<Desc/Clms Page number 1>
Procédé et dispositifs pour obtenir le synchronisme entre des successions d'images cinématographiques et les successions de sons qui leur correspondent.
Il devient de plus en plus courant avec les postes d'émis- sion par sans fil de transmettre aux auditeurs des pièces dans lesquelles toute action est figurée par des impressions pure - ment acoustiques. On peut cependant constater près de la majo - rité des auditeurs que de telles représentations ne sont pas particulièrement goûtées car l'impression visuelle manque.
S'il s'agit d'anciens opéras qui sont en général connus, le défaut d'impression visuelle n'est pas aussi fâcheux car la mémoire peut y suppléer. Mais s'il s'agit d'oeuvres nouvelles, cette ressource manque complètement et de telles transmissions ne peuvent procurer aucun plaisir complet. On est donc obligé pour cette raison de procurer aussi l'impression visuelle,mais il manquait jusqu'ici les moyens appropriés pour pouvoir opé - rer au lieu de réception une reproduction simultanée de la re -
<Desc/Clms Page number 2>
présentation visuelle et de l'accompagnement sonore.
Les difficultés rencontrées jusqu'ici sont surmontées suivant la présente invention par l'emploi d'un élément intermédiaire qui est constitué par une bande rythmique. On obtient la concordance entre les reproductions visuelle et sonore en s' appuyant sur cette bande rythmique dont le principe va étre expliqué ci-dessous.
A la fig.l ci-jointe est représentée schématiquement une bande rythmique, Sur une bande 1 sont figurées, par exemple, des notes suivant un écart spatial qui correspond à leur écart dans le temps. Si on fait passer cette bande sous un point de repère fixe 2, dans le sens de la flèche, les différentes notes ou autres signes défilent les uns après les autres devant le repère 2. Le mouvement de la bande s'effectuant :1' une manière parfaitement uniforme, l'intervalle de temps des passages devait le repère 2 est fonction de l'écart spatial des n@tes sur la, bande.
Si on a pris soin, lors de l'établissement de la bande, que les notes soient inscrites par exemple au moment de la .perception, au moyen d'un dispositif inscriptcur fixe, sur une bande se déroulant à une vitesse uniforme, il faudra, bien que les écarts de temps lors de la reproduction soient les que lors de l'enregistrement. L'obtention des bandes tous leurs détails ne présente aucun intérêt pour la,.présente invention et on n'appuiera que sur la coopération dans le temps d'un film cinématographique et d'une bande rythmique en se référant à la fig.2. Le film cinématographique est par 3. A un cer tain instant qu'on suppose représenté par le repère 4 il se trouve une image déterminée du film 3 dans la fenêtre du pro - jecteur.
En mène temps, la mesure 134 (les mesures sont repé - rées comme sur la bande rythmique) @e trouve sous le repère d' un appareil de déroulement de la bande rythmique. De telles bandes rythmiques sont établies soit avant, soit après, soit peu - dant la prise du film cinématographique Si la bande rythmique
<Desc/Clms Page number 3>
est établie pendant la prise du film cinématographique, on joue sur un instrument relativement simple une musique qui mette les acteurs en mesure de jouer d'après elle.
Simultanément, afin de fixer le rythme naturel de l'instrument suivant lequel jouent les acteurs, on appose sur une bande animée d'un mouvement con- tinu des signes qui sont alors complétés pour donner la bande rythmique décrite. Etant donné d'une part que les acteurs jouent suivant l'accompagnement et d'autre part que la bande rythmique est établie d'après l'accompagnement, les mouvements des acteurs correspondent foroément au rythme de l'accompagnement inscrit sur la bande rythmique. Fais comme les acteurs sont fixés sur un film cinématographique, il règne une concordance rythmique entre le film cinématographique et la bande rythmique 1.
Il est lors possible en s'appuyant sur une telle bande rythmique d'émettre une musique quelconque ou autres séries de sons, en synchronisme avec le film cinématographique et à un moment quelconque, pour autant qu'on fait dérouler la bande rythmique avec la même vitesse qu'à l'enregistrement ou à une vitesse proportionnelle et qu'on fait en sorte qu'à l'instant où la note considérée passe devant le repère, le son correspon- dant retentisse. Cet élément intermédiaire permet donc quand la condition de déroulement uniforme est satisfaite d'exécuter dans le rythme original, en des lieux et en un temps choisis à volon- té, l'accompagnement sonore de la reproduction du film cinéma tographique.
Il en résulte des avantages particuliers dans la transmis- sion sans fil deséries de sons de toute espèce ou de films ci- nématographiques. La combinaison des deux procédés est également possible de manières très diverses ; on va les exposer en détail en se référant aux figs.3 à 9 ci-jointes.
On a représenté très schématiquement à la fig.3 un dispo- sitif suivant lequel on exécute, à la station d'émission par T.S.F. ou par téléphonie avec fil, l'accompagnement sonore d'un
<Desc/Clms Page number 4>
@ film cinématographique, d'après une bande rythmique. Un nombre quelconque de stations réceptrices reçoivent l'émission sonore par T.S.F. et projettent le même film. La, concordance est réa - lisée ici, de même qu'à l'émission, à l'aide de la. bande ryth- mique.
Sur le côté gauche de la fig.3 est représentée la station d'émission tandis qu'on voit à droite trois stations réceptri- ces. Afin de faciliter le travail des chanteurs et autres artis- tes, on projette sur un écran 7 et à l'aide d'un projecteur 5 l'image du film 6 à accompagner. Sur un organe quelconque uti - lisé au déroulement du film est dispose un système de contnct 8 qui commande le moteur 9 d'entraînement d'un appareil 10 de déroulement de la bande.
Si on prend soin que la commande de l' appareil cinématographique soit opérée par un dispositif dont le nombre de tours est absolument constant, la bande rythmique se déroule aussi à une vitesse constante. On peut obtenir une
EMI4.1
telle constance du nombre de tours du moteur ' ;3z;z..ic:r?ent du projecteur cinématographique, soit en cOJ1'r:rlndA.nt ce moteur par une pendule astronomique, soit en reliant un moteur à courant alternatifà un très grand réseau alternatif. Afin ,de ne pas
EMI4.2
rendre illisible la fig.3, on n'y n, pan 3L figurer le8 détails du dispositif d'entraînement.
L'orchestre et les acteurs sont dirigés d'après la bande
EMI4.3
rythmique qui se déroule dans l'appareil 10 et qui co,',üor:3n rythmiquement, dans tous les détails, avec le film ciné,)1:1,togr:1,- phique, comme on l'a dit précédoJ11)7'Cnt. L'orchestre est if;.rs.ni1- té symboliquement par le violon 11. Les é.mif:(:'iOl1::: 30,101'(:;; sont, reçues par un microphone 12 qui cet relié . w. , l'appareil cncttur 13 et rayonnées par l'antenne 14. i.' :-isi.an ;=? ;.>rç; qui cOr1corJr: rythmiquement d'une manière exacte :1Vi:'C le film qui ne [1 érJule à la station émettrice, est reçue par 1er' antnnnes r0cc.ptricC:f! 15, 16 et 17 et conduite a des haut - paricurn 19 en panant 7.1r des amplificateurs 18.
<Desc/Clms Page number 5>
Aux -crois stations réceptrices fonctionnent des appareils d.e projection qui projettent chacun une copie du film qui se déroule à la station d'émission. La concordance de l'accompagne- ment sonore et de la projection visuelle est assurée ici encore par les bandes rythmiques. De la même manière qu'à la station d'émission, les appareils de projection 20 comrnandent des dispo- sitifs de contact 21 qui commandent eux-mêmes les moteurs d'en- traïnement 22 des appareils 23 de déroulement de la bande ryth- mique. L'entraînement du projecteur a lieu ici par un moteur à vitesse réglable.
Grace à la bande rythmique 1 qui passe devant le repère on peut déterminer à tout moment si la proj ection du film a bien lieu en synchronisme de rythme avec l'accompagnement sonore rythmé reçu par T. S. *[il. Si ce n' est pas le cas, il faut régler de manière appropriée le moteur du projecteur.
Le début d'une émission a lieu par l'envoi par la station d' émission de signes déterminés, périodiques de préférence,qui sont captés par les auditours et les avertissent du commencement de la représentation. Ces signes périodiques figurent aussi sur la bande rythmique de la station réceptrice et il faut opérer le réglage de telle sorte que leur passage devant le repère con- corde avec leur émission par le haut-parleur. La première mesure de la reproduction sonore dans le haut-parleur doit concorder avec le début de l'inscription par notes de la bande rythmique.
Il suffit dans certaines conditions que la station émettrice n' envoie qu'un signal de commencement et de faire alors se dérou- ler le film à la station réceptrice. On a toujours la possibili- té de déterminer par le, bande rythmique si le déroulement syn - chrone désiré se continue.
Il faut encore signaler que les films cinématographiques sont repérés en fonction des mesures chantées ou parlées sur la bande rythmique, pour qu'en cas d'une rupture du film on puisse réaliser la concordance après recollage du film cinématographi - que ou même immédiatement sans collage.
<Desc/Clms Page number 6>
Afin de permettre à ceux qui pour une raison quelconque n' ont pu assister au commencement des préparatifs, de participer à la réception à partir d'un moment ultérieur, on peut faire figurer sur la bande rythmique des signes auxiliaires dont on va brièvement expliquer le principe ci-après. 'En plus des barres de mesure mentionnées, on a apposé des signes chronométriques qui passent par exemple à, intervalle d'une minute devant le re- père. Ces signes indiquent donc indépendamment de la notation rythmique à quel instant le point repéré de la. bande rythmique doit se trouver devant le repère.
Ces signes chronométriques étant numérotés à la suite depuis le début de la bande rythmi- que, il est possible à chaque intéressé de participer à la re- présentation à partir d'un moment quelconque, en amenant sous le repère le signe chronométrique suivant de sa. bande rythmique en se servant d'une pendule astronomique et en déclenchant le déroulement de la bandé rythmique et de l'appareil de projection du film cinématographique à l'instant où la penchée indique que c' est le moment.
Sur la bande rythmique 1 représentée àla fig.1 se trouve un tel signe chronométrique entre les mesures 135 et 136 , ce signe portant le numéro 40. Si ce signe est .?mené devant le re- père et le déroulement de la bande déclenché quand une pendule astronomique indique par exemple 8 Il 40m, la concordance doit être établie entre l'émission et la réception du moment que la représentation a commencé exactement à 8h COm. On a également la possibilité de mettre en marche à la réception au début de la représentation, l'appareil de déroulement de la bande ryth- mique et'du film cinématographique au moyen d'un dispositif agis- sant automatiquement et qui peut être commandé encore par une horloge astronomique.
A l'opposé du dispositif décrit ci-dessous on ne transmet avec le dispositif représenté à la fig. 4 qu'une fraction de 1' accompagnement musical ou parlé..Dans la salle d'émission les
<Desc/Clms Page number 7>
chanteurs par exemple, discrètement accompagnes par un piano, chantent da,ns un microphone en suivant la bande rythmique. Aux divers lieux de réception tout joueur habile à déchiffrer à première vue peut exécuter (sur un orgue éventuellement) l'ac- compagnement naturel des chants transmis par sans fil et du film qui se déroule. Au lieu d'un instrument à touches (piano), un petit ou un grand orchestre 24 peut assurer l'accompagnement, le chef d'orchestre n'a qu'à veiller à ce que sa direction con- corde avec le mouvement de la bande rythmique devant le repère.
Il résulte d'un tel procédé cet avantage que l'accompagnement du film est en partie naturel et non un accompagnement mécani- que transmis par sans-fil. De cette manière on peut doter de musique d'accompagnement non seulement de petits cinémas fami- liaux, mais encore des cinémas commerciaux.
Dans le dispositif représenté à la fig.5, 'on a suivi la voie opposée, la représentation du film étant transmise par sans-fil et l'accompagnement musical produit à la station ré - ceptrice. Dans ce cas un appareil 25 de transmission des films cinématographiques est couplé à l'antenne émettrice 14. Il est indifférent pour l'objet de l'invention qu'ori fasse dérouler un film normal dans l'appareil 25 et qu'on l'explore au moyen d'un dispositif monté en 25 afin de moduler le rayonnement émis en fonction de la valeur lumineuse des différents éléments succes- sifs de l'image, ou bien qu'on fasse usage d'un organe inter - médiaire comice on va le décrire ci-dessous.
Dans ce cas, à 1' antenne réceptrice 15 est associé un appareil 26 qui permet de transformer l'énergie haute fréquence captée en l'intensité lu- mineuse qui lui correspond et provoque la formation de l'image sur l'écran 27 La concordance de la musique d'accompagnement naturelle 24 exécutée aux lieux de réception est également as - surée dans ce cas par la bande rythmique qui se déroule dans 1' appareil 23. L'organe intermédiaire mentionné ci-dessus peut consister par exemple en une bande de fer, dont le bord a été
<Desc/Clms Page number 8>
profilé en fonction des variations lumineuses.
On sait que tou- tes les transmissions à distance d'images fixes ou mobiles re- posent sur l'exploration point par point de la surface de l'ima- ge, d'abord suivant une ligne, puis suivait une autre, et sur la transformation en énergie de la valeur moyenne de chaque point de l'imagé. A la réception l'énergie est transformée en lumière dans le même ordre et l'image formée point par point.
Du moment que la division à l'émission concorde avec la recom- position à la réception, il se trouvera formé à la réception la même image que celle explorée à l'émission. Avec le dispositif représenté à la fig.6, on établit cependant un élément inter - médiaire composé d'une bande de fer dont le bord est profilé en fonction des intensités lumineuses des divers points de 1'image..
On trace sur une bande continue et les uns derrière les autres, tous les points de l'image, d'abord d'une des images, puis de l'image suivante, etc...jusqu'à. ce que tout le film ait été transformé. On peut y arriver par des moyens relativement sim- ples, en associant au dispositif d'exploration un curvographe qui , sur la bande de'fer préalablement recouverte d'une couche de cire, gratte cette couche au moyen d'une fine aiguille. La bande située- sous la cire est mise à nu par cc gra,ttnge et en la traitant à l'acide on peut la diviser à cet endroit, de ma, - nière à enlever la partie superflue. Dans le dispositif repré- senté à la fig.6, la bande est guidée et entraînée de manière connue, à' l'aide de perforations.
La bande 28 se déplaçant dans le sens de la flèche, il se produit dans les électro-aimants 29 des variations de flux car la quantité de fer entre les pales 30 et 31 varie en fonction du profil de la bande. Afin de rendre sans effet les perforations, on a donné au pole 30 une forme de pince telle qu'il embrasse les perforations et que seule la par- tie de la bande'profilée située entre les extrémités du pole 30 et du couteau 31 se trouve dans le champ magnétique. Il va de soi qu'au lieu de ce dispositif de relèvement on peut faire usage
<Desc/Clms Page number 9>
de tout autre dispositif pour tirer parti de la bande profilée.
On a représenté schématiquement à la fig.7 un dispositif dans lequel le film cinématographique est encore transmis par le poste émetteur, tandis qu'à la réception l'accompagnement musical est effectué par un instrument de musique mécanique (un phonographe 32 à deux disques, par exemple'), la'concordance entre le déroulement des images et l'accompagnement sonore mé- canique étant opéré à nouveau par une bande rythmique.
Aux figs. 8 et 9 est représenté un dispositif, dans lequel l'image et la musique sont transmises à la fois par le poste émetteur. Le controle des deux appareils entre eux est opéré également par le rythmonome 10, dans lequel se déroule une bande rythmique.. La transmission des images est effectuée par l'appareil 25 tandis que l'accompagnement mécanique est fourni par l'appareil 33. Deux fréquences émettrices différent,es sont modulées par l'image et l'accompagnement et conduites aux anten- nes 34 et 35. Ce dispositif présente l'avantagé qu'un auditeur peut ne choisir que l'accompagnement sonore et projeter lui - même le film avec son appareil, tandis qu'un autre auditeur peut procéder inversement et exécuter lui-même, à l'aide de la bande rythmique, l'accompagnement musical du film transmis.
Cette idée peut être encore poussée plus loin en n'employant qu'une seule fréquence fondamentale pour la transmission, cette fréquence fondamentale étant modulée par des fréquences inter - médiaires différentes. Une des fréquences intermédiaires assure la transmission des images et l'autre celle de la musique. A - près les appareils 25 et 33, les deux fréquences intermédiaires sont rassemblées dans l'appareil 36 et conduites à l'antenne émettrice 37. Il faut alors opérer à la réception une sépara - tion des deux fréquences à l'aide de moyens connus 38 (circuits filtres).
On doit noter que les possibilités d'application du procédé suivant l'invention ne sont nullement épuisées par ce qui précè-
<Desc/Clms Page number 10>
de ; bien au contraire on peut réaliser les combinaisons les plus diverses en outre des exemples exposés. On peut par exemple transmettre internationalement la musique d'accompagnement d'un film, exécutée par un orchestre réputé tandis que les chants sont transmis nationalement dans chaque langue par le poste émetteur du pays. Cela se réalise en faisant dérouler aux postes émetteurs de chaque pays une bande rythmique, les artistes chan- tant d'après cette bande. A la réception on capterait alors l' accompagnement orchestral de l'un des émetteurs, et le chant de l'autre émetteur.
Evidemment, il serait aussi possible ici de réaliser déjà l'association dans la salle d'émission du pays et de réunir derrière le microphone l'accompagnement d'orchestre reçu de l'émetteur international et l'accompagnement de chant exécuté au poste émetteur national. On peut naturellement tout aussi bien suivre la marche inverse.
On peut aussi exécuter mécaniquement l'une des parties.
Toujours la concordance entre l'image et l'accompagnement sonore est soumise à un contrôle suivi à l'aide de bandes rythmiques.
Il est en outre possible grâce à la bande rythmique, en cas d' 'interruption volontaire ou involontaire de la représentation cinématographique de rétablir à n'importe quel moment la concor- dance, car la bande rythmique indique constamment à quel point en est déjà la représentation. Il n'y a pas lieu do craindre de perturbations causées par la bande rythmique elle-même car il s'agit là d'une bande en mouvement continu, à l'opposé du film cinématographique qui est entraîné par ',).-coups comme on sait.
REVENDICATIONS.
**ATTENTION** fin du champ DESC peut contenir debut de CLMS **.
<Desc / Clms Page number 1>
Method and devices for obtaining synchronism between successions of cinematographic images and the successions of sounds which correspond to them.
It is becoming more and more common with wireless transmitting stations to transmit to listeners rooms in which all action is represented by purely acoustic impressions. One can however note near the majority of the listeners that such representations are not particularly appreciated because the visual impression is lacking.
If it is about old operas which are generally known, the defect of visual impression is not so bad because memory can make up for it. But if they are new works, this resource is completely lacking and such transmissions cannot provide any complete pleasure. For this reason, therefore, we are obliged to provide the visual impression as well, but until now the appropriate means have been lacking to be able to operate at the place of reception a simultaneous reproduction of the re -
<Desc / Clms Page number 2>
visual presentation and sound accompaniment.
The difficulties encountered so far are overcome according to the present invention by the use of an intermediate element which is constituted by a rhythmic band. The concordance between the visual and sound reproductions is obtained by relying on this rhythmic band, the principle of which will be explained below.
In the attached fig.l is shown schematically a rhythmic band, On a band 1 are shown, for example, notes following a spatial deviation which corresponds to their deviation in time. If this strip is made to pass under a fixed reference point 2, in the direction of the arrow, the different notes or other signs scroll one after the other in front of the reference 2. The movement of the strip is carried out: 1 'a perfectly uniform manner, the time interval of the passages should the mark 2 is a function of the spatial deviation of the n @ tes on the tape.
If care has been taken, when setting up the tape, that the notes are written, for example at the time of collection, by means of a fixed writing device, on a tape running at a uniform speed, it will be necessary to , although the time differences during reproduction are the same as during recording. Obtaining the bands in all their details is of no interest to the present invention and we will only rely on the cooperation over time of a cinematographic film and a rhythmic band with reference to FIG. The cinematographic film is by 3. At a certain moment that we suppose represented by the reference mark 4, there is a given image of the film 3 in the window of the projector.
In beat, measure 134 (the measures are marked as on the rhythm tape) @is found under the marker of a rhythm tape unwinding device. Such rhythmic bands are established either before, or after, or shortly after the shooting of the cinematographic film If the rhythmic band
<Desc / Clms Page number 3>
is established during the shooting of the cinematographic film, music is played on a relatively simple instrument which enables the actors to play according to it.
Simultaneously, in order to fix the natural rhythm of the instrument according to which the actors play, signs are affixed on a band animated by a continuous movement which are then completed to give the rhythmic band described. Given on the one hand that the actors play according to the accompaniment and on the other hand that the rhythmic band is established according to the accompaniment, the movements of the actors correspond necessarily to the rhythm of the accompaniment inscribed on the rhythmic band. Do as the actors are fixed on a cinematographic film, there reigns a rhythmic agreement between the cinematographic film and the rhythmic band 1.
It is then possible by relying on such a rhythmic strip to emit any music or other series of sounds, in synchronism with the cinematographic film and at any time, as long as the rhythmic strip is unrolled with the same speed than when recording or at a proportional speed and we make sure that the moment the note in question passes in front of the mark, the corresponding sound will sound. This intermediate element therefore makes it possible, when the condition of uniform unfolding is satisfied, to perform in the original rhythm, in places and at a time chosen at will, the sound accompaniment of the reproduction of the graphic cinema film.
This gives rise to particular advantages in the wireless transmission of sound series of all kinds or cinematographic films. The combination of the two methods is also possible in very different ways; they will be explained in detail with reference to figs.3 to 9 attached.
FIG. 3 shows very schematically a device according to which is carried out, at the transmitting station by T.S.F. or by corded telephony, the sound accompaniment of a
<Desc / Clms Page number 4>
@ cinematographic film, according to a rhythmic tape. Any number of receiving stations receive the sound transmission by T.S.F. and are showing the same movie. The concordance is carried out here, as well as at the emission, using the. rhythm band.
On the left side of Fig. 3 is shown the transmitting station while on the right we see three receiving stations. In order to facilitate the work of singers and other artists, the image of the film 6 to be accompanied is projected onto a screen 7 and using a projector 5. On any member used for unwinding the film there is a control system 8 which controls the motor 9 for driving an apparatus 10 for unwinding the strip.
If care is taken that the control of the cinematographic apparatus is effected by a device whose number of revolutions is absolutely constant, the rhythmic strip also runs at a constant speed. We can get a
EMI4.1
such constancy of the number of revolutions of the motor '; 3z; z..ic: r? ent of the cinematographic projector, either in cOJ1'r: rlndA.nt this motor by an astronomical pendulum, or by connecting an alternating current motor to a very large alternative network. In order not
EMI4.2
make illegible fig.3, there is n, pan 3L show le8 details of the drive device.
The orchestra and the actors are conducted after the tape
EMI4.3
rhythmic which takes place in the device 10 and which co, ', üor: 3n rhythmically, in all details, with the cine film,) 1: 1, togr: 1, - phique, as we said previouslyJ11) 7'Cnt. The orchestra is if; .rs.ni1- symbolically by the violin 11. The é.mif :(: 'iOl1 ::: 30,101' (: ;; are, received by a microphone 12 which this connected. W., the apparatus cncttur 13 and radiated by the antenna 14. i. ': -isi.an; =?;.> rç; qui cOr1corJr: rhythmically in an exact manner: 1Vi:' C the film which does not [1 erJule at the transmitting station, is received by 1st 'antnnnes r0cc.ptricC: f! 15, 16 and 17 and driven to loudspeakers 19 by breaking 7.1r of amplifiers 18.
<Desc / Clms Page number 5>
At the three receiving stations operate projection devices which each project a copy of the film which takes place at the transmitting station. The harmony of the sound accompaniment and the visual projection is ensured here again by the rhythmic bands. In the same way as at the transmitting station, the projection devices 20 control contact devices 21 which themselves control the drive motors 22 of the devices 23 for unwinding the rhythm tape. . The projector is driven here by an adjustable speed motor.
Thanks to the rhythmic band 1 which passes in front of the reference mark, it is possible to determine at any time whether the projection of the film takes place in rhythm synchronism with the rhythmic sound accompaniment received by T. S. * [il. If this is not the case, the projector motor must be adjusted appropriately.
The beginning of a broadcast takes place by sending by the transmitting station specific signs, preferably periodic, which are picked up by the audience and warn them of the start of the performance. These periodic signs also appear on the rhythmic tape of the receiving station and it is necessary to operate the adjustment so that their passage in front of the mark coincides with their emission by the loudspeaker. The first measure of the sound reproduction in the loudspeaker must agree with the start of the rhythmic recording by notes.
Under certain conditions, it suffices for the transmitting station to send only a start signal and then to run the film at the receiving station. It is always possible to determine by the rhythmic strip whether the desired synchronous course continues.
It should also be noted that the cinematographic films are marked according to the measures sung or spoken on the rhythmic tape, so that in the event of a rupture of the film one can achieve the match after re-gluing the cinematographic film - that or even immediately without gluing. .
<Desc / Clms Page number 6>
In order to allow those who for whatever reason could not attend the beginning of the preparations, to take part in the reception from a later moment, one can include on the rhythmic tape of the auxiliary signs of which one will briefly explain the principle below. In addition to the barlines mentioned, chronometric signs have been affixed which, for example, pass at one minute intervals in front of the marker. These signs therefore indicate, independently of the rhythmic notation, at what instant the spotted point of the. rhythm strip must be in front of the mark.
These chronometric signs being numbered consecutively from the start of the rhythmic strip, it is possible for each interested party to participate in the performance from any time, by bringing under the reference mark the next chronometric sign of his . rhythmic band by using an astronomical pendulum and by triggering the unfolding of the rhythmic bandé and the film projection apparatus at the moment when the leaning indicates that it is the moment.
On rhythm tape 1 shown in fig.1 there is such a chronometric sign between bars 135 and 136, this sign bearing the number 40. If this sign is.? Led in front of the marker and the unwinding of the tape triggered when an astronomical clock indicates for example 8 Il 40m, the concordance must be established between the emission and the reception as soon as the performance has started exactly at 8:00 am. At the reception, at the start of the performance, it is also possible to switch on the apparatus for unwinding the rhythm tape and the cinematographic film by means of a device which operates automatically and which can also be controlled. by an astronomical clock.
Unlike the device described below, there is no transmission with the device shown in FIG. 4 only a fraction of the musical or spoken accompaniment.
<Desc / Clms Page number 7>
singers for example, discreetly accompanied by a piano, sing through a microphone following the rhythmic band. At the various reception venues, any player skilled in deciphering at first sight can perform (on an organ if necessary) the natural accompaniment of the songs transmitted by wireless and of the film which unfolds. Instead of a key instrument (piano), a small or a large orchestra 24 can provide the accompaniment, the conductor has only to ensure that his direction matches the movement of the band. rhythmic strip in front of the marker.
The advantage of such a process is that the accompaniment of the film is partly natural and not a mechanical accompaniment transmitted by wireless. In this way it is possible to provide accompanying music not only to small family cinemas, but also to commercial cinemas.
In the device shown in FIG. 5, the opposite route has been followed, the representation of the film being transmitted wirelessly and the musical accompaniment produced at the receiving station. In this case, an apparatus 25 for transmitting cinematographic films is coupled to the transmitting antenna 14. It is irrelevant for the object of the invention that ori makes a normal film unwind in the apparatus 25 and that it is unrolled. explores by means of a device mounted at 25 in order to modulate the radiation emitted as a function of the light value of the various successive elements of the image, or else that an intermediate organ is used, as we will describe it below.
In this case, the receiving antenna 15 is associated with an apparatus 26 which makes it possible to transform the high-frequency energy captured into the light intensity which corresponds to it and causes the formation of the image on the screen 27. natural accompaniment music 24 performed at the reception venues is also provided in this case by the rhythmic band which takes place in the apparatus 23. The intermediate organ mentioned above may consist, for example, of a band. iron, the edge of which was
<Desc / Clms Page number 8>
profiled according to light variations.
We know that all remote transmissions of fixed or moving images rely on point-by-point exploration of the surface of the image, first along one line, then followed another, and on the transformation into energy of the average value of each point of the image. On reception, the energy is transformed into light in the same order and the image is formed point by point.
As long as the division on transmission matches the recomposition on reception, the same image will be formed on reception as that explored on transmission. With the device shown in fig. 6, however, an intermediate element is established composed of an iron strip whose edge is profiled according to the light intensities of the various points of the image.
We trace on a continuous strip and one behind the other, all the points of the image, first of one of the images, then of the next image, etc ... up to. that the whole movie has been transformed. This can be achieved by relatively simple means, by associating with the scanning device a curvograph which, on the iron strip previously covered with a layer of wax, scrapes this layer by means of a fine needle. The strip beneath the wax is laid bare by grinding, and by treating it with acid, it can be divided at this point, so as to remove the superfluous part. In the device shown in FIG. 6, the strip is guided and driven in known manner, with the aid of perforations.
As the strip 28 moves in the direction of the arrow, variations in flux occur in the electromagnets 29 because the quantity of iron between the blades 30 and 31 varies as a function of the profile of the strip. In order to make the perforations ineffective, pole 30 has been given a gripper shape such that it embraces the perforations and that only the part of the profiled strip between the ends of pole 30 and knife 31 is located. in the magnetic field. It goes without saying that instead of this lifting device one can use
<Desc / Clms Page number 9>
any other device to take advantage of the profiled strip.
FIG. 7 schematically shows a device in which the cinematographic film is still transmitted by the transmitter station, while on reception the musical accompaniment is performed by a mechanical musical instrument (a two-disc phonograph 32, for example '), the' concordance between the unfolding of the images and the mechanical sound accompaniment being operated again by a rhythmic tape.
In figs. 8 and 9 is shown a device, in which the image and the music are transmitted by both the transmitting station. The control of the two devices between them is also operated by the rhythmmonoma 10, in which a rhythmic band takes place. The transmission of the images is carried out by the device 25 while the mechanical accompaniment is provided by the device 33. Two different emitting frequencies, these are modulated by the image and the accompaniment and conducted to the antennas 34 and 35. This device has the advantage that a listener can choose only the sound accompaniment and project the film himself with his apparatus, while another listener can do the opposite and perform himself, using the rhythmic track, the musical accompaniment of the transmitted film.
This idea can be taken even further by employing only one fundamental frequency for transmission, this fundamental frequency being modulated by different intermediate frequencies. One of the intermediate frequencies ensures the transmission of images and the other that of music. Apart from the devices 25 and 33, the two intermediate frequencies are combined in the device 36 and led to the transmitting antenna 37. It is then necessary to make a separation of the two frequencies on reception using known means. 38 (filter circuits).
It should be noted that the possibilities of applying the process according to the invention are in no way exhausted by the foregoing.
<Desc / Clms Page number 10>
of; on the contrary, the most diverse combinations can be made in addition to the examples given. For example, the accompanying music for a film can be transmitted internationally, performed by a renowned orchestra, while the songs are transmitted nationally in each language by the country's broadcasting station. This is achieved by having a rhythmic band played at the transmitters of each country, the artists singing according to this band. At reception, the orchestral accompaniment of one of the transmitters would then be picked up, and the song of the other transmitter.
Obviously, it would also be possible here to already make the association in the broadcasting room of the country and to bring together behind the microphone the orchestral accompaniment received from the international transmitter and the singing accompaniment performed at the national transmitter. . We can of course just as easily follow the reverse process.
One can also mechanically execute one of the parts.
Always the agreement between the image and the sound accompaniment is subjected to a monitoring followed by means of rhythmic bands.
It is also possible, thanks to the rhythm strip, in the event of a deliberate or unintentional interruption of the cinematographic performance to reestablish concordance at any time, because the rhythm strip constantly indicates how far it is already. representation. There is no need to fear disturbances caused by the rhythmic strip itself as this is a continuously moving strip, unlike the motion picture film which is driven by ',). as we know.
CLAIMS.
** ATTENTION ** end of DESC field can contain start of CLMS **.