<Desc/Clms Page number 1>
EMI1.1
" Ll001,;D-U FOUR l.IM.2HESSION DE LA N1U.CU:.f
La présente demande de brevet a pour objet un procédé pour l'impression de la musique comportant: 1 ) une exécu- tion d'âpres les manuscrits et selon les moyens établis par le procédé, du dessin de la musique ; 2 ) une obtention photo- graphique suivent les indications et les formules du procédé, d'abord d'un négatif, puis d'un positif permettent le report sur pierre lithographique, enfin 3 ) l'impression.
1 ) Le dessin de la page de musique se fait au moyen de poinçons.
Contrairement à la façon de faire usitée dans les procédés habituels de gravure de musique, où le dessin est exécuté sur
EMI1.2
des planches d'étain ou de zinc, grevés" ah-,envers" en creux et directement en grandeur voulue au moyen des poinçons, par le présent procédé, le dessin est exécuté sur des feuilles de papier blanc comportant un quadrillage spécial; il est cons-
EMI1.3
titué par une suite d1 empreint es/â l'encre crasse déposée " à l'endroit" par les poinçons, en grandeurs représentant
<Desc/Clms Page number 2>
quatre demi ou trois demi fois la grandeur voulue.
De cette manière de procéder découlent les avantages suivants a) Possibilité de couvrir de gouache blanche les taches, signes mal poinçonnés ou autres erreurs; b) Facilité d'exécuter plus rapidement et plus aisément le travail, par le fait qu'il est dessiné à l'endroit et en grandeur supérieure au format voulu; c) Par la réduction photographique, obtention certaine d'une finesse et d'une netteté de dessin beaucoup plus grandes.
Six genres de poinçons sont nécessaires à la reproduction des manuscrits.
Ce sont: a) Les poinçons des différents signes ou notes de musique .
La fig.1 donne, à titre d'exemple, la nomenclature des principaux signes ou notes nécessaires à chaque dessinateur. b) Les poinçons des barres ouvertes ou fermées. c) Les poinçons des liés et coulés. d) Les poinçons des parenthèses qui unissent les deux portées de main droite et main gauche des parties de piano, ou les deux portées de deux voix ou de deux mêmes instruments jouant en accord. e) Les poinçons des mots indiquant les mouvements et les nuances . f) Les poinçons représentant les lettres de l'alphabet, à différentes grandeurs et en différentes formes. Groupés entre eux, ces derniers poinçons permettent de former le dessin des titres, des noms des compositeurs, arrangeurs, éditeurs, des noms d'intruments et toutes autres indications utiles ou nécessaires.
Tous ces poinçons sont établis en deux grandeurs. Les uns, pour une portée d'une hauteur totale de 12 mm, interligne 3 mm, les autres, pour une portée d'une hauteur totale de 8 mm, inter- ligne 2 mm.
Le portée se compose de 5 lignes et 4 interlignes, voir
<Desc/Clms Page number 3>
EMI3.1
fig. 2. Les lignes et les interlignes se êd-mp'CeÙV"UZbas en haut.
Les interlignes peuvent donc mesurer 2 ou 3 mm.
Les plus usités sont ceux de 3 mm, voir fig. 2, ceux de
2 mm n'étant employés généralement que pour les rappels de thème dans les parties de piano conducteur, pour le chant accompagné ou pour autres spécialités.
Les poinçons sont calculés de manière a fournir, en exécutant le dessin de la page de musique sur des feuilles de papier blano, du format 35 X 54 cm., comportant un quadrillage spécial de 3mm dans le sens de la hauteur et de 2 mm aans le sens de la largeur avec, dans ce dernier sens, des marges blanches de 3 cm. à gauche et à droite de la feuille, le modèle, qui réduit photographiquement de moitié, correspond au petit format orchestre: 17,5 cm x 27 om.
Ces mêmes poinçons fournissent, en exécutant le dessin de lamusique sur des feuilles de 40,5 cm x 52,5 cm, com- portant le marne quadrillage avec des marges de 5 cm, le modèle qui, réduit photographiquement aux 2/3, oorrespond su grand format opéra : 27 om x 35 cm.
D'apres les manuscrits, on établit les calculs de mise en portée.
Ces calculs etablissent, après les notes ou signes de musique ayant une valeur par eux-même ou, n'en ayant pas, mais se plaçant quand même sur la portée, un espace proportion- nel a. leur valeur relative ou, dans le second cas, un espace voulu pour la clarté du dessin. Les espaces sont calculés en divisions de 2 mm, voir fig. 3,4,5,6,7 et 8.
Chaque portée comporte 145 divisions dans le format or- chestre et 153 dans le format opéra.
Connaissant la nécessité de terminer chaque portée par une borre de mesure et sachant que les calculs d'après les manuscrits ne permettent que très rarement de totaliser exacte- ' ment 145, nombre des divisions (de 2 mm) de la portée dans
<Desc/Clms Page number 4>
le format orchestre, ou 153, nombre des divisiona ( de 2 mm) de la portée dans le format opéra, les bases, renseignées au fig 3 à- 8, ont été établies de manière à pouvoir, selon les cas, resserrer ou élargir proportionnellement les espaces laissés entre chaque note ou signe de musique.
Les calculs de mise en portée terminés, onconnaît le nombre de portées nécessaire au poinçonnage du manuscrit et on peut utilement aborder les calculs de mise en page.
Ces derniers établissent pour chaque page:
1 ) 'Un espace réservé au titre, à la désignation de l'ins- trument, au nom du compositeur et à toutes autres indications portées par le manuscrit;
2 ) Le nombre maximum, de portée que chaque page peut uti- lement recevoir et le point de départ de la 5 ème ligne de chaque portée;
3 ) Un espace réservé aux différentes indications de l'éditeur.
Les titres des parties de piano conducteur contiennent habituellemnt des indications inutiles aux parties instrumen- tales.
Par le fait, ils sont très souvent combinés de manière différente.
Il vaut donc mieux les dessiner immédiatement sur les parties de piano. Il en est de même pour les indications de l'éditeur.
Pour les parties instrumentâmes, où le titre est toujours compiné de la môme manière, sauf la désignation de l'inatru- ment, on indiquera sur chaque feuille uniquement le nom de l'instrument. Le titre de la pièce sera dessiné, ainsi que le nom de l'auteur, sur une bande de papier, qui, au moment de la photographie, sera placée à l'endroit qui lui est ré- server surchaque partie. On procédera de môme po-r les indi- cations de l'éditeur.
2 ) L'obtention photographique nécessite, un appareil photographique approprié en regard duquel on disposera le porte- modèle destiné à maintenir le dessin de la musique exécuté
<Desc/Clms Page number 5>
préalablement au moyen des poinçons.
Les pages dessinées au double du format orchestre doivent être groupées par deux dans le porte-modèle. Une page dessinée au double du format opéra peut seule y prendre place. Les ban- des de titre et d'édition seront ensuite ajoutées.. Ces documents devant être conservés,- pour le cas toujours possible d'une réédition, ildvant mieux ne pas les piquer, selon l'usage par leurs angles, au moyen de punaises, sur une simple planche à dessin faisant l'office de porte-modèle. Ce système offre d'ailleurs l'inconvénient de ne pas présenter à plat les modèles d'un format aussi grand, d'où pourrait s'ensuivre une déformation de l'image sur le négatif. Il vaut mieux employer comme porte-modèle, un châssis spécial, format 60 x 80, composé d'un faux-fond, garni d'un drap épais et monté sur ressorts.
Aussitôt que les documents sont groupés an bonne place sur le faux-fond, on rabat sur celui-ci le couvercle compo- sé d'une glace encadrée. Les modèles à photographier sont ainsi présentés bien à plat, en pression sur la glace.
L'éclairage le plus favorable, à tous les points de vue, est la lumière naturelle. Malheureusement, on ne peut, sous nos climats, que le mentionner pour mémoire. L'emploi des lam- pes à arc électrique, outre qu'il est peu écomique, oblige souvent à de nombreuses manipulations qui se traduisent par une perte de temps. Les formules de photographie de ee procédé ont été établies pour un éclairage de 2.800 bougies, fournies par 14 lampes à incandescence, arga-solaires demi- watt, réparties à des distances égales sur nn cadre de 50 cm x 70 cm Dimensions intérieures et 70 cm x 90 cm, dimensions extérieures, pour l'éclairage de modèles plans d'un format maximum de 60 cm x 80 cm. Ce cadre sera placé entre le porté- modèle et l'appareil photographique, a une distance de 50 cm environ du porte modèle.
Les négatifs se font sur des plaques de verre dit"demi- double", coupée au format 30 x 40 cm.
<Desc/Clms Page number 6>
Pour nettoyer les plaques, on les laisse séjourner environ 24 heures dans une solution aqueuse d'acide nitri- que à 50% On évite autant que possible de les superposer afin de laisser libre action à 1*8 ci de. On veille également à ne pas les frotter les unes contre les autres sous peine d'y causer des raies qui nuiraient à leur poli et a leur transparence. Ainsi traitées, puis rincées abondamment sous un jet d'eau, on les abandonne au séchage, sans es- suyage intermédiaire. Sitôt sèches on les pplit au talc, puis on les conserve à l'abri des poussières.
Au moment de l'emploi, on verse sur les plaques quel- ques gouttes de teinture d'iode ( solution alcoolique à 10%) que l'on étend, avec un chiffon bien propre, sur les faces et les bords. On laisse sécher, puis on enlève par polissage avec un tampon sec de buvard blanc. Enfin on dépose les plaques face à sensibiliser contre un support et après quelques minutes, on enlève les poussières adhéren- tes.
Durant toutes ces manipulations, on tiendra les plaques par leurs tranches, tout contact des doigts for- mant une tache grasse qui nuirait à l'adhérence de la cou- che sensible.
EMI6.1
<Desc/Clms Page number 7>
.pour préparer des plaques, on coula sur les plaques, le collodion photographique prépara selon la formule suivante:
EMI7.1
<tb> A- <SEP> Collodion.-Ether <SEP> sulturique <SEP> 200cc
<tb>
<tb> Alcool <SEP> a <SEP> 96 <SEP> 175 <SEP> ce
<tb>
<tb>
<tb>
<tb> Coton <SEP> azotique <SEP> 10 <SEP> gr
<tb>
B- Liqueur bromo-ioduree:
EMI7.2
<tb> Bromure <SEP> de <SEP> cadmium <SEP> I <SEP> gr
<tb>
<tb> Iodure <SEP> d'ammonium <SEP> 2 <SEP> gr
<tb>
<tb> Iodure <SEP> de <SEP> cadmium <SEP> 5 <SEP> gr
<tb>
<tb> Alcools <SEP> 96 <SEP> 126 <SEP> co
<tb>
Apres la dissolution, on mélange A et B et on filtre.
Après une dizaine de jours, le collodion photographique a pris une nuance brun-clair, rappelant celle du vin de Madère.
C'est à ce moment qu'il présente les meilleure qualités.
L'étendage du collodion exige un certain tour de main.
Le quantité de collodion a verser estd'environ 15cc pour obtenir rapidement et d'une seule coulée une couche bien régulière, sur plaques 30 x 40. la sensibilisation des plaques s'obtient comme suit: on éclaire le laboratoire en lumière jaune et on plonge rapi- dement la plaque dans le bain suivant:
Eau distillée IOOOcc
Nitrate d'argent fondu blanc 85 gr
Iodure de potassium I gr
Acide nitrique pur 2 gouttes
Agiter jusqu'à dissolution du nitrate d'urgent;, filtrer.
Le bain d'argent doit couvrir la plaque 'créa rapidement et sans arrêt. Il est bon de balancer doucement la cuvette.
La sensibilisation est carminée au bout de 3 a 4 minutes. La plaque se montre alors uniformément mouillée at ne présente plus les traînées grasaes. du début de son immersion. On retira la plaque du bain en observant que le bord sorti le dernier doit 8tre maintenu en bas jusqu'a la fin du dévelop- pement. On laisse dégoutter l'excès de liquide au-dessus de la cuvette et on dépose la plaque en position oblique, face sensibilisée vers le support. Aux endroits où la plaque re- pose, on dispose trois ou quatre bandes de papier buvard
<Desc/Clms Page number 8>
blanc pour receuillir les dernières egouttures. Avant de mettre en châssis, on essaye le dos de la plaque avec un tampon de marne papier.
Quant à l'exposition -4, la lumière on dispose le châssis dans le corps arrière de l'appareil photographique et on expose 5 à 6 minutes. La durée exacte du temps de pose sera aisément déterminée par tâtonnements méthodiques.
Le développement s'effectue en lumière jaune. Le révélateur sera constitué comme suit :
EMI8.1
<tb> Eau <SEP> distillée <SEP> 500 <SEP> cc
<tb>
EMI8.2
Protogulfate de fer 80 gr
EMI8.3
<tb> Sulfate <SEP> de <SEP> cuivre <SEP> 45 <SEP> gr <SEP>
<tb>
<tb> Acide <SEP> acétique <SEP> a <SEP> 85% <SEP> 40 <SEP> co
<tb>
<tb> Alcool <SEP> dénaturé <SEP> au <SEP> méthylène <SEP> 30 <SEP> cc
<tb>
<tb> Sucre <SEP> 6 <SEP> morceaux
<tb>
<tb> Glycérine <SEP> 30 <SEP> gouttes
<tb>
On verse sur 18 plaque un volume strictement suffisant pour la couvrir (Maintenir une légère pente vers le côté de la plaque sorti le dernier du bain d'argent).
Sous l'influence du réve- lateur, le nitrsce d'argent, dont la plaque est imprégnée, eat réduit a l'état d'argent métallique aux points de la plaque qui ont subi l'action de la lumière. Au moment ou les blancs du négatif commencent à se griser, arrêter le développement en rinçant la plaque sous un jet d'eau coulant doucement. On prolonge ce lavage jusqu'a ce que l'eau mouille uniformément toute le plaque.
Pour le fixage, on immerge la plaque dans une cuvette con- tenant la solution suivante:
Eau distillée 1000 oc
Sel pur de cyanure de soduim 20 gr
Dans ce bain, se fait l'élimination des sels d'argent sub- sistant dans la couche après développement. Sitôt que le fixage est terminé, ce qui se remarque à la parfaite transparence des blancs négatifs, on rince, sous un jet d'eau pendant une ou deux minutes. Les opérations suivantes peuvent s'effectuer en lumière
<Desc/Clms Page number 9>
blanche.
Le renforcement se fait par immersion successives'de la plaque dans une solution de bromure de cuivre et dans une solution de nitrate d'argent.
EMI9.1
Ces solutionaSex4ntfpreparées comme suit: Bromure de cuivre
EMI9.2
<tb> a) <SEP> Eau <SEP> distillée <SEP> 500cc
<tb>
<tb> Bromure <SEP> de <SEP> potassium <SEP> 40 <SEP> gr
<tb>
<tb> b) <SEP> Eau <SEP> distillée <SEP> 500 <SEP> cc
<tb>
<tb> Sulfate <SEP> de <SEP> ouivre <SEP> 40 <SEP> gr
<tb>
Mélanger a et b après dissolution, agiter et filtrer.
Nitrate d'argent
Eau distillée 1000 ce
Nitrate d'argent iondu blanc 85 gr
En plongeant une plaque photographique dans la solution de bromure de cuivre, l'argent réduit, qui forme l'image, passe a l'état de bromure d'argent sur lequel se précipite une quantité proportionnelle de bromure de cuivre. On rince la plaque quelques secondes, de manière à élimer l'excès de sels apportés, sans toutefeis oxyder la bromure de cuivre! Immergée alors dans la solution de nitrate d'argent, l'image se renforce par dépôt direct d'argent et par une nouvelle dose de bromure d'argent qui se substitue au bromure de cuivre. Ces opérations peuvent être répétées autant de fois qu'on ie désire.
Le négatif ainsi renforcé ne possède généralement plus dans les blancs une absolue transparence. Celle-ci étant absolument nécessaire, dans le cas présent, il devient indis- pensable de nettoyer les blancs après réduction du négatif.
La réduction se fait en versant aux la plaque une quan- tité suffisante de la solution suivante:
EMI9.3
<tb> Eau <SEP> distillée <SEP> 500 <SEP> 00
<tb>
<tb> Ferricyanure <SEP> de <SEP> potassium <SEP> 6 <SEP> gr
<tb>
<Desc/Clms Page number 10>
l'action de ce bain est assez rapide; on l'interrompe par rinçage à grande eau.
Le nettoyage s'effectue -en laissant séjourner le cliché durant quelques minutes dans une solution aqueuse à 5% d'acide nitrique.
Rincer ensuite à grande eau.
Plusieurs moyens peuvent être employés pour rendre aux clichés réduits leurpleine opacité. La sulfuration habituel- lement employée, ne peut se faire au laboratoire à cause de l'action néfaste des vapeurs sulfureuses sur les bains d'ar- gent et autres préparations photographiques. En outre, elle a l'inconvénient de griser les blancs du negatir si, pour différentes raisons (excès de pose, de développement, etc.) ils n'ont pas été rendus sur isammenttransparents. Il vaut mieux plonger le négatif dans le mélange suivant:
Eau distillée 500 cc
Citrate de fer ammoniacal 7 gr
Acide acétique 60 cc
Après un séjour de quelques minutes dans ee bain, le négatif a pris une teinte bleue,,très foncée et très opaque, ne permettant pas même la vue du filament d'une lampe à incandescence regardée par transparence.
Les blancs, s'ils ne sont pas suffisamment purs, auront une légère coloration pleue, qui s'opposera moins à un bon usage du négatif, que la coloration grise qui leur aurait été donnée par sulfura- tion.
Finalement on lave le négatif a grande eau, puis on le met au séchage.
On doit obtenir, d'après les négatifs, des épreuves positives a l'encre grasse, susceptibles d'être reportées littographiquement.
La sensibilisation du papier à report, dittt papier Berlin coupé au format des négatifs 30 x 40, est basée sur la pro- priété que possède le'gélatine bichromatée de s'imperméabili-
<Desc/Clms Page number 11>
ser sous l'infiuence de la lumière. Après insolation et mouil- eage, les régions protégées par le négatif et, par le lait, restées perméebles, donc chargées d'eau par le mouillage ( dépouillement) refusent l'encre à report, tandis que les régions insolées, restées séchant la retiennent.
La préparation sensible s'effectue comme suit: A- Casser un oeuf frais, séparer le jaune et le germe, verser le blanc dans un flacon à parois épaisses contenant une quinzaine
2 de fragments de verre de 2 à 3 om de surface, boucher, agiter énergiquement de façon à briser les cellules qui emprisonnent l'albumine. Ajouter 200cc d'eau et 2 gr de chrysoïdine ( colorant orangé) et continuer à agiter durant quelques minutes.
B- Faire dissoudre dans 100 oc d'eau, 10 gr de bichromate d'ammoniaque et 2 gr d'acide citrique. Après dissolution, additionner d'ammoniaque jusqu'à faire virer au jaune vif.
Mélanger les 2 solutions et filtrer.
Les négatifs comportent souvent de grandes finesses.
L'addition d'albumine est motivée par ce fait. Le oolorant est ajouté pour permettre de surveiller plus aisément le dépouille- ment de l'image.
L'addition d'ammoniaque, jusqu'à transformation du biohre- mate orangé en ohromate jaune neutre permet de conserver plu- sieurs jours à l'état sec et sans altération, les feuilles sensibilisées.
La sensibilisation s'effectue de préférence la veille de l'emploi par immersion d'environ 3 minutes dans la solution sensible. On veille à ce qu'il n'adhère pas de bulles d'air au papier.Apres.sensibilisation, on égoutte le papier et on l'applique, face gélatinée en dessous, sur une glace très propre. On chasse l'excès de liquide au moyen d'une raclette et on laisse sécher le papier sur la glace, à froid et dans l'obscurité.
L'insolation s'effectue par l'exposition dans un chassis- presse,, a la lumière d'une lampe à arc, vase clos, dans un châssis-presse. L'exposition est d'environ 4 minutes.
<Desc/Clms Page number 12>
Après insolation a point voulu, on lave le papier dans une cuvette d'eau qui, doit être renouvelée jusqu'à décolora- tion complète du papier. On essore ensuite la feuille entre des buvards humides, puis on l'encre uniformément au rouleau en couche très mince, au moyen d'encre à reporte lithogra- phiques, diluées dans de l'essence de térébenthine. on laisse évaporer l'essence puis on dégarnit les fonds au rouleau de velours. S'il se produit en certains points une difficulté de dépouillement, on insiste avec un tampon d'ouate chargé d'eau très faiblement ammoniacale .
Enfin on durcit la gélatine par immersion de quelques minutes dans une solution à 10 % d'alun de chrome, puis on laisse sécher.
3 ) On peut alors faire usage des positifs ainsi obtenus en les reportant sur pierres lithographiques, desquelles on tire le nombre d'exemplaires voulu.
EMI12.1
1 E V E ' D I C g T I 0 N S . procédé pour l'impression de la musique caractérisé en les points suivants considérés ensemble ou séparément:
1 ) Le dessin de la musique est exécuté d'après les manus- crits sur des feuilles de papier blanc, coupées aux formats prévus et comportant un quadrillage spécial de 3mm dans le sens de la hauteur et de 2mm dans le sens de la largeur, avec, dans ce dernier sens, des marges blanches variant selon les formats du papier. Ce dessin s'effectue au moyen des poinçons, spécia- lement calculés pour s'adapter à des portées interlignées à 3 et à 2 mm, et représentant respectivement tous les signes, notes ou caractères de musique. Les calculs de mise en portée et de mise en page établis par le présent procédé, réglementent le poinçonnage.
**ATTENTION** fin du champ DESC peut contenir debut de CLMS **.
<Desc / Clms Page number 1>
EMI1.1
"Ll001,; D-U FOUR l.IM.2HESSION OF THE N1U.CU:.f
The present patent application relates to a process for the printing of music comprising: 1) an execution according to the manuscripts and according to the means established by the process, of the design of the music; 2) a photographic obtaining follow the indications and the formulas of the process, first of a negative, then of a positive allowing the transfer on lithographic stone, finally 3) the impression.
1) The design of the music page is done using punches.
Unlike the way used in the usual music engraving processes, where the design is performed on
EMI1.2
tin or zinc boards, embossed "ah-, back" hollow and directly in the desired size by means of the punches, by the present process, the design is performed on sheets of white paper with a special grid; it is cons-
EMI1.3
titué by a series of imprints / ink filth deposited "in place" by the punches, in sizes representing
<Desc / Clms Page number 2>
four half or three half times the desired size.
This procedure gives rise to the following advantages: a) Possibility of covering spots, badly punched signs or other errors with white gouache; b) Ease of carrying out the work more quickly and easily, by the fact that it is drawn at the place and in a size greater than the required format; c) By photographic reduction, certain obtaining of much greater fineness and sharpness of drawing.
Six kinds of hallmarks are necessary for the reproduction of manuscripts.
They are: a) The punches of the different signs or musical notes.
Fig. 1 gives, by way of example, the nomenclature of the main signs or notes necessary for each designer. b) The punches of open or closed bars. c) The punches of the bound and cast. d) The punches of the parentheses which unite the two staves of right hand and left hand of the parts of piano, or the two staves of two voices or of two same instruments playing in agreement. e) The punches of the words indicating the movements and the nuances. f) The punches representing the letters of the alphabet, in different sizes and in different shapes. Grouped together, these last punches make it possible to form the design of the titles, the names of the composers, arrangers, publishers, the names of instruments and all other useful or necessary indications.
All these punches are established in two sizes. Some for a span with a total height of 12 mm, line spacing 3 mm, others for a span with a total height of 8 mm, spacing 2 mm.
The staff consists of 5 lines and 4 spaces, see
<Desc / Clms Page number 3>
EMI3.1
fig. 2. Lines and spaces are êd-mp'CeÙV "UZbas at the top.
The spaces can therefore measure 2 or 3 mm.
The most commonly used are those of 3 mm, see fig. 2, those of
2 mm are generally only used for theme reminders in piano conductor parts, for accompanied singing or for other specialties.
The punches are calculated in such a way as to provide, by carrying out the drawing of the music page on sheets of white paper, of the format 35 X 54 cm., Comprising a special grid of 3mm in the direction of the height and of 2 mm in the width direction with, in the latter direction, white margins of 3 cm. on the left and right of the sheet, the model, which photographically halves, corresponds to the small orchestra format: 17.5 cm x 27 om.
These same punches provide, by performing the drawing of the music on sheets of 40.5 cm x 52.5 cm, comprising the marl grid with margins of 5 cm, the model which, photographically reduced to 2/3, corresponds to the large opera format: 27 x 35 cm.
According to the manuscripts, we establish the span calculations.
These calculations establish, after the notes or musical signs having a value by themselves or, having none, but still placed on the staff, a proportional space a. their relative value or, in the second case, a space required for clarity of the drawing. The spaces are calculated in divisions of 2 mm, see fig. 3,4,5,6,7 and 8.
Each staff has 145 divisions in orchestral format and 153 in opera format.
Knowing the need to end each staff with a bar of measure and knowing that calculations according to the manuscripts only very rarely allow to total exactly 145, number of divisions (of 2 mm) of the staff in
<Desc / Clms Page number 4>
the orchestra format, or 153, number of divisionsa (of 2 mm) of the staff in the opera format, the bases, indicated in fig 3 to - 8, have been established in such a way as to be able, depending on the case, to tighten or widen proportionally the spaces left between each note or musical sign.
Once the staffing calculations have been completed, we know the number of staves necessary for punching the manuscript and we can usefully approach the layout calculations.
These establish for each page:
1) A space reserved for the title, the designation of the instrument, the name of the composer and any other information given in the manuscript;
2) The maximum number of staff that each page can usefully receive and the starting point of the 5th line of each staff;
3) A space reserved for the various indications of the editor.
The titles of the piano conductor parts usually contain indications not necessary for the instrumental parts.
In fact, they are very often combined in different ways.
It is therefore better to draw them immediately on the piano parts. It is the same for the indications of the editor.
For instrument parts, where the title is always composed in the same way, except for the designation of the instrument, the name of the instrument will be indicated on each sheet only. The title of the piece will be drawn, along with the name of the author, on a strip of paper, which, at the time of the photograph, will be placed in the place reserved for it on each section. We will proceed in the same way for the indications of the publisher.
2) The photographic obtaining requires, an appropriate photographic apparatus in front of which one will have the model holder intended to maintain the drawing of the music performed
<Desc / Clms Page number 5>
beforehand by means of the punches.
Pages drawn in double orchestral format must be grouped in pairs in the model holder. A page drawn in double the opera format can only take place. The title and edition bands will then be added. These documents must be kept, - in the event that a re-edition is always possible, it is better not to prick them, according to the use by their angles, by means of thumbtacks, on a simple drawing board acting as a model holder. This system also offers the drawback of not presenting models of such a large format flat, which could result in a distortion of the image on the negative. It is better to use as model holder, a special frame, format 60 x 80, composed of a false bottom, lined with a thick sheet and mounted on springs.
As soon as the documents are grouped in the right place on the false base, the cover made up of a framed mirror is folded over the latter. The models to be photographed are thus presented flat, in pressure on the ice.
The most favorable lighting, from all points of view, is natural light. Unfortunately, in our climates, we can only mention it for the record. The use of electric arc lamps, apart from being inexpensive, often requires many operations which result in a waste of time. The photographic formulas of this process have been established for a lighting of 2,800 candles, supplied by 14 incandescent lamps, half-watt arga-solar, distributed at equal distances on a frame of 50 cm x 70 cm Internal dimensions and 70 cm x 90 cm, external dimensions, for lighting flat models with a maximum format of 60 cm x 80 cm. This frame will be placed between the model holder and the camera, at a distance of approximately 50 cm from the model holder.
The negatives are made on so-called "half-double" glass plates, cut to size 30 x 40 cm.
<Desc / Clms Page number 6>
To clean the plates, they are left to stand for about 24 hours in a 50% aqueous nitric acid solution. Superimposing them as far as possible is avoided in order to leave free action at 1 × 8 μm. Care is also taken not to rub them against each other as this may cause streaks which would adversely affect their polish and transparency. Thus treated, then rinsed thoroughly under a jet of water, they are left to dry, without any intermediate wiping. As soon as they are dry, they are pplit with talc, then they are stored away from dust.
At the time of use, a few drops of iodine tincture (10% alcoholic solution) are poured onto the plates and spread, with a very clean cloth, on the faces and edges. Allowed to dry, then removed by polishing with a dry white blotter pad. Finally, the plates are placed face to be sensitized against a support and after a few minutes, the adherent dust is removed.
During all these operations, the plates should be held by their edges, any contact with the fingers forming a greasy stain which would adversely affect the adhesion of the sensitive layer.
EMI6.1
<Desc / Clms Page number 7>
. to prepare plates, we poured on the plates, the photographic collodion prepared according to the following formula:
EMI7.1
<tb> A- <SEP> Collodion.-Ether <SEP> cultural <SEP> 200cc
<tb>
<tb> Alcohol <SEP> a <SEP> 96 <SEP> 175 <SEP> ce
<tb>
<tb>
<tb>
<tb> Cotton <SEP> nitrogen <SEP> 10 <SEP> gr
<tb>
B- Bromo-iodide liquor:
EMI7.2
<tb> Bromide <SEP> of <SEP> cadmium <SEP> I <SEP> gr
<tb>
<tb> Ammonium iodide <SEP> <SEP> 2 <SEP> gr
<tb>
<tb> Iodide <SEP> of <SEP> cadmium <SEP> 5 <SEP> gr
<tb>
<tb> Alcohols <SEP> 96 <SEP> 126 <SEP> co
<tb>
After dissolution, A and B are mixed and filtered.
After ten days, the photographic collodion took on a light brown shade, reminiscent of Madeira wine.
It is at this moment that he presents the best qualities.
Spreading the collodion requires some skill.
The quantity of collodion to be poured is about 15cc to obtain quickly and with a single pouring a very regular layer, on plates 30 x 40. the sensitization of the plates is obtained as follows: one illuminates the laboratory in yellow light and one plunges quickly the plate in the following bath:
IOOOcc distilled water
White molten silver nitrate 85 gr
Potassium iodide I gr
Pure nitric acid 2 drops
Stir until the urgent nitrate dissolves; filter.
The silver bath must cover the created plate quickly and continuously. It is good to gently rock the bowl.
Sensitization is carmine after 3 to 4 minutes. The plate is then shown to be uniformly wet and no longer exhibits the fatty streaks. from the start of his immersion. The plate was removed from the bath, observing that the edge that came out last should be kept down until the end of development. The excess liquid is allowed to drip above the cuvette and the plate is placed in an oblique position, the sensitized face towards the support. At the places where the plate rests, there are three or four strips of blotting paper
<Desc / Clms Page number 8>
white to collect the last drips. Before putting in a frame, we try the back of the plate with a paper marl pad.
As for the exposure -4, the light is placed in the frame in the rear body of the camera and is exposed for 5 to 6 minutes. The exact duration of the exposure time will be easily determined by methodical trial and error.
Development takes place in yellow light. The developer will be constituted as follows:
EMI8.1
<tb> Distilled <SEP> water <SEP> 500 <SEP> cc
<tb>
EMI8.2
Iron protogulfate 80 gr
EMI8.3
<tb> Copper <SEP> <SEP> <SEP> <SEP> 45 <SEP> gr <SEP>
<tb>
<tb> Acetic <SEP> <SEP> a <SEP> 85% <SEP> 40 <SEP> co
<tb>
<tb> Alcohol <SEP> denatured <SEP> with <SEP> methylene <SEP> 30 <SEP> cc
<tb>
<tb> Sugar <SEP> 6 <SEP> pieces
<tb>
<tb> Glycerin <SEP> 30 <SEP> drops
<tb>
A volume strictly sufficient to cover it is poured onto the plate (Maintain a slight slope towards the side of the plate that was last removed from the silver bath).
Under the influence of the awakening, the silver nitrate, with which the plate is impregnated, is reduced to the state of metallic silver at the points of the plate which have undergone the action of light. When the blanks of the negative begin to turn gray, stop development by rinsing the plate under a stream of gently flowing water. This wash is continued until the water evenly wets the entire plate.
For fixing, the plate is immersed in a cuvette containing the following solution:
Distilled water 1000 oc
Pure sodium cyanide salt 20 gr
In this bath, the silver salts remaining in the layer after development are removed. As soon as the fixing is finished, which is noticeable by the perfect transparency of the negative blanks, it is rinsed under a jet of water for one or two minutes. The following operations can be performed in light
<Desc / Clms Page number 9>
white.
The reinforcement is effected by successive immersion of the plate in a solution of copper bromide and in a solution of silver nitrate.
EMI9.1
These solutionsaSex4ntfprepared as follows: Copper bromide
EMI9.2
<tb> a) <SEP> Distilled <SEP> water <SEP> 500cc
<tb>
<tb> Bromide <SEP> of <SEP> potassium <SEP> 40 <SEP> gr
<tb>
<tb> b) <SEP> Distilled <SEP> water <SEP> 500 <SEP> cc
<tb>
<tb> Sulfate <SEP> of <SEP> ouivre <SEP> 40 <SEP> gr
<tb>
Mix a and b after dissolving, stir and filter.
Silver nitrate
Distilled water 1000 cc
Silver nitrate white ion 85 gr
By dipping a photographic plate in the solution of copper bromide, the reduced silver, which forms the image, changes to the state of silver bromide on which a proportional amount of copper bromide precipitates. The plate is rinsed for a few seconds, so as to eliminate the excess of salts introduced, without oxidizing the copper bromide! Immersed then in the silver nitrate solution, the image is reinforced by direct silver deposition and by a new dose of silver bromide which replaces the copper bromide. These operations can be repeated as many times as desired.
The negative thus reinforced generally no longer has absolute transparency in the whites. This being absolutely necessary, in the present case, it becomes essential to clean the blanks after reduction of the negative.
The reduction is done by pouring into the plate a sufficient quantity of the following solution:
EMI9.3
<tb> Distilled <SEP> water <SEP> 500 <SEP> 00
<tb>
<tb> Ferricyanide <SEP> of <SEP> potassium <SEP> 6 <SEP> gr
<tb>
<Desc / Clms Page number 10>
the action of this bath is fairly rapid; it is interrupted by rinsing with plenty of water.
Cleaning is carried out by leaving the plate to remain for a few minutes in an aqueous solution of 5% nitric acid.
Then rinse with plenty of water.
Several means can be employed to restore the reduced images to their full opacity. The sulfurization usually employed cannot be done in the laboratory because of the harmful action of sulfurous vapors on silver baths and other photographic preparations. In addition, it has the disadvantage of making the blanks of the negatir gray if, for various reasons (excess of pose, of development, etc.) they have not been made sufficiently transparent. It is better to immerse the negative in the following mixture:
Distilled water 500 cc
Ammoniacal iron citrate 7 gr
Acetic acid 60 cc
After a few minutes' stay in the bath, the negative took on a blue tint, very dark and very opaque, not even allowing the view of the filament of an incandescent lamp viewed through transparency.
The whites, if they are not sufficiently pure, will have a slight tinted coloration, which will be less opposed to a good use of the negative, than the gray coloration which would have been given to them by sulfurization.
Finally, the negative is washed with plenty of water, then put to dry.
We must obtain, from the negatives, positive prints in oily ink, capable of being transferred literally.
The awareness of transfer paper, Berlin paper cut to size 30 x 40 negatives, is based on the property of bichromate gelatin to become waterproof.
<Desc / Clms Page number 11>
be under the influence of light. After insolation and wetting, the regions protected by the negative and, by the milk, which have remained permeable, and therefore loaded with water by the wetting (stripping) refuse the transfer ink, while the exposed regions, which have remained drying, retain it. .
The sensitive preparation is carried out as follows: A- Break a fresh egg, separate the yolk and the germ, pour the white into a thick-walled flask containing about fifteen
2 fragments of glass with a surface area of 2 to 3 ounces, stopper, shake vigorously so as to break up the cells which imprison the albumin. Add 200cc of water and 2g of chrysoidin (orange coloring) and continue to stir for a few minutes.
B- Dissolve in 100 oc of water, 10 g of ammonia dichromate and 2 g of citric acid. After dissolution, add ammonia until it turns bright yellow.
Mix the 2 solutions and filter.
The negatives often have great finesse.
The addition of albumin is motivated by this fact. Colorant is added to make it easier to monitor the undercut.
The addition of ammonia, until the orange biohromate is transformed into neutral yellow ohromate, allows the sensitized leaves to be kept dry for several days without deterioration.
The sensitization is preferably carried out the day before use by immersion for about 3 minutes in the sensitive solution. We take care that no air bubbles adhere to the paper.After sensitization, we drain the paper and apply it, gelatin side down, on a very clean ice. The excess liquid is removed with a squeegee and the paper is left to dry on ice, cold and in the dark.
Insolation is carried out by exposure in a press frame, in the light of an arc lamp, in a closed vessel, in a press frame. The exposure is approximately 4 minutes.
<Desc / Clms Page number 12>
After exposure to the desired point, the paper is washed in a basin of water which must be renewed until complete discoloration of the paper. The sheet is then wrung between damp blotters, then inked uniformly with a roller in a very thin layer, by means of lithographic transfer inks, diluted in spirit of turpentine. the gasoline is allowed to evaporate then the funds are stripped with a velvet roller. If there is a difficulty in skinning at certain points, we insist with a cotton ball filled with very slightly ammoniacal water.
Finally, the gelatin is hardened by immersion for a few minutes in a 10% solution of chromium alum, then allowed to dry.
3) We can then make use of the positives thus obtained by transferring them onto lithographic stones, from which the desired number of copies is taken.
EMI12.1
1 E V E 'D I C g T I 0 N S. process for printing music characterized by the following points considered together or separately:
1) The drawing of the music is carried out according to the manuscripts on sheets of white paper, cut to the sizes provided and with a special grid of 3mm in the direction of the height and of 2mm in the direction of the width, with, in the latter sense, white margins varying according to the paper sizes. This drawing is made by means of the punches, specially calculated to adapt to staves interlined at 3 and 2 mm, and representing respectively all the signs, notes or musical characters. The span and layout calculations established by the present method regulate the punching.
** ATTENTION ** end of DESC field can contain start of CLMS **.