（シヤープ）を付して
＃あるいは＃のように表示している。また、
m₇−５は７度の音階音を根音とするオルタネー
トマイナセブンス和音を示す。これは和音の５度
音程が減５度であるマイナセブンス和音である。
（Ａ・Ｃ）の一例の欄には、各相対和音（Ｒ・Ｃ）
に対応する絶対和音（Ａ・Ｃ）の一例としてＣ調
のときの和音を参考のために示した。 旋法判別の原則としては、或る旋法の１度音を
根音とする全音階的な和音（すなわちその旋法の
趣きを最もよく特徴づける１次的和音素材から成
る和音）が現われたときその旋法が楽曲フレーズ
において採用されていると判断するようにした。
この原則にもとづいて判別されるものが、相対和
音、ｍ、m₇、ｍ、m₇、、、₇、
ｍ、m₇、m₇−５に夫々対応するイオニ
ア、ドリア、フリジア、リデイア、ミクソリデイ
ア、エオリア、ロクリアである（第１表参照）。 モード不明（旋法不明）が存在する理由は２つ
ほど有る。１つは、和音が全音階的な和音でない
ため（半音階音を含む和音であるため）旋法を判
断しかねる場合、もう１つは、和音が２以上の旋
法で同程度の確率で使用されるものであるため旋
法を判断しかねる場合、である。この実施例で
は、モード不明の場合は、そのときの伴奏和音の
長短（長３度音程を含むかあるいは短３度音程を
含むか）に応じて重音を形成するようにしてい
る。そのため、伴奏和音の長短に応じてモード不
明＃１と＃２を区別するようにしている。すなわ
ち、モード不明＃１及び＃２を仮の旋法と見な
し、各々に特有の重音を付加するようにしてい
る。 第１表において＊印を付した旋法は、転調と見
なすことによつて判別される旋法である。この＊
印の出力に対応する入力側の和音（₇、₇、
＃、……等）は、現在指定されている調では通
常使用されない和音であるが、別の調ではそれが
重用される。従つて、これらの和音が使用された
ことにより転調があつたと判断し、転調先の旋法
を判別するようにしている。例えば、相対和音
_７は転調先では₇の相対和音であると見なすこと
ができ、この₇が１次的和音となるミクソリデ
イアを該₇に対応して判別するようにしている。
更に具体的に示せば、絶対和音C₇はＦ調の１次
的和音（主三和音の１つ）であり、Ｃ調では１次
的和音ではない。従つて、Ｃ調でC₇和音が演奏
されて相対音₇が検出されたとき、これをＦ調
の属和音₇と見なし、現在の旋法は属和音₇に
対応するミクソリデイアであると判別するのであ
る。このように、第１表の＊印の旋法は転調先の
旋法を判別したものである。他の＊印の根拠をＣ
調を例にして具体的に示すと、相対和音₇（絶対
和音のD₇）はＧ調への転調と見なし、転調先で
はこれが₇和音となるため、ミクソリデイアと
判別する。また、＃（Ｄ＃）はＡ＃調への転調
によつてと見なされ、リデイアと判別する(E)
はＥ調への転調によつてと見なされ、イオニア
と判別する。₇（F₇）はＡ＃調への転調によつて
₇と見なされ、ミクソリデイアと判別する。
＃（Ａ＃）はＦ調への転調によつてと見なさ
れ、リデイアと判別する。 マイナ・ミクソリデイアとして判別されるのは
マイナ調へ転調したと見なされる場合である。マ
イナ・ミクソリデイアはフリジアと同じ音階配列
であるが、マイナ調へ転調したと見なされる場合
は短音階の感じを出すためにフリジアではなくミ
クソリデイアを短音階化したものとしてマイナ・
ミクソリデイアという旋法を導入し、特別の（フ
リジアとは別の）重音を形成するのが好ましい。
Ｃ調を例にして説明すると、相対和音が₇（絶対
和音のE₇）のときはＡマイナ調への転調とみな
し、この絶対和音E₇がＡマイナ調では₇の和音
となるのでマイナ・ミクソリデイアと判別する。
相対和音が₇（絶対和音のA₇）のときはＤマイ
ナ調への転調とみなし、転調先では₇となるの
でマイナ・ミクソリデイアと判断する。また、相
対和音が₇（絶対和音のB₇）のときはＥマイナ
調への転調とみなし、転調先では₇となるので
マイナ・ミクソリデイアと判断する。 相対ノート変換部１６では鍵盤１０で押鍵され
たメロデイ音の相対ノート（Ｒ・Ｎ）を求める。
これは、和音検出部１３で検出した和音の根音を
１度としたときのメロデイ音の音名の度数を表わ
すものである。相対ノート（Ｒ・Ｎ）は１度から
長７度まで半音間隔で12種類有る。その各々を挙
げると、１度（1゜）、短２度（b2゜）、長２度（2゜）
、
短３度（b3゜）、長３度（3゜）、４度（4゜）、減５度
（b5゜）、完全５度（5゜）、短６度（b6゜）、長６度
（6゜）、短７度（b7゜）、及び長７度（7゜）である。 デユエツト用差分データ発生部１７では、旋法
判別部１５で判別された旋法に対応して相対ノー
ト（Ｒ・Ｎ）によつて示された音階度数にふさわ
しいデユエツト用差分データ（重音用差分デー
タ）を出力する。このデユエツト用差分データ発
生部１７は、３度モードの重音（通常はメロデイ
音の３度下の重音）のためのデユエツト用差分デ
ータ△Ｄ(3)、または、６度モードの重音（通常は
メロデイ音の６度下の重音）のためのデユエツト
用差文データ△Ｄ(6)のどちらかを出力する。これ
は次のような重音度数モードの切換え制御を行な
うようにしたことによる。 この実施例ではデユエツトとしての重音はメロ
デイ音の３度下の音階音を用いることを原則とす
る。ところで、メロデイ音が前者よりも所定度数
以上上昇した場合に重音もこれに追従して急激に
上昇するのは好ましくなく、重音の上昇は少なめ
にして重音の旋律進行を滑らかにするのが好まし
い。そこで、メロデイ音が前音よりも所定度数以
上上昇した場合はそのメロデイ音に付加する重音
を６度下の音に切換えて、重音の旋律進行が滑ら
かになるようにする。その後メロデイ音が前音よ
りも所定度数以上下降したとき、そのメロデイ音
に付加する重音を３度下の音に切換える。その切
換え制御を行なうのが、重音度数モード切換制御
部１８である。尚、３度下あるいは６度下といつ
てもどんな場合でも正確に３度下または６度下と
なるわけでなく、そうでない場合もある。そこ
で、３度下となることが多いものを３度モードと
いい、６度下となることが多いものを６度モード
ということにする。 重音度数モード切換制御部１８は、通常は３度
モードを指示するが、前回のメロデイ音と今回の
メロデイ音との音程を求め、今回が前回よりも６
度以上上昇していることが検出された場合は６度
モードに切換える。その後、今回のメロデイ音が
前音よりも長２度以上下降したことが検出された
場合は３度モードに戻す。３度モードに戻す音程
を長２度すなわち全音以上とした理由は、短２度
すなわち半音の下降はそれが倚音あるいは掛留音
等による一時的な下降であることが多く、またす
ぐに元の高さに戻るからである。デユエツト用差
分データ発生部１７では重音度数モード切換制御
部１８によつて指示されたモードが３度モードで
ある場合は３度モードのデユエツト用差分データ
△Ｄ(3)を出力し、６度モードである場合は６度モ
ードのデユエツト用差分データ△Ｄ(6)を出力す
る。 デユエツト用差分データ△Ｄ(3)及び△Ｄ(6)はメ
ロデイ音から何度離れた音を重音（デユエツト）
として発生すべきかということを示すデータであ
る。同じ度数でも半音と全音を区別しなければな
らないため、データ△Ｄ(3)及び△Ｄ(6)は、発生す
べき重音とメロデイ音との音程に含まれる半音数
を示すデータで表わされる。因みにデータ△Ｄ(3)
及び△Ｄ(6)の表現形式の一例を示すと下記のよう
になる。尚、1゜、b2゜、2゜……b7゜、7゜は１度、短
２度、長２度……短７度、長７度を示す。

【表】 演算部１９では、メロデイ音の音高をデユエツ
ト用差分データ△Ｄ(3)または△Ｄ(6)によつて示さ
れた音程分だけずらすことにより重音（デユエツ
ト）の音高を示すデータDKCを得る。 各旋法における各音階音にふさわしい３度モー
ドまたは６度モードの重音（デユエツト）の一例
を第２図に示す。この第２図は、多数の楽曲を分
析した結果にもとづいて最も好ましいと思われる
重音を示したものである。五線譜上の音符の位置
はＣ調が指定されている場合について示した。第
２図ａ，ｂ，ｃ，ｄ，ｅ，ｆ，ｇ，ｈ，ｉ，ｊ
は、イオニア、ドリア、フリジア、マイナ・ミク
ソリデイア、リデイア、ミクソリデイア、エオリ
ア、ロクリア、モード不明＃１、モード不明＃２
の音階を示す。Ｃ調の場合は、各旋法はその１度
音の音名を付して、Ｃイオニア、Ｄドリア、Ｅフ
リジア、Ｅマイナ・ミクソリデイア、Ｆリデイ
ア、Ｇミクソリデイア、Ａエオリア、Ｂロクリア
と呼ぱれる。この実施例ではモード（旋法）不明
も１つの音階（旋法）と見なして各音階音に対応
して所定の重音を付加するようにしている。その
場合、モード不明＃１をメジヤ音階と見なし、モ
ード不明＃２をマイナ音階と見なし、そのときの
和音の根音を音階の１度音としている。第２図
ｉ，ｊは音名Ｃ＃を根音とする和音に対応する音
階を示すものである。 第２図において、同時に発音する３つ（まれに
２つ）の音符のうち最高音の音符がメロデイ音を
示す。メロデイ音の相対ノート（Ｒ・Ｎ）による
表示1゜〜7゜（１度乃至長７度）すなわち音階度数
の表示を各音符の上側に記す。中間音の音符は３
度モードの重音（デユエツト）を示し、最低音の
音符は６度モードの重音（デユエツト）を示す。
音符が２つしかないものについては、３度モード
と６度モードの重音が同音であることを示す。 重音付加の基本原則は、その旋法における全音
階音の中からメロデイ音の３度下または６度下の
音を重音として選定することである。例えば第２
図ａに示すイオニア旋法においては、相対ノート
が長２度（2゜）、長３度（3゜）、４度（4゜）、完全
５
度（5゜）、長６度（6゜）、長７度（7゜）のメロデイ
音に対してこの原則が適用される。具体的には、
Ｃイオニアにおける長２度（2゜）の音階音である
音名Ｄ（階名のレ）がメロデイ音のときは、その
３度下（短３度下）の全音階音である音名Ｂ（階
名のシ）が３度モードの重音として選定され、そ
の６度下（長６度下）の全音階音である音名Ｆ
（階名のフア）が６度モードの重音として選定さ
れる。また、Ｃイオニアにおける長３度（3゜）の
音階音である音名Ｅ（階名のミ）がメロデイ音の
ときは、その３度下（長３度下）の全音階音であ
る音名Ｃ（階名のド）が３度モードの重音として
選定され、その６度下（長６度下）の全音階音で
ある音名Ｇ（階名のソ）が６度モードの重音とし
て選定される。 また上記基本原則の例外として下記のような考
え方にもとづいて重音が選定される場合もある。 例外１……メロデイ音が和音構成音であつてそ
の３度下または６度下が和音構成音でない場合
は、和音感を出すために３度下または６度下に近
い音程の和音構成音を重音とする。例えば、第２
図ａのイオニア旋法においては相対ノートが１度
（1゜）のメロデイ音に対してこの例外１が適用さ
れている。具体的には、Ｃ調においてＣメジヤ和
音が演奏されてＣイオニア旋法が判別された場
合、そのＣイオニアにおける１度（1゜）の音階音
である音名Ｃ（階名のド）がメロデイ音のときは、
第２図ａに示すように、３度下の音名Ａではなく
和音構成音である音名Ｇが３度モードの重音とし
て選定される。この音名Ｇは音名Ｃに対しては４
度下の音程であるが、和音感を出すために、３度
モードの重音として選定されるのである。尚、相
対ノート（Ｒ・Ｎ）はそのときの伴奏和音の根音
に対するメロデイ音の度数を示すものであり、ま
た、前記第１表に示すように和音の根音と各旋法
における音階の１度音とが対応している。従つ
て、各旋法に対応する和音の各構成音がその旋法
において何度の音階音に相当するかが予じめ判明
している。従つて、この例外１の適用にあたつて
は和音構成音のサーチ等の面倒な処理が一切不要
である。尚、この例外１は（及び後述する他の例
外も同様に）、上述の適用条件が満たされたもの
すべてに適用されるのではなく、音楽性を考慮し
た上で特定のものにのみ適用されている。例え
ば、第２図ｂに示すように、ドリアの１度音（Ｄ
ドリアのときの音名Ｄのメロデイ音）はそのとき
の伴奏和音（ＤドリアのときのDm和音）の根音
であるが、その３度モードの重音は和音構成音
（Ｄマイナ和音の５度音である音名Ａ）ではなく、
基本原則の通り、３度下の全音階音（音名Ｂ）と
している。これはマイナ和音においては５度音程
は短３度音程に比べてさほど重要でないことによ
る。すなわち、基本原則を変更して和音構成音を
重音としてもマイナ和音の和音感を強めるのには
あまり役立たないため例外１を適用しないのであ
る。 例外２……メロデイ音が全音階音でなく（シヤ
ープ記号の付いた音符）、従つて勿論そのときの
和音構成音でもないが、その半音下または上の音
階音が和音構成音であるときは、その半音下また
は上の音階音がメロデイ音であると見なして上記
例外１を適用する。これは、和音構成音の半音上
または下の半音階音は、音楽上の「経過音」、「し
しゆう音」、「倚音」、「掛留音」等として和音と密
接に関係していることが多いので、その半音下ま
たは上の全音階音（すなわち和音構成音）と見な
して上記例外１を適用するのが音楽上合理的であ
るからである。例えば、第２図ａのイオニア旋法
においては相対ノート（Ｒ・Ｎ）が短６度（b6゜）
のメロデイ音に対してこの例外２が適用されてい
る。すなわち、Ｃイオニア旋法における短６度の
音階音（半音階音）である音名Ｇ＃がメロデイ音
であるときは、その半音下の音名Ｇがそのときの
伴奏和音（Ｃメジヤ音）の和音構成音であるた
め、６度モードの重音として、その６度下の音名
Ｂ（階名のシ）ではなく和音構成音である音名Ｃ
（階名のド）が選定される。 例外３……メロデイ音が全音階音でなく、従つ
て勿論そのときの和音構成音でもないが、その半
音下または上の音階音が和音構成音であるとき
は、その半音下または上の音階音がメロデイ音で
あると見なして上記例外１を適用し、その階に３
度モードと６度モードを同じ重音とする。例え
ば、第２図ａのイオニア旋法においては相対ノー
ト（Ｒ・Ｎ）が短２度（b2゜）のメロデイ音に対
してこの例外３が適用されている。すなわち、Ｃ
イオニア旋法において音名Ｃ＃がメロデイ音であ
るときはその半音下の音名Ｃが伴奏和音（Ｃメジ
ヤ和音）の構成音であるため、その和音構成音の
１つである音名Ｇを３度モード及び６度モードの
重音として選定する。 例外４……メロデイ音が半音階音である場合は
その半音上または下の音階音がメロデイ音である
と見なして前記基本原則を適用する。例えば、第
２図ａのイオニア旋法においては相対ノート
（Ｒ・Ｎ）が短３度（b3゜）のメロデイ音及び短７
度（b7゜）のメロデイ音に対してこの例外４が適
用されている。すなわち、短３度（b3゜）に相当
する音名Ｄ＃に関してはその半音上の音名Ｅがフ
ラツト化したもの（Eb）と見なし、音名Ｅの３
度下である音名Ｃと６度下である音名Ｇをこの音
名Ｄ＃に対する３度モード及び６度モードの重音
としている。同様に、短７度（b7゜）に相当する
音名Ａ＃に関しては長７度（7゜）に相当する音名
Ｂがフラツト化したもの（Bb）と見なし、長７
度（7゜）と同じ重音を付加する。 例外５……３度モードと６度モードの重音とし
てメロデイ音の３度下の重音を共通に使用する。
ただし、メロデイ音が半音階音の場合はその半音
下の音階音をメロデイ音と見なしてその３度下の
重音を３度モードと６度モードで共通に使用す
る。例えば、第２図ｆのミクソリデイア旋法にお
ける長２度（2゜）及び長７度（7゜）の相対メロデ
イ音（Ｇミクソリデイアにおける音名ＡとＦ＃）
に付加される重音がこれに該当する。 以上のような基本原則及び例外を音楽上の観点
から考慮して、各旋法の各音階音（メロデイ音の
相対ノート）毎に付加すべき３度モードまたは６
度モードの重音を一覧したものが第２図である。
この第２図に示されたメロデイ音と重音の音程関
係は調名が変更されても変化せず、調の主音に応
じて各旋法における音階の１度音の位置が適宜ず
れる（全体が平行移動する）だけである。デユエ
ツト用差分データ発生部１７では、第２図に示す
重音を実現し得るデユエツト用差分データ△Ｄ
(3)、△Ｄ(6)を施法及びメロデイ音の相対ノート
（Ｒ・Ｎ）に応じて出力する。各旋法毎のメロデ
イ音相対ノート（Ｒ・Ｎ）に応じて出力されるべ
き３度モードの差分データ△Ｄ(3)または６度モー
ドの差分データ△Ｄ(6)が如何なる音程内容をもつ
べきかは、第２図から明らかであろう。例えば、
フリジア旋法（第２図ｃ参照）の１度（1゜）の相
対ノート（Ｒ・Ｎ）に対応して出力される３度モ
ードのデユエツト用差分データ△Ｄ(3)は４度音程
を示すべきであり、前記第２表の表現形式を用い
れば５半音を示す「５」であるべきである。すな
わち、第２図ｃの相対ノート１度（1゜）を見ると
音名Ｅ（階名のミ）であり、３度モードの重音は
その４度下の音名Ｂ（階名のシ）である。従つて、
データ△Ｄ(3)は４度音程を示すべきであり、演算
部１９において、そのときのメロデイ音の音名Ｅ
から該データ△Ｄ(3)が示す４度音程（５半音）下
の音名を求めれば音名Ｂとなり、第２図ｃに示す
通りの重音を形成することができる。第２図に示
す重音を実現するためには、デユエツト用差分デ
ータ発生部１７では、下記に一部示すようなテー
ブルに従つて３度モードまたは６度モードの差分
データ△Ｄ(3)、△Ｄ(6)を出力すればよい。

【表】 第３表においてデータ△Ｄ(3)、△Ｄ(6)は第２表
に示す表現形式（半音数）によつて示している。
具体的な数値はイオニア旋法及びドリア旋法につ
いてのみ記入し、他は省略したが、如何なる数値
が入るのかは第２図から明らかであろう。 ここで、重音度数モード切換制御部１８の説明
に戻り、この制御部１８が関与する演奏例を第３
図に示す。第３図において、高音部は鍵盤１０に
よるメロデイ演奏を示し、低音部はそれに付加さ
れる重音（デユエツト）を示す。指定調はＣ調、
伴奏和音はＣメジヤ和音で、イオニア旋法である
ことが判別されたとする。従つて、第３図の重音
付加にあたつては第２図ａが適用されている。始
めは差分データ発生部１７から３度モードの差分
データ△Ｄ(3)が出力され、３度モードによつて重
音が付加される。すなわち、最初のメロデイ音
E4（相対ノートは3゜）に対して長３度下のC4音が
重音として付加され、２番目のメロデイ音G4（相
対ノートは5゜）に対して短３度下のE4音が重音と
して付加される。３番目のメロデイ音E5はその
前音であるG4音よりも長６度高いので、重音度
数モード切換制御部１８では度数モードを６度モ
ードに切換える条件が成立したことを検出し、差
分データ発生部１７に対して６度モードを指示す
る。従つて、３番目のメロデイ音E5（相対ノート
は3゜）に対しては６度モードの差分データ△Ｄ(6)
が出力されその長６度下のG4音が重音として付
加される。４番目のメロデイ音F5は前音G4より
も高いので依然として６度モードが適用され、そ
の短６度下のA4音が重音として付加される。５
番目のメロデイ音C5は前音F5よりも４度低い。
従つて、重音度数モード切換制御部１８では度数
モードを３度モードに戻す条件（前音よりも長２
度すなわち全音以上下降したこと）が成立したこ
とを検出し、差分データ発生部１７に対して３度
モードを指示する。従つて、５番目のメロデイ音
C5（相対ノートは1゜）に対応して３度モードの差
分データ△Ｄ(3)が出力され、その４度下のG4音
が重音として付加される。 ところで、旋法は和音にもとづいて判別される
ようになつているため、和音が検出されなかつた
場合は旋法を判別することができず、デユエツト
差分データ発生部１７を利用した重音付加は行な
えない。和音検出部１３において和音が検出され
ない理由としては次の２つが考えられる。１つは
鍵盤１１における押圧鍵によつては元々何の和音
も成立していない場合であり、もう１つは、鍵盤
１１における押圧鍵によつて何らかの和音が成立
しているがそれが特殊な和音（例えばデイミニツ
シユ等）であるため和音検出部１３の能力では検
出することができない場合である。前者の場合の
和音不成立は無視してもよいが、後者の場合はた
とえ和音検出部１３で和音検出し得なかつたとし
ても何らかの重音を付加してやることが好まし
い。そのために、和音不成立時重音形成部２０が
設けられている。 和音不成立時重音形成部２０では、和音検出部
１３で和音が検出されなかつた場合、そのときの
和音構成音（下鍵盤押圧鍵）が４音以上存在する
ことを条件に、メロデイ音よりも短３度以上低音
側でかつメロデイ音に最も近い音を和音構成音の
中から選び出し、これを重音（デユエツト）とす
る。４音以上の和音構成音が存在することを条件
とした理由は、３音から成る和音は検出部１３の
検出能力で十分検出し得るので和音構成音が３音
の場合において和音検出されなかつた場合は本当
に和音が成立していないと考えられ、また、２音
以下は和音押鍵途中のミスタツチと考えられるか
らである。すなわち、和音検出部１３で検出し得
ないデイミニツシユ等の特殊な和音は４音以上の
構成音から成ると考えられるからである。また、
メロデイ音よりも短３度以上低音側とした理由
は、音の濁りを生じる２度音程を避けるためであ
る。 第２重音形成部２１は、上述のデユエツト音に
追加する第２の重音すなわちトリオ音を形成する
ためのものである。この実施例では、デユエツト
音よりも短３度以上低音側でかつデユエツト音に
最も近い音を和音構成音の中から選び出し、これ
を第２の重音（トリオ）とする。第１図には図示
していない楽音発生手段においてデユエツト音を
示すデータDKCとトリオ音を示すデータTKCに
もとづいてデユエツト音及びトリオ音の楽音が発
生される。尚、和音構成音が３音以下で和音検出
部１３で和音が検出されなかつた場合、あるいは
メロデイ音が押鍵されていない場合はデユエツト
音及びトリオ音を発音しないようにしている。 次にこの発明の一実施例の具体的構成について
第４図以下を参照して説明する。 第４図において、上鍵盤２２がメロデイ演奏用
鍵盤であり、この上鍵盤２２の押鍵音（すなわち
メロデイ音）に対して重音が付加される。下鍵盤
２３及びペダル鍵盤２４は伴奏用鍵盤であり、伴
奏和音及びベース音を演奏するために使用され
る。各鍵盤２２〜２４の鍵域の一例を示すと、上
鍵盤２２及び下鍵盤２３が鍵C2から鍵C7までの
61鍵を具え、ペダル鍵盤２４が鍵C2からC4まで
の25鍵を具えるものとする。 押鍵検出及び発音割当て回路２５では、各鍵盤
２２〜２４における押圧鍵あるいは離された鍵を
検出し、押圧鍵を適宜の楽音発生チヤンネルに割
当てる処理を行なう。すなわち、この電子楽器
は、鍵の総数よりも少ない限られた数の楽音発生
チヤンネルを具えており、押圧鍵をいずれかの楽
音発生チヤンネルに割当てることによりそのチヤ
ンネルでその押圧鍵に対応する楽音信号が発生さ
れる。楽音発生チヤンネルは共通の楽音形成処理
（例えば共通音色が付与されること）がなされる
もの同士でグループ化されている。例えば、上鍵
盤用チヤンネルグループ、下鍵盤用チヤンネルグ
ループ、ペダル鍵盤用チヤンネルグループ、デユ
エツト用チヤンネルグループ、トリオ用チヤンネ
ルグループから成る。発音割当て回路２５では、
各チヤンネルに関する割当て処理を時分割で行な
い、各チヤンネルに割当てた鍵を示す複数ビツト
のキーコードKCとその鍵が押圧中であるかまた
は押圧解除されたかを示す１ビツトのキーオン信
号KONとを各チヤンネル毎に時分割で出力する。
この時分割チヤンネルタイミングの一例を第５図
ａに示す。 第５図を参照すると、１つのチヤンネルタイミ
ングの時間幅はシステムクロツクパルスφの１周
期（これを１ビツトタイムという）に相当し、そ
の繰返し間隔が18ビツトタイムである。楽音発生
チヤンネル数は全部で17であり、チヤンネルタイ
ミングの繰返し１サイクルにおける最初のタイミ
ング（第５図で０と表示されたタイミング）はど
の楽音発生チヤンネルにも対応していない同期用
のタイミングである。残りの17ビツトタイム分の
タイミングに各チヤンネルが夫々割当てられる。
ペダル鍵盤用チヤンネルグループ（PK）は１チ
ヤンネルから成り、その時分割タイミングは第５
図のチヤンネルタイミング１である。このペダル
鍵盤用チヤンネルにはペダル鍵盤２４の押圧鍵が
割当てられる。上鍵盤用チヤンネルグループ
（UK）は７チヤンネルから成り、その時分割タ
イミングは第５図のチヤンネルタイミング２及至
８である。この上鍵盤用チヤンネルグループ
（UK）には上鍵盤２２の押圧鍵が夫々割当てら
れる。下鍵盤用チヤンネルグループ（LK）も７
チヤンネルから成り、その時分割タイミングは第
５図のタイミング９乃至１５である。この下鍵盤
用チヤンネルグループ（LK）には下鍵盤２３の
押圧鍵が夫々割当てられる。デユエツト音用の楽
音発生チヤンネルは１チヤンネルであり、その時
分割タイミングは第５図のタイミング１６であ
る。トリオ音用の楽音発生チヤンネルも１チヤン
ネルであり、その時分割タイミングは第５図のタ
イミング１７である。尚、デユエツト音用及びト
リオ音用のチヤンネルタイミング１６及び１７に
おいて発音割当て回路２５から出力されるキーコ
ードKC及びキーオン信号KONはすべて“０”で
ある。これらのチヤンネルタイミング１６及び１
７において割当てられるべきデユエツト音及びト
リオ音のキーコードKC及びキーオン信号KONは
重音形成装置２６において形成される。 また、発音割当て回路２５からは、同期用のタ
イミング０に対応する同期信号SY、上鍵盤用チ
ヤンネルグループ（UK）のタイミング２乃至８
に対応する上鍵盤タイミング信号UKT、下鍵盤
用チヤンネルグループ（LK）のチヤンネル９乃
至１５に対応する下鍵盤タイミング信号LKT、
デユエツト用のチヤンネルタイミング１６に対応
するデユエツトチヤンネルタイミング信号DUT、
及び、トリオ用のチヤンネルタイミング１７に対
応するトリオチヤンネルタイミング信号TRTが
第５図ｂに示すような関係で夫々出力される。 押鍵検出及び発音割当て回路２５に付属して設
けられているスイツチSF−SW及びFC−SWは自
動ベースコード演奏のためのものである。フイン
ガードコードモード選択スイツチFC−SWがオン
されているときは、フインガードコードモードに
よる自動ベースコード演奏が実行され、シングル
フインガモード選択スイツチSF−SWがオンされ
ているときは、シングルフインガモードによる自
動ベースコード演奏が実行される。スイツチFC
−SWはSF−SWに優先するように接続されてい
る。フインガードコードモードの場合は、下鍵盤
２３で押圧されている鍵がそのまま下鍵盤用チヤ
ンネルグループ（LK）に割当てられる。シング
ルフインガモードの場合は、下鍵盤２３で押圧さ
れている１鍵を根音とし、ペダル鍵盤２４で白鍵
または黒鍵が押圧されているかあるいは何も押圧
されていないかに応じてセブンス、マイナ、メジ
ヤの和音種類を決定し、この根音と和音種類とに
もとづいて複数の和音構成音のキーコードKCを
自動的に形成し、それらの自動的に形成されたキ
ーコードKCを下鍵盤用チヤンネルグループ
（LK）のいずれかに夫々割当てる。尚、フインガ
ードコードモード及びシングルフインガモードの
場合は、後述のリズムパターン発生器２９から与
えられるベースパターンBassPTと下鍵盤２３で
演奏された和音に応じて該パターンに対応するベ
ース音のキーコードを自動的に形成し、このベー
ス音キーコードをペダル鍵盤用チヤンネル
（PK）・（チヤンネルタイミング１）に割当てる。
このように、押鍵検出及び発音割当て回路２５は
自動ベースコード演奏用のキーコード形式機能を
も含んでいるものとする。従つて、下鍵盤用チヤ
ンネルグループ（LK）に割当てられるキーコー
ドKCは、実際に下鍵盤２３で押鍵されているも
のだけに限らず、下鍵盤２３の押鍵音に関連して
自動的に形成されたものである場合もある。 下鍵盤及びペダル鍵盤用楽音形成装置２７で
は、下鍵盤チヤンネルグループ（LK）における
各チヤンネルに割当てられた音（下鍵盤の押鍵音
すなわち伴奏和音）を下鍵盤専用の楽音形成方法
に従つて夫々形成し、また、ペダル鍵盤チヤンネ
ル（PK）に割当てられた音（ペダル鍵盤の押鍵
音すなわちベース音）をそれ専用の楽音形成方法
に従つて夫々形成する。そのため、発音割当て回
路２５から時分割的に出力されるキーコードKC
及びキーオン信号KONと同期信号SYを受入れ
て、下鍵盤チヤンネルグループ（LK）の各チヤ
ンネルに割当てられたキーコードKC及びキーオ
ン信号KONを選択し、それらにもとづいて下鍵
盤専用の楽音形成方法によつて楽音を形成すると
共に、ペダル鍵盤チヤンネル（PK）に割当てら
れたキーコードKC及びキーオン信号KONを選択
し、それにもとづいてペダル鍵盤専用の楽音形成
方法によつて楽音を形成する。尚、自動演奏を行
なう場合は、テンポ発振器２８を動作させてリズ
ムパターン発生器２９からリズムパターンRPT、
ベースパターンBassPT、このベースパターン
BassPTに対応するベース音の発音タイミングを
示すパターンBPT、和音発音タイミングパター
ンCPT、アルペジヨパターンAPT等を発生し、
楽音形成装置２７及びリズム音源回路３０に夫々
供給する。また、フインガードコードモード選択
スイツチFC−SW及びシングルフインガモード選
択スイツチSF−SWの出力がオア回路２００に入
力され、該オア回路２００から自動ベースコード
選択信号ABCが出力される。この信号ABCは下
鍵盤及びペダル鍵盤楽音形成装置２７に供給され
る。楽音形成装置２７では、信号ABCが“１”
のとき（すなわちフインガードコードモードまた
はシングルフインガモードの自動ベースコード演
奏が選択されているとき）、ペダル鍵盤チヤンネ
ル（PK）で形成した楽音（ベース音）をベース
音発音タイミングパターンBPTのタイミングで
発音制御すると共に下鍵盤チヤンネルグループ
（LK）で形成した各楽音（和音）を和音発音タイ
ミングパターンCPTに従つて同時に発音制御し、
かつ、それらの和音構成音をアルペジヨパターン
APTに従つて１音ずつ順番に（アルペジヨ形式
で）発音制御する。また、リズム音源回路３０で
は、リズムパターンRPTに応じてリズム音を発
生する。下鍵盤及びペダル鍵盤用楽音形成装置２
７及びリズム音源回路３０の出力はサウンドシス
テム３１に導かれる。 この実施例においては、メロデイ音（上鍵盤の
押鍵音）及び重音（デユエツト及びトリオ）用の
楽音形成装置は３系列存在し、それらをセレクト
ゲート部３２による切換制御によつて自由な組合
せで使用するようにしている。夫々の楽音形成装
置３３，３４，３５は楽音形成方法（例えば音色
形成方法あるいはエンベロープ形成方法等）に関
して夫々特色ある方法を採用している。例えば、
音色形成法に関しては、トーンボリユーム系楽音
形成装置３３では多数のトーンボリユーム３６の
調整によつて演奏者の望みに応じた音色調整がで
きるようになつているのに対して、パーカツシブ
系楽音形成装置３４及び持続系楽音形成装置３５
ではトーンフイルタ３７及び３８において予じめ
プリセツトされた音色形成がなされるようになつ
ている。また、エンベロープ形成法に関しては、
トーンボリユーム系楽音形成装置３３及び持続系
楽音形成装置３５では持続系の振幅エンベロープ
（鍵押圧中は発音を持続させるエンベロープ）が
楽音に付与させるのに対して、パーカツシブ系楽
音形成装置３４ではパーカツシブ系の振幅エンベ
ロープが楽音に付与される。これらの楽音形成装
置３３〜３５及びセレクトゲート部３２の詳細は
後述する。 重音形成装置２６では、発音割当て回路２５か
らライン３９を介して与えられる各チヤンネルの
キーコードKC及びキーオン信号KONのうち上鍵
盤チヤンネルグループ（UK）と下鍵盤チヤンネ
ルグループ（LK）のものにもとづいて、第１図
を参照して説明したような重音形成処理を実行
し、デユエツト音キーコードDKCとトリオ音キ
ーコードTKCを形成する。この重音形成装置２
６の内部の詳細例を、作図の都合上２つの部分に
分けて、第６図及び第７図に夫々示す。 第６図に示す部分は、第１図の和音検出部１３
及び重音度数モード切換制御部１８に対応する回
路４０及び４１を含んでいる。第７図に示す部分
は、第１図の相対和音変換部１４、旋法判別部１
５、相対ノート変換部１６、デユエツト用差分デ
ータ発生部１７、演算部１９、和音不成立時重音
形成部２０、第２重音形成部２１に対応する回路
４２乃至４８を含んでいる。 第６図において、第４図の発音割当て回路２５
からライン３９を介して供給された時分割化され
各チヤンネルのキーコードKC及びキーオン信号
KONは、上鍵盤最高音選択回路４９及び和音検
出回路４０に入力される。上鍵盤最高音選択回路
４９は上鍵盤２２の押圧鍵の中の最高音を選択す
る。これは、上鍵盤２２で複数の鍵が同時に押圧
された場合、その中の最高音を基準として（重音
を付加すべきメロデイ音として）重音を付加する
ためである。なお、重音を付加すべきメロデイ音
は最高音に限らず、最低音あるいは中間音等でも
よく、要するにこの選択回路４９では所定の１音
を選択すればよい。 ライン３９のキーコードKCがゲート５０に入
力され、キーオン信号KONがアンド回路５１に
入力される。アンド回路５１の他の入力には上鍵
盤タイミング信号UKT（第５図参照）が入力され
ており、その出力がゲート５０のイネーブル入力
ENに加わる。従つて、このゲート５０では、上
鍵盤チヤンネルグループ（UK）に割当てられて
いるキーコードKCのうち押鍵中のもの（キーオ
ン信号KONが“１”のもの）が選択される。ゲ
ート５０の出力（すなわち上鍵盤押圧キーコード
UKKC）はラツチ回路５２と比較器５３のＡ入
力に与えられる。比較器５３のＢ入力にはラツチ
回路５２の出力が加えられており、Ａ＞Ｂのとき
ラツチ回路５２のロード制御入力Ｌに“１”を与
える。このラツチ回路５２はチヤンネルタイミン
グの各サイクルの始まりにおいて同期信号SY（第
５図参照）によつてリセツトされる。尚、キーコ
ードKCは音高の高いものほどその値が大きいも
のとする。従つて、ゲート５０から出力される上
鍵盤押圧キーコードUKKCがラツチ回路５２に
ラツチされているキーコードよりも大きい場合に
比較器５３の条件Ａ＞Ｂが成立し、そのキーコー
ドUKKCがラツチ回路５２に取り込まれる。ラ
ツチ回路５２はチヤンネルタイミングの１サイク
ルの始まりにリセツトされるので、そのサイクル
で最初にゲート５０から出力されたキーコード
UKKCが、まずラツチ回路５２にラツチされる。
以後、上鍵盤チヤンネルグループ（UK）の各チ
ヤンネルに割当てられている押圧鍵キーコード
UKKCが順次比較されて、より高音側のキーコ
ードUKKCがラツチ回路５２にラツチされ、こ
のグループ（UK）の最後のチヤンネルタイミン
グ８が経過したときには上鍵盤最高押圧鍵のキー
コードがラツチ回路５２に確実にラツチされてい
る。尚、ラツチ回路５２及び第６図及び第７図の
各ラツチ回路にはシステムクロツクパルスφが入
力されており、入出力タイミングがこのシステム
クロツクパルスφによつて同期化される。従つ
て、新たに取込まれたデータが出力されるタイミ
ングは取込みタイミングから１ビツトタイム遅れ
る。 ラツチ回路５２の出力はラツチ回路５４に入力
される。ラツチ回路５４は同期信号SYの発生タ
イミングでラツチ回路５２の出力を取込む。ラツ
チ回路５２は同じ同期信号SYのタイミングでリ
セツトされるが、上述のように出力タイミングは
１ビツトタイム遅れるので、リセツトされる直前
のラツチ内容すなわち前サイクルで検出した上鍵
盤最高押圧鍵のキーコードMKCがラツチ回路５
４に取込まれる。この最高押圧鍵のキーコード
MKCは次のサイクルの同期信号SYの発生タイミ
ングまで記憶保持される。こうして、ラツチ回路
５４には上鍵盤最高押圧鍵のキーコードMKCが
持続的に記憶される。尚、ラツチ回路５２と５４
の状態を模式的に示すと第５図ｃのようになる。 以上のようにして上鍵盤最高音選択回路４９で
選択された最高押圧鍵のキーコードMKC（すなわ
ちメロデイ音のキーコード）は、キーノートナン
バ変換回路５５に入力され、各鍵の音高順の配列
に対して連続的な数値配列から成るキーノートナ
ンバKNOに変換される。この実施例ではキーコ
ードKCは第４表に示すように各鍵の音高順の配
列に対して非連続的な数値配列から成るものとし
ているため、音程の演算が面倒であるのでこれを
連続的な数値配列から成るキーノートナンバ
KNOに変換することにより音程の演算を容易に
しているのである。

【表】 キーコードKC（MKCも同様である）は３ビツ
トのオクターブコードOCと４ビツトのノートコ
ードNCの合計７ビツトから成り、第４表に示す
ようにオクターブコードOCがオクターブ毎の鍵
域を示し、ノートコードNCが１オクターブ内の
音名を示している。ノートコードNCの欄を見る
とわかるように、ＤとＤ＃、及びＦとＦ＃、及び
Ｇ＃とＡ、及びＢとＣのノートコードNCの差が
夫々10進数の２となつており、不連続である。こ
れに対して、キーノートナンバ変換回路５５から
得られるキーノートナンバKNOは第５表に示す
ように最低鍵C2から最高鍵C7までの61鍵に対し
て６ビツトの２進数“000001”から“111101”ま
でを連続的に割当てたものである。従つて各鍵
C2乃至C7に対応するキーノートナンバKNOの値
の差がそのまま各鍵同士の音程を半音数によつて
示す値となり、音程の演算を単純な加減算によつ
て行なうことができる。キーノートナンバ変換回
路５５では、入力されたメロデイ音のキーコード
MKCの鍵名に対応する値のキーノートナンバ
KNOを出力する。

【表】 …

Claims (1)

1. 【特許請求の範囲】 １ 鍵盤と、 和音演奏手段と、 調を指定する手段と、 指定された調及び演奏された和音及び前記鍵盤
   における押鍵音に応じて定まる音程分だけ該押鍵
   音から隔つた音高を示す重音データを形成する重
   音データ形成手段と、 夫々異なる楽音形成方法で楽音を形成する複数
   の楽音形成装置と、 前記各楽音形成装置において前記押鍵音または
   前記重音データに対応する楽音またはその両方を
   楽音形成するか否かを夫々独立に選択するセレク
   トゲート部と を具え、このセレクトゲート部における選択に応
   じた組合せで前記各楽音形成装置から前記押鍵音
   及び重音の楽音信号が得られるようにした電子楽
   器。 ２ 前記複数の楽音形成装置は、複数のトーンボ
   リユームの調節に応じて好みの音色が合成できる
   トーンボリユーム系楽音形成装置グループと、予
   め定められた複数の音色のいずれかを選択するこ
   とによりその予設定音色の楽音形成を行なうプリ
   セツト系楽音形成装置グループとを少くとも含む
   ものである特許請求の範囲第１項記載の電子楽
   器。 ３ 前記複数の楽音形成装置は、減衰音系の振幅
   エンベロープが付与された楽音を形成する楽音形
   成装置グループと、接続音系の振幅エンベロープ
   が付与された楽音を形成する楽音形成装置グルー
   プとを少なくとも含むものである特許請求の範囲
   第１項または第２項記載の電子楽器。