JPH02189595A - 電子楽器の制御装置 - Google Patents

Abstract

(57)【要約】本公報は電子出願前の出願データであるた
め要約のデータは記録されません。

Description

【発明の詳細な説明】 ［発明の技術分野］ この発明は電子楽器のル制御装置に関し、特に。

アフタータッチ入力を音源の生成する楽音に反映させる
ための制御技術に関する。

［従来技術とその問題点］ 歴史的に電子楽器は鍵盤タイプのものを中心として発展
してきた。必然的に、鍵盤タイプの電子楽器の制御装ａ
（代表的にはマイクロコンピュータ）は、楽器の操作子
が鍵盤タイプ（鍵盤、ペングー、モジュレーションホイ
ール、ペダル等）であることを考慮して、それに適した
音源制御を行うことが２常に課題であり、そのため努力
が統けられてきた、また、電子楽器間の通信技術。

例えばＭ　Ｉ　Ｄ　Ｉ　（Ｍｕｓｉｃａｌ　Ｉｎｓｔｒ
ｕｍｅｎｔ　ＤｉｇｉｔａｌＩｎｔｅｒｆａｃｅ）につ
いても、鍵盤タイプの電子楽器に対する考慮が払われて
きた。

しかしながら、近年、ｔ１１！！１１タイプ以外の電子
楽器も普及しつつあり、特にギタータイプの電子弦楽器
やリードタイプの電子管楽器などについては人気も高ま
りつつある。このような多種、多様の電子楽器の出現に
伴い、ユーザーサイドではそれらの楽器同士をＭＩＤＩ
等で接続して種々の演奏形態における音楽を楽しむよう
になってきた。

残念ながら、現状では電子楽器の制御装置は、任意の演
奏コントローラ（９１！盤、管、ギターコントローラ等
々）からの入力を個々の演奏コントローラの特性あるい
は種々の楽器に対する奏法の形態間の基本的相異等に十
分に対応するだけの能力をもちあわせていない０例えば
、［アフタータッチデータ」という情報は、演奏コント
ローラが鍵盤であるときには押！！後の社用を表わすも
のであるが、演奏コントローラが管楽器のブレスセンサ
ーであるときには急用を表わす、前者の場合は、アフタ
ータッチデータの生成される速さは。

比較的にゆっくりしているが、後者の場合には奏者によ
り急用の微妙なコントロールがなされるため、頻繁にア
フタータッチデータが生成されることになり、大量のア
フタータッチデータが制御装置に入力されることになる
。ここにおいて、制御装置が、鍵盤の場合のように、受
信したアフタータッチデータを１つ残らず処理しようと
すると。

処理に要する時間のために、実際に音源でアフタータッ
チ効果の付いた楽音が発生するのが奏者の演奏操作に対
して遅れてしまう、しかも、巾に遅れるだけでなく、ア
フタータッチデータの生成速度の変動に依存して遅れの
量が変動する。この結果、奏者の期待する効果とは大き
くはずれたものになってしまう。

［発明の目的］ したがって、この発明の目的はアフタータッチコントロ
ーラとして任意のタイプの演奏コントローラの使用に上
方対応でき、特に管楽器の演奏コントローラが使用され
る場合でも、奏者の意図しているアフタータッチ効果を
実質ト遅れなしに’ＩＪ！音に表現することができる電
子楽器の制御装置を提供することである。

［発明の構成、作用］ この発明は、上記の目的を達成するため、アフタータッ
チデータ受信手段のデータ受信状態を定期的に検査し、
受信されている１乃至複数のアフタータッチデータに対
し、１つの処理用アフタータッチデータをアフタータッ
チデータ評価手段にて評価し、制御データ発生手段にお
いて、この処理用アフタータッチデータを処理して楽音
の特性を制御する制御データを発生するようにしたこと
を特徴とする。

この構成によれば、制御データ発生手段は動作ザイクル
の都度、アフタータッチデータとして１個のアフタータ
ッチデータを処理すればよいので、処理の遅れは実質上
なくなり、電子管楽器のように大量のアフタータッチデ
ータを与える演奏コントローラが使用される場合でも、
奏者の演奏に対して遅延のない楽音のアフタータッチ効
果を得ることができる。

上記アフタータッチデータ評価手段が検査時において評
価する１つの処理用アフタータッチデータは受信されて
いるｌ乃至複数のアフタータッチデータに依存する値を
有する。典型的には受信されているアフタータッチデー
タの代表値が処理用アフタータッチデータとなる。好ま
しいａ成例では、アフタータッチデータ評価手段は、複
数のアフタータッチデータが受信されている場合に、そ
のなかの最大値を処理用アフタータッチデータとして選
択する。この評価論理は、楽音の流れにおいて注目され
るアタック部ないしは音圧上昇部を形成しようとして、
奏者が行う演奏操作、管楽器の場合でいえば、タンギン
グ直後のように急用をマウスピースに加えるような操作
に対して、−層、即時的な７７タータツチ効果をもたら
すことを容易にする。もっとも、アフタータッチデータ
評価手段が処理用のアフタータッチデータを評価する時
間間隔は、使用する電子楽器の謝方に応じて、聴覚レベ
ルでは問題にならない程度に短くできるので、最大値選
択以外の評価論理を採用してもよい８例えば、最小値選
択、平均化処理などが挙げられる。

なお、本明細書において使用する「アフタータッチデー
タ受信手段のデータ受信状態を定期的に検査し」におけ
る「定期的」の意味は、検査（評価）間隔が時間的に完
全に一定であることには限定されず、電子楽器の制御装
置をプログラノ・制御されるマイクロコンピュータで実
現した場合において、アフタータッチ以外の処理系にお
ける処理量等に依存する間隔の長さの変動を含むもので
ある。

［実施例］ 以下、図面を参照してこの発明の実施例について説明す
る。

く全体構成〉 この発明の特徴を組み込んだ電子楽器ｌの全体構成を第
１図に示す、鍵盤１−１では、操作された鍵の情報とし
て、キーコードを始めとして押鍵速度、離鍵速度データ
及び押鍵後の社用データｃＭｇ１におけるアフタータッ
チデータ）を検出し、本電子楽器ｌの制御装置としての
マイクロコンピュータ（ＣＰＵ）１−２に送出する。ス
イッチ１−３は一連の機ｆ走スイッチから成り、各スイ
ッチの状態はマイクロコンピュータ１−２に送られて処
理される。コントローラ１−４は鍵ｉ１以外の演奏用操
作子を構成するものであり、演奏中の楽音のピッチを変
更するためのペングーホイール、トレモロの深さを変更
するためのモジュレーシ１ンホイール、予め設定された
１ないし：４１ａの楽皆構成要素に対して作用するため
のデフアイナブルホイール等の操作子を含み、各操作子
データはマイクロコンピュータ１−２に送られる３表示
部１−５はＬＥＤやＬＣＤ　（液晶）デイスプレィ等か
ら成り、マイクロコンピュータ１−２の制御の下に、現
在の演奏状態、電子楽器１の動作状慝（システム状態）
、設定データ等を表示する。

ＭＩＤＩＩ−６はマイクロコンピュータ１−２が外部の
電子楽器、シーケンサ等との間でデータの通信を行うの
に用いられる外部インターフェースである。もう１つの
外部インターフェース１−７はマイクロコンピュータ１
−２とＩＣカードとのインターフェースであり、マイク
ロコンピュータ１−２はこの外部インターフェース１−
７を介してＩＣカードからデータまたはプログラム等を
取り込んだり、ＩＣカードにデータまたはプログラムを
書き込んだりする。マイクロコンピュータ１−２はＲＯ
Ｍｌ−８とＲＡＭｌ−９を有し、ＲＯＭｌ−８には本電
子楽器ｌを動作させるためのプログラムや、音色データ
、演奏データなどが記憶され、ＲＡＭｌ−９にはプログ
ラムの実行中に使用するデータ、例えば音色データ、音
色ｒｆＩｉ御用データ、演奏データ、演奏状態データな
どが一時的に記憶される。

「源１−１Ｏはマイクロコンピュータｌ−２の制御の下
に複数のヴオイスの楽音信号を発生する。音源１−１０
としては、例えば、特願昭６２−２４９４６７号に示す
ような１ＰＤ（インターラクティブ位相歪み方式）の音
源が使用できる。音源１−１０の生成１．たデジタル楽
音信号は系統別（ここでは２系統）にＤ／Ａ変換器１−
１１に送られ、各系統のアナログ楽音信号に変換される
。Ｄ／Ａ変換器１−１１からの各系統のアナログ楽音信
号はマイクロコンピュータ１−２によって制御されるパ
ンニング効果発生器１−１２に入力される。パンニング
効果発生器１〜１２は、入力される各系統のアナログ楽
音信号を相補的に振幅制御する対のＶＣＡを２組（２系
統分）有しており、計４つのＶＣＡのうち、２つずつの
ＶＣＡ出力をミックスしてステレオの右チャンネルと左
チャンネルの信号を形成する。これにより、系統別にａ
像の定位が制御される。パンニング効果発生器１−１２
からの各ステレオチャンネル信号はフィルター１−１３
で不要周波数成分が除去され、アンプ１−１４で増幅さ
れた後、左右のスピーカ１−１５から放音される。

く基本動作〉 次に、電子楽器ｌの基本的な動作について、第２Ａ図〜
第２Ｆ図を参照して説明する。

第２Ａ図は一定周期ごとに起動される第１のタイマー割
込ルーチンであり、このルーチン２−１−１において、
鍵盤１−１の状態と、スイッチ１−３の各スイッチ状態
がマイクロコンピュータ１−２に取り込まれる。

第２Ｂ図は第２のタイマー割込ルーチンであり、ステッ
プ２−２−１でコントローラ！−４のデータがマイクロ
コンピュータ１−２に取り込まれ、前回のコントロール
データとの比較から、コントロールデータの変化の有無
が調べられ、変化した場合にはコントロールデータ変化
処理２−２−２が実行される０次のステップ２−２−３
では、ＬＦＯビブラートを実現するための演算が実行さ
れる。すなわち、ビブラートに作用するデータ（基準レ
ート、基準デプス、ビブラートパラメータ変調用のフン
トロールデータやＭＩＤＩデータ）から、現在のビブラ
ートデータを生成する。

次にステップ２−２−４ではシステムのピッチ変更設定
状態に従いＬＦＯビブラート、ＭＩＤＩデータ、コント
ロールデータにより、楽音のピッチを変更することを実
現するための演算を行い、結果を電源１−ＸＯに送って
、ピッチの制御を行う１次にステップ２−２−５ではＬ
ＦＯ）レモロ（グロール）を実現するためのデータの演
！（コントロールデータまたはＭＩＤＩデータがトレモ
ロあるいはグロールに対して変調をかけている場合に必
要な演算処理も含まれる）を行う。次にステップ２−２
−６ではＬＦＯトレモロ、ＭＩＤＩデータ（例えばアフ
タータッチデータ）、コントロールデータが実際に楽音
の音色、音量を変更することを実現するための演算を行
い、結果を音源１−１０に送って楽音の音色、音量を制
御する。

最後のステップ２−２−７ではパンニング効果を発生さ
せるためのパンデータ作成処理が行われる。

第２Ｃ図は第３のタイマー割込ルーチンであり、このル
ーチン２−３−１で、第１図のノくンニング効果発生器
１−１２に対し、実際に効果を実現させるためにマイク
ロコンピュータ！−２から制御信号が送られる。

第２Ｄ図はＭＩＤＩデータが送られてきたときに、ＭＩ
ＤＩインターフェース１−６からの割込によって起動さ
れるＭＩＤＩＩＤ外理ルーチン２−４−１であり、ここ
では受信のための処理（ＲＡＭＩ−９１のＭＩＤＩ関係
バ関係バッフアダータセット等）を行うのみである。第
２Ｅ図はＭＩＤＩデータを外部の電子楽器等に対して送
ったときにＭＩＤＩインターフェースｌ−６からの割込
によって起動されるＭＩＤＩ送信処理ルーチン２−５−
１であり、これにより、ＭＩＤＩデータの伝送速度が維
持される。

第２Ｆ図は、マイクロコンピュータ１−２のジェネラル
フロー（メインプログラム）を示したものである。始め
に、電源が入ると、イニシャライズルーチン２−６−１
に入り、ここで、＊　１；（１−６に対する初期設定や
、表示部１−５への初期表示データの設定、各制御デー
タ、演算用データ等の初期設定が行われる。ステップ２
−６−２においては、鍵盤／スイッチのデータ取込の割
込ルーチン（第２Ａ図）の結果を参照してスイッチの状
態変化を判別し、変化有りの場合にはスイッチ変化処理
ルーチン２−６−３を実行する。このルーチン２−６−
３では、演奏モードの設定、音色データの設定、ＭＩＤ
Ｉ制御データの設定、パン晶御データの設定、音源１−
１０に対する楽音制御用データの設定、表示部１−５へ
の表示データの設定、コントロールデータの初期設定、
パンニング効果発生器１−１２に対する制御、ＩＣカー
ドの外部インターフェース１−７とのデータまたはプロ
グラムの授受、ＭＩＤＩインターフェース１−６の制御
などがシステムの状態（以下、メニューという）に従っ
て実行される。

次にステップ２−６−４で、ＭＩＤＩインターフェース
１−６からＭＩＤＩデータの入力があったかどうかを、
ＭＩＤＩ受信ルーチン２−４−１（第２Ｄ図）で設定さ
れる検査フラグを参照して判別し、入力有りの場合はＭ
ＩＤＩ　　ＩＮ処理ルーチン２−６−５を実行する。こ
の入力処理ルーチン２−６−５では、ＭＩＤＩ入力デー
タを識別し、その結果に従い対応する内部演奏モードの
変更、音色データの変更、パン制御データの変更、楽音
制御データの変更、楽音の制御（ノートオン／オフ等）
、表示データのｉｇ御、ＭＩＤＩインターフェース１−
６の制御などがメニューや設定データに従って実行され
る。

次に、ステップ２−６−６では鍵ｆｉｔ−１の状態変化
、すなわち押鍵の有無、離鍵の有無等が割込ルーチン２
−１−１　（第２Ａ図）の処理結果から判別され、変化
有りの場合には、社交化処理ルーチン２−６−７におい
て押、離鍵に伴うデータの変更、発音の割当、発音処理
、消音処理、ＭＩＤＩインターフェース１−６の制御な
どが行われる。

く楽音制御用データ設定〉 第３図は楽音制御用データの設定例を示したものである
。この設定はスイッチ１−３の操作または、外部からの
ＭＩＤＩデータを通して行われる０図において、センス
は０〜９９の値をとる感度データであり、アンプバイア
スは楽音の音砥、音色を制御するパラメータ（ｉＰＤ音
源の場合、１つのヴオイス即ち発音チャンネルは複数の
モジュールのプログラマブルな接続形態（発音アルゴリ
ズム）によって構成され、楽音の出力として使用される
モジュールにとっては、アンプバイアスはそのモジュー
ルの楽音の振幅、すなわち音量に対するバイアス成分で
あり、他のモジュールの入力に使用される楽音成分を出
力するモジュールにとってはアンプバイアスは発音チャ
ンネルの最終出力楽音の音色を変化させるバイアス成分
として働く）、ビブラートデプスはＬＦＯのビブラート
の深さ、すなわち周波数の変動幅を意味する。アフター
タッチ、モジュレーションホイール、デフアイナブルコ
ントローラ、フットポリウムはコントローラ（操作子）
の項目であり、各コントローラが楽音パラメータ（ここ
ではアンプバイアス、ビブラートデプス）に作用するか
否か、すなわち、楽音パラメータを変調するか否かが図
示の各ます内のＯＮ、ＯＦＦに従って定められる０図の
例では１例えば、アフタータッチはアンプバイアスを最
大の感度９９で変調するコントローラ（コントロールデ
ータ）になっている、ここに、アフタータッチデータは
、電子楽器１本体の鍵５１１−１の操作時の社用に基づ
くデータ、外部の電子鍵盤楽器からＭＩＤＩＩＤ−マッ
トで送られている同様のデータ、外部の電子管楽器に対
するプレス操作に基づいて発生し、ＭＩＤＩＩＤ−マッ
トで送られてくるデータ、あるいは外部の電子弦楽器に
対する弦操作に基づいて発生し、ＭＩＤＩＩＤ−マット
で送られてくるデータであり得る。

通信インターフェースとしてのＭＩＤＩインターフェー
ス１−６を介して接続される外部電子楽器（コントロー
ラ）は任意である。アフタータッチはある場合には、息
の強さを表わす情報であり、ある場合には社用を表わす
情報であり、更にある場合にはその他の演奏操作状態を
表わす情報である。この発明の実施例では、これらの点
に鑑み、電子楽器に楽器演奏モードを切り換える機能を
組み込むとともに、アフタータッチに関し、楽器演奏モ
ードに応じて、特に管楽器演奏モードを配慮して最適な
制御が行われるようにしている。

以下、実施例についてこれらの点がどのようにして実現
されているかを詳細に説明する。

く楽器演奏モード設定〉 まず、第４図〜第６図を参照して楽器演奏モードのＪ９
定、変更について説明する。

第４図はスイッチｌ−３に含まれる全てのスイッチを示
したものである。楽器演奏モードの設定はノーマルのメ
ニュー下で行われる。まず、第４図のスイッチのうちノ
ーマル（ＮＯＲＭＡＬ）スイッチ３−１を押すことによ
り、電子楽器１はその表示部！−５のＬＣＤデイスプレ
ィ上に第５図に示すような音色（図ではＥＰがエレクト
リックピアノを示している）を表示する状態になる０次
に、カーソル（ＣＵ　ＲＳ　ＯＲ）キー３２−２を押し
て、デイスプレィ上のカーソルを第４図に示すような楽
器演奏モード表示位置に運ぶ、続Ｊ／）て、バリュー（
ＶＡＬＵＥ）キー３−３を操作することにより、表示デ
ータかに４Ｇ−＋Ｗというように変化する。ここに、Ｋ
は鍵盤演奏モード、Ｇはギター演奏モード、Ｗは管楽器
演奏モードを示す。

このとき、ＲＡＭｌ−９上の演奏モード判別用のレジス
タＭに記憶される内部データは第６図に示すようにＬ位
３ビットが、１００→０１０→００１というように変化
する。以りの楽器演奏モードの設定処理はジェネラルフ
ロー（第２図）のスイッチ変化処理ルーチン２−６−３
内で実行されるようになっている。したがって、使用者
は例えば、外部電子楽器として電子管楽器を使用する場
合には上述の手続に従い管楽器モードを設定し、電子弦
楽器を使用する場合には弦楽器モードを設定し、電子鍵
盤楽器を使用する場合には鍵盤モードを設定することに
なる。

くアフタータッチ入力処理〉 上述したようにＭＩＤＩの受信は１バイト分のＭＩＤＩ
データがＭＩＤＩインターフェース１−６に入力される
都度、割込ルーチン（第２Ｄ図）に従い、マイクロコン
ピュータｌ−２に取り込まれ、ＲＡＭｌ−９上のＭＩＤ
Ｉ関係のバッファに記録される。バッファに格納された
ＭＩＤＩデータに対する処理はジェネラルフローの２−
６−５で実行される。アフタータッチデータがＭＩＤＩ
で与えられる場合において、外部楽器として電子管楽器
が使用され、そのマウスピースに対する急用によってア
フタータッチデータが生成される場合には、急用の微妙
なコントロールのため、頻繁にＭＩＤＩのアフタータッ
チデータがＭＩＤＩインターフェース１−６を介して電
子楽器１に入力されることになる。これらのＭＩＤＩア
フターター２チデータを全て逐次処理しようとすると、
処理の時間のために、アフタータッチ効果の発生が奏者
の演奏操作に対して遅れてしまい、奏者の期待する効果
が得られなくなってしまう、このため、この実施例では
、最悪の状況でも効果に遅れがないようにするため、Ｍ
ＩＤＩ入力処理ルーチン２−６−５のなかで現サイクル
において得られているアフタータッチデータのなかで最
大値のものを処理対象のアフタータッチデータとして選
択するようにしている。すなわち第７図に示すように、
ステップ７−１でアフタータッチデータが受信されてい
るかどうかを調べ、受信されている場合にはステップ７
−２に示すように、ＭＩＤＩチャンネル毎に最大アフタ
ー値を捜し出して、それをセーブし、他はクリアする。

くアフタータッチ効果の形態〉 本実施例の場合、アフタータッチデータを楽音のどの要
素に作用するかは上述した第３図の範囲内で行える。す
なわち、アフタータッチでアンプバイアスおよび／また
はビブラートデプスを変調可能である。ただし、以下の
説明では、アフタータッチによるアンプバイアスの制御
を想定する。

一方、アンプバイアスは、アフタータッチ以外にＬＦＯ
）レモロ（クロール）、モジュレーションホイール、デ
フアイナブルコントローラ、ツー２トポリウムによって
も制御されるが、アフタータッチ以外の制御については
必要最小限の説明に留める。

く楽音制御データ作成処理〉 上述した、アフタータッチ入力処理で選択した各サイク
ルにお【する最大値のアフタータッチデータは第８図に
示す楽音制御データ（この場合、アンプバイアスデータ
）の作成処理ルーチンにおいて処理される。このルーチ
ンは、タイマー割込ルーチン（第２Ｂ図）におけるコン
トロールデータ変化処理２−２−２内のサブルーチンと
なっている。第８図の楽音制御データ作成処理ではアン
プバイアスに作用する要素のうち操作子データすなわち
、ＭＩＤＩのアフタータッチデータ、モジュレーション
ホイールデータ、デファイナブルコントローラ−データ
、フットポリウムデータからのアンプバイアス成分をセ
ンスデータを考慮して作成する（残るアンプバイアス成
分はルーチン２−２−５で得られるＬＦＯ）レモロ（グ
ロール）による成分である）、このアンプバイアス成分
を作成する上で、楽器演奏モードが参照され、管楽器演
奏モードか否かによって異なる仕方でアンプバイアス成
分が生成されるようにしている。特に実施例の場合、管
楽器演奏モードにおける急用を表わすアフタータッチデ
ータによるアンプバイアスへの作用の仕方が奏者の意図
に沿うように、非線形で加えられるようにするため、Ｒ
ＯＭｌ−８上にその作用の特性を示すデータ変換テーブ
ルを用意している。ただし、センスデータの全範囲に対
して変換テーブルを用意することは記憶容量の面から望
ましくないので、一部の変換は直接的な計算によって実
行している。

第８図のフローに沿って述べると、まず、ステー２ブ８
−１で、アンプバイアスへの変調ＯＮになっているセン
スの総和が計算される０例えば第３図の設定内容に対し
ては、アフタータッチのセンス９９が計算結果ＡＯとな
る。なお、第３図の設定データは音色に付属するデータ
であり得、音色切換で自動的に変更（設定）され得る０
次に、ステップ８−２では変調がオンになっている各操
作子データ（θ〜１２７）とセンス（０〜９９）との乗
算を行い、そのデータをＯ〜９９に圧縮するために、ｉ
２７で除算し、その結果のデータの総和を計算し、ＢＯ
にセットする０例えば、設定内容が第３図のようであり
、ＭＩＤＩのアフタータッチデータとして０６ＦＨが与
えられたときには、結果は８６となる０次に、ステップ
８−３に移り、ここで管モードかどうかが判別される。

すなわち、第５図に示すモードレジスタＭのビット５が
テストされ、４１″なら管モード、′０”なら管モード
以外となりステップ８−４に進む。

ステップ８−４では基準化されたセンスＡＯから基準化
された操作子データＢＯを減算して、アンプバイアスデ
ータＡＢＤを得る。この結果、管モード以外の楽器演奏
モードでは、操作子データ（アフタータッチデータであ
り得る）に対し、直線的に音量、音色が変化することに
なる。

一方、管モードのときにはステップ８−５に進み、基準
のセンスＡＯが９２以上か否かが判別される。基準のセ
ンスＡＯが９１以下のときはステップ８−６に進み、Ｏ
〜９１の範囲のセンスデータをＯ〜９９までの再基準化
されたセンスデータＡ２に伸張し、ステップ８−７に進
んでセンスデータＡ２から基準の操作子データＢＯを減
算してアンプバイアスデータＡＢＤを得る。

センスデータＡＯが９２以上のときは、ステップ８−８
で９９から、基準の操作子データＢＯを引いてデータＡ
Ｉ（最小θ〜９９）を得、それを最小Ｏ〜１２７に伸張
して変換テーブル（楽音制御用データ変換テーブル）内
の要素番号Ｂｌを得る。更に、ステップ８−９でセンス
データＡＯから９２を減算して、センスデータごとの変
換テーブルの番号Ｎｏ（０〜７）を得、ステップ８−１
ＯでそのテーブルのＢ１番目のデータを読み出してアン
プバイアスデータＡＢＤとする。この結果として、第９
図に示すような音量、音色の変化が管モードのセンスデ
ータＡＯ≧９２の範囲において、操作子データ（ＭＩＤ
Ｉのアフタータッチデータ）の大きさに従って発生する
ことになる。

く最終アンプバイアスデータ作成費転送〉第８図の処理
で生成したアンプバイアスデータはある区間（サイクル
）における操作子データ（ＭＩＤＩのアフタータッチデ
ータを含み得る）から作成したアンプバイアスデータで
あり、他のサイクルにおける操作子データとは処理の上
で完全に独立したデータである。したがって、このアン
プバイアスデータをそのまま音源１−１０に送ったとし
たら、操作子データ、特に管楽器演奏モードにおいて問
題となる息の強さを示すアフタータッチデータのサイク
ルごとの小変動が、楽音の音量、音色に現われることに
なり、コロコロとした音が発生してしまうことになる。

したがってこの発生を防止し、なめらかな特性変化にな
るようにアンプバイアスデータを加工する処理を行ラの
が望ましい、その上でＬＦＯ）レモロ（グロール）によ
るアンプバイアス成分を加えて最終的なアンプバイアス
として音源１−１０に転送するようにする。実施例の場
合、これらの処理は、タイマー割込ルーチン（第２Ｂ図
）における楽音の音量音色変更処理２−２−６のなかで
行っている。詳細を第１０図に示す。

まず、ステップ１０−１でデータ更新のため。

ＡＢＤＮＥＷに入っている前回のアンプバイアスデータ
をＡＢＤＯＬＤに移し、第８図の処理結果である今回の
操作子データから作成したアンプバイアスデータＡＢＤ
をＡＢＤＮＥＷにセットする０次に、ステップ１Ｏ−２
に進んで管モードかどうかを判別する。管モードでない
ときは、コロコロ汗の問題はないので、今回の操作子デ
ータから作成したアンプバイアスデータ（ＡＢＤＮＥＷ
のデータ）をＢに移し、その値ＢにＬＦＯ）レモロ（グ
ロール）によるアンプバイアス成分（ルーチン２−２−
５の処理結果）を加えて、最終的なアンプバイアスデー
タＣとし、音源１−１０に転送する（ステップ１Ｏ−３
，１Ｏ−１０）。

しかし、管モードのときには、息の強さを示すアフター
タッチデータが奏者は一定の急用を意図しているにもか
かわらず、サイクルごとにランダムな小変動を続ける状
態を呈することがあり、その場合、その小変動がアンプ
バイアスデータＡＢＤに直接的に反映されてしまうので
、管モードでないときと同様な処理１Ｏ−３，１０−７
をしたのでは、コロコロした変化が楽音に生じることに
なる。そこで、１０−４〜１０−９に示すように、本実
施例では、アフタータッチデータのサイクルごとの変動
を評価し、大きな変動の場合には、奏者の意図が示され
ているとして忠実な処理を行うが、小変動の場合には、
アンプバイアスデータＡＢＤを平滑化する処理を２段階
に分けて行っている。フローに従うと、アフタータッチ
データのサイクルごとの変動は、前回のアンプバイアス
データＡＢＤＯＬＤと今回のサイクルのアンプバイアス
データＡＢＤＮＥＷとの差によって評価できることから
、ステップ１０−４でこの差ＡＯを求めている。続いて
、ステップ１０−５で差ＡＯがしきい値ｘＯ未満かどう
かを判別し、未満であれば、アンプバイアスデータが小
変動していると考えられるので、差ＡＯを小さくする処
理１０−６を行い（ここではｌ／４の大きさにしている
）を行う、また、ｘｏｕ、ｈではあるが、第２のしきい
値Ｘｉ　（＞ＸＯ）未満の場合には１／４Ａ　Ｏ＋　１
　／　８　Ａ　Ｏに変更する（ステップ１ｏ−７，１Ｏ
−８）、なお、ステップ１０−６．１０−９の演算処理
は他の任意の適当な圧縮データ処理が使用でき、ステッ
プ１０−４に関しても、図示以外の処理でアフタータッ
チデータ、あるいはアンプバイアスデータの変動を評価
することができる。変動の大きさＡＯに従って選択的に
圧縮された差ＡＯはステップ１Ｏ−９において、前回の
アンプバイアスデータＡＢＤＯＬＤに加減算され、その
結果Ｂは操作子に係る今回のアンプバイアスデータとし
てＡＢＤＮＥＷにセーブされる。このデータＢは、サイ
クルごとの７７タータツチデータの変動を平滑化したも
のとなっている。この平滑化された操作子のアンプバイ
アスデータＢにＬＦＯトレモロ（グロール）に係るアン
プバイアスデータＡを加え、最終アンプバイアスデータ
Ｃとして音源１−１０に転送する点（ステップ１Ｏ−１
０）は他の楽器演奏モードの場合と同様である。この結
果、管楽器演奏モードにおいて、急用を表わすアフター
タッチデータを本電子楽器ｌに入力した場合、従来の電
子楽器に見られるようなこきざみで不自然な楽音特性変
化はなくなり、奏者の要求を満たし得ることになる。

以上で実施例の説明を終えるが、この発明の範囲を逸脱
することなく種々の変形、変更が可俺である０例えば、
上記実施例では、アフタータッチが作用する楽音の構成
要素として音量、音色、音高のみを挙げたが、エフェク
タの類の要素にも作用させることが可能である。また、
音源１−１０としてｉＰＤ音源を例示したが他の任意の
適当なデジタル音源が使用できる。また、管楽器モード
におけるアフタータッチデータは急用を示すデータとし
て説明したが、他の吹奏情報、例えば、唇をかむ強さの
情報であってもよい、また、上記実施例では、ＭＩＤＩ
で受信したアフタータッチデータのうち、最大値を処理
用のアフタータッチデータとして選択しているが、この
代りに最小値、あるいは中心値、あるいは平均値を処理
用のアフタータッチデータとしてもよい。

［発明の効果］ 以上の説明から明らかなように、請求項１ではアフター
タッチデータ受信手段のデータ受信状態を定期的に検査
し、受信されているｌ乃至複数のアフタータッチデータ
に対し、１つの処理用アフタータッチデータを評価し、
制御データ発生手段において、この処理用アフタータッ
チデータを処理して楽音の特性を制御する制御データを
発生するようにしたので任意のアフタータッチ演奏コン
トローラが接続される場合でも１例えば管楽器における
プレスコントローラが使用される場合でも、奏者の演奏
操作に対して実質上遅れのないアフタータッチ効果を楽
音に反映させることができる。

また、請求項２では、検査時において受信されている複
数のアフタータッチデータのなかで最大値を処理用のア
フタータッチデータとして選択しているので、楽音の流
れにおける音圧上昇部等の強調表現部について、その楽
音の特性の変化を奏者の演奏操作に対し一層少ない遅れ
で追従制御することが容易になる。

【図面の簡単な説明】

第１図はこの発１１を適用した電子楽器の全体構成図、
第２Ａ図は第１図の鍵盤ｌ−１とスイッチ！−３の状態
をマイクロコンピュータ１−２に取り込むためのタイマ
ー割込処理のフローチャート、第２Ｂ図は各種の楽沓特
性制御のための処理が行われるタイマー割込ルーチンの
フローチャート、第２Ｃ図は第１図のバンニング効果発
生器１−１２への制御を実行するフローチャート、第２
Ｄ図はＭＩＤＩ受信処理のフローチャート、第２Ｅ図は
ＭＩＤＩ通信処理のフローチャート、第２Ｆｆｆｌは全
体の動作の７ｒ：１−チャート、第３図は楽音制御用デ
ータの設定例を示す図、第４図は第１図のスイッチ１−
３に置かれるスイッチの配列図、第５図は楽器演奏モー
ドの切換の際、第１図の表示部１−５に表示される内容
を示す図、第６図は楽器演奏モードを切り換えたときの
内部のモードデータの変化を示す図、第７図はアフター
タッチデータの最大値選択に関するフローチャート、第
８図はアフタータッチデータ等から楽音制御データ（ア
ンプバイアスデータ成分）を作成するためのフローチャ
ート、第９図は管楽器演奏モードにおいて楽音制御用デ
ータ作成テーブルが選ばれたときにアフタータッチに基
づいて生じる楽音の音量、音色の変化を示す図、第１θ
図は第１図の音源１−１０に送る最終的なアンプバイア
スデータの作成に関し、管楽器演奏モードにおいてアン
プバイアスデータの平滑化処理を行うためのフローチャ
ートである。 スイッチ、１−８・・・・・・ＲＯＭ、１−９・・・・
・・ＲＡＭ、３−１・・・・・・ノーマルスイッチ、３
−２・・・・・・カーソルキー、３−３・・・・・・バ
リューキー、Ｍ・・・・・・モードレジスタ。

Claims (2)

【特許請求の範囲】
1. （１）アフタータッチデータを受信するアフタータッチ
   データ受信手段と、上記アフタータッチデータを生成す
   る楽音に反映させるべく楽音の特性を制御する制御デー
   タを発生する制御データ発生手段とを有する電子楽器の
   制御装置において、上記アフタータッチデータ受信手段
   のデータ受信状態を定期的に検査し、受信されている１
   乃至複数のアフタータッチデータから１つの処理用アフ
   タータッチデータを評価するアフタータッチデータ評価
   手段を設け、上記制御データ発生手段は上記処理用アフ
   タータッチデータを処理して上記制御データを発生する
   ことを特徴とする電子楽器の制御装置。
2. （２）請求項１記載の電子楽器の制御装置において、上
   記アフタータッチデータ評価手段は、複数のアフタータ
   ッチデータが受信されている場合に、そのなかの最大値
   のアフタータッチデータを上記処理用アフタータッチデ
   ータとして選択することを特徴とする電子楽器の制御装
   置。