erfahren zur Herstellung Fon Ölgewäldenachahmungen. Die Erfindung bezieht. sich auf ein Ver fahren zur Herstellung von Nachahmungen. von in Öl gemalten Bildern, wie Bildnissen, Landschaften und dergleichen, unter Benut zung von photographischen Bildern auf Metallfolie: Der Vorgang ist beispielsweise der fol gende: Von dem Ölgemälde, von dem die Nach ahmung hergestellt werden soll, wird, sei es durch photographische Aufnahme des Ölgemälcles, sei es anhand einer schon vor handenen Photographie, ein Negativ auf photographischem Wege gemacht.. Von die sem Negativ wird ein Kohledruck kopiert.
Diese noch nicht entwickelte Kohledruck kopie wird auf ein Blatt Staniol gebracht, welches mit einer fleischfarbenen Farbe vor her angestrichen wurde, damit man den später zu entwickelnden Kohledruck deut licher sehen kann. Ausserdem wird diese Farbschicht nach erfolgtem Eintrocknen mit einer Wachslösung eingerieben, um das spätere Loslösen des Staniolblattes mit der Farbschicht zu sichern. Auf dieses Staniol- blatt, auf dem sich also die Farbschicht. und darüber eine Wachsschicht befindet, wird die Kohledruckkopie aufgebracht und ent wickelt.
Nach der Entwicklung wird das Papier abgezogen, so dass die entwickelte Kohledruckschicht auf dem Staniolblatt zu rückbleibt, Nun wird die entwickelte Kohle- druckschicht mit Wasserfarbe koloriert, und zwar, wie sich das von selbst versteht., in den Farben der Vorlage. Handelt. es sich zum Beispiel um ein Bildnis, so werden die Augäpfel weiss, die Pupillen in der zutreffen den Farbe, blau oder braun usw., angelegt, die Lippen rot. usw.
Ist das getrocknet, so wird über die ganze Gesichtshautfläche eine allgemeine Fleischfarbe aufgetragen. Ist. die Kolorierung des Bildes beendigt, so wird nach erfolgtem Trocknen die ganze Fläche mit weissem Schellack überstrichen, um die Wasserfarbe in Wasser unlöslich zu gestal ten wie Ölfarbe. Man hat jetzt das Staniol- blatt. darauf die Farbschicht, darüber die Wachsschicht, auf dieser die entwickelte Kohleschicht mit den aufgetragenen Wasser farben.
Nrin wird gesondert eine Patrize herge stellt, und zwar in der Weise, dass man eine zum Beispiel auf Pappe aufgezogene Lein wand nimmt, auf dieser die Kontur des herzustellenden Bildes aufträgt, und zwar am besten durch Durchpausen der Konturen von seiten des ursprünglichen Negativs.
Nun werden auf dieser Leinwand inner- lialb der Konturen, die auf die Leinwand aufgetragen sind, reliefartige Erhöhungen angebracht, welche den Pinselstrichen des in 0l gemalten Originalbildes entsprechen. Das Auftragen dieser Erhöhungen geschieht mittelst eines Pinsels mit einer Masse, die zunächst plastisch ist, aber nachher stein hart wird. Nun wird, wenn die Erhöhungen erhärtet sind, die Patrize mit Schellack an ,gestrichen, um ein völliges Erhärten der re liefartigen Erhöhungen Lind der ganzen Pa- trize zu erzielen.
Dann wird die Patrize mit den Erhöhungen auf die Kohledruckschicht gelegt, Lind mit. der darunter befindlichen Staniolplatte unter Verwendung weicher Tücher, um Bruch Lind sonstige Beschädi- gungeir zu vermeiden, durch die Presse ge zogen.
Die Folge davon ist, dass die Erhö liungen von der Patrize ebenso wie anclr die Lein-,vandstruktur, soweit sie freite blieben ist, in die kolorierte Kohledruck- schicht eingedrückt werden. Man nimmt dann die Patrize ab und füllt die entstan denen Vertiefungen auf der der Staniolfolie gegenüberliegenden Seite mit einer Masse aus, die ebenfalls vollständig erstarrt. Auf die Füllmasse wird eine Unterlage, zum Bei spiel aus Leinwand. Glas. Holz oder Pappe.
aufgezogen. je nachdem man ein Bild erzie- len will, das den Eindruck erweckt, als handle es sich um ein Leinwandgemälde oder ein Holzgemälde etc.
Nachdem die Unterlage festklebt, und die Füllmasse erstarrt ist, wird (las ganze Bild umgedreht und die Staniolschicht; auf wel cher sich der Farbanstrich und die Wachs schicht befinden, abgezogen. Dieses Abzie hen ist, sehr leicht, weil ja eben die Wachs schicht sich zwischen dem Staniol, bezw. dem darauf befindlichen Farbanstrich und der Kohledruckschicht befand.
Nun wird (las Bild, wie üblich, lackiert. Lind das fer tige Erzeugnis liegt vor.
experienced in making fon oil forest imitations. The invention relates. on a process for the production of imitations. of pictures painted in oil, such as portraits, landscapes and the like, using photographic images on metal foil: The process is, for example, the following: The oil painting of which the imitation is to be made is made, be it by photographic recording of the oil painting, be it on the basis of an existing photograph, a negative made by photographic means. A carbon print is copied from this negative.
This as yet undeveloped carbon print copy is placed on a sheet of tinfoil that has been painted with a flesh-colored paint so that the carbon print to be developed later can be seen more clearly. In addition, this paint layer is rubbed with a wax solution after it has dried in order to ensure that the foil with the paint layer is later detached. On this sheet of tinplate, on which the layer of paint is. and there is a layer of wax over it, the carbon print is applied and developed.
After development, the paper is peeled off so that the developed carbon print layer remains on the foil sheet. Now the developed carbon print layer is colored with water-based paint, and as it goes without saying, in the colors of the original. Act. For example, if it is a portrait, the eyeballs become white, the pupils in the appropriate color, blue or brown, etc., and the lips red. etc.
Once this has dried, a general flesh color is applied over the entire surface of the face. Is. When the painting is finished, the entire surface is painted over with white shellac after drying, in order to make the water color insoluble in water like oil paint. You now have the foil sheet. on top of that the paint layer, over it the wax layer, on top of this the developed carbon layer with the applied water colors.
Nrin produces a patrix separately, in such a way that one takes a canvas, for example on cardboard, on which the contour of the picture to be produced is applied, preferably by tracing the contours from the side of the original negative.
Now, on this canvas, inside the contours that are applied to the canvas, relief-like elevations are applied, which correspond to the brushstrokes of the original picture painted in oil. These elevations are applied by means of a brush with a mass that is initially plastic, but afterwards becomes stone-hard. Now, when the elevations have hardened, the patrix is painted with shellac in order to achieve a complete hardening of the rim-like elevations and the whole patrix.
Then the patrix with the elevations is placed on the carbon pressure layer, and with it. The foil sheet underneath was pulled through the press using soft cloths to avoid breakage and other damage.
The consequence of this is that the elevations of the patrix as well as of the canvas, wall structure, insofar as it has remained free, are pressed into the colored carbon pressure layer. You then remove the patrix and fill the resulting depressions on the side opposite the foil with a mass that also completely solidifies. A base, for example made of canvas, is placed on the filling compound. Glass. Wood or cardboard.
raised. depending on whether you want to achieve a picture that gives the impression that it is a canvas painting or a wood painting, etc.
After the base sticks and the filler has solidified, (read the whole picture upside down and the layer of tinplate; on which the paint and the wax layer are located, peeled off. This peeling is very easy because the wax layer is between the staniol, or the paint on it, and the carbon printing layer.
Now (read picture, as usual, is painted. And the finished product is available.