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" Composition et procédés nouveaux pour le modelage, la sculp- ture, la poterie ou fins analogues ".
La présente invention se réfère à une composition et à un procédé nouveaux pour le modelage, la sculpture, la poterie et pour des fins analogues. Elle a pour objectif de préparer une composition permettant à un modeleur à un sculpteur ou à un potier'de former un modèle constituant une reproduction perma- nente de son travail, sans qu'il soit nécessaire pour cela de soumettre le modèle au processus usuel subséquent, du moulage et de la coulée. Quand l'objet est terminé, on ne lui fait subir de traitement pour'-lui conférer un caractère définitif et il reste intact tel qu'il sort des mains de l'artiste.
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On peut se servir également avec avantage de la composition pour former des surfaces planes telles que panneaux imitant le marbre ou les pierres en couleur.
La composition conforme à l'invention se compose d'un mélange de deux parties constituantes dont l'une est une matière analogue au plâtre, qui a la propriété de faire prise au contact de l'hu- midité et dont l'autre est une matière grasse ou oléagineuse, On mêle de façon homogène les deux constituants l'un avec l'autre et le modeleur leur donne la forme ou le dessin requis. Quand le mo- dèle est termine, on provoque ou on permet l'arrivée d'eau ou d'humidité, active ou latente, en contact avec le modèle; la sur- face extérieure de ce dernier se durcit de la sorte et fait prise pour donner naissance à une croûte définitive tandis que l'on peut enlever l'intérieur ainsi que les parties de la composition qui n'ont pas été atteintes par l'humidité.
On peut renforcer le modèle creux, à l'intérieur, en revêtant d'une ou de plusieurs couches de tissu que l'on applique sur la surface intérieure du modèle à l'état d'émulsion aqueuse ou huileuse de la même compo- sition de modelage, en collaboration avec une matière liante ou renforçante appropriée telles que vernis de copal ou huile de lin bouillie.
On peut renforcer encore plus fortement l'intérieur du modè- le en y appliquant une ou plusieurs couches protectrices supplé-
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Di 1iume mentairss ts3les que vernis uile de lin bouillie, huile de lin ou couleur renfermant uneonne charge de céruse.
La matière constituante analogue au plâtre, de la composition de modelage, peut se composer de toute espèce de plâtre,.ciment, gypse calciné ou autres chaux hydrauliques ou ciment de Paris. La matière grasse ou oléagineuse peut se composer de graisses anima- les, végétales ou minérales,ou de graisses combustibles, telles que beurre, saindoux et margarine ou certaines des huiles plus visqueuses et fortement raffinées.
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Les proportions de mélange sont de préférence deux parties
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en en poids de la matière analogue au plâtre et une oids de matiè- re grasse ou oléagineuse. Ces proportions conviennent quand on veut donner au mélange la consistance de l'argile ordinaire à modeler. Toutefois, l'invention n'est pas limitée à ces propor- tions qui peuvent varier pour s'adapter à des constituants don- nés ou aux conditions auxquelles on a affaire.
On a constaté qu'un mélange de la proportion de deux livres de plâtre de paris (gypse calciné) pour une livrer de saindoux convenait très bien quand on donne au mélange de deux consti- tuants la consistance d'une argile ordinaire modelée pour réali- ser l'invention.
Dans un procédé de traitement du modèle,,on forme ce der- nier de la façon ordinaire dans un modèle ordinaire en argile, en se servant d'une masse de la composition décrite et en tra- vaillant celle-ci de la façon ordinaire et avec les outils usuels employés par le modeleur jusque ce que l'on obtienne la forme ou le dessin requis. Contrairement au modelage en argile', le' modèle ne doit pas être humidifié avant que l'objet ne Soit com- piétement terminé.
On l'arrose soigneusement d'eau ou encore on
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le soumet prudemment à l'action de lrhumlditd et sa surface 'ààht-/ oit ou fait prise de la sorte. ,y N. jazz Dans un autre procédés on peut, patioulièremé'ttx' quand ;1t.l' n'est pas nécessaire que l'objet soit léà6,$ râsista' 6r a-,., tif, disposer ou étendre sur sa surface unmorceaa de.t4,Efou,,sur.- , ,r" "<-. if . Ôz): 1.< .# '1./ lequel, quand il se trouve en posîtion> et quand 11-a,pédé'trê dans les impressions ou contours du modèle, on peut appliquer
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sxx composition modelage, dans forme usùeIlS'o'u.a' ' Bt la composition de modelage, dans sa formé úsaIii1?ui :
forme d'émulsion dans l'essence que l'on applique au pinceau de
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manière qu'après àvapàr a% 1 on de lvessence, anpu3sse'soume'tce.
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à nouveau le module à 7.'action de l'humidltê en vue de prove-,- quer la prise du plâtre qui y est contenu.
Dans un autre procédé, on peut opérer comme suit : On peut
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traiter le tissu ainsi déposé sur le modèle par un revêtement de , plâtre ,de Paris mélangé avec de l'eau jusqu'à consistance de crème épaisse et on le distribue à la surface à l'aide d'un. pin- ceau de la manière qui a été exposée au sujet du traitement par une émulsion de la'composition de modelage précitée. Le revête- ment de plâtre ainsi formé peut être recouvert de toute façon appropriée comme par exemple par un revêtement supplémentaire de composition de modelage.
En vue de rendre le modèle résistant et léger, quand sa sur- face a 'ainsi été traitée de façon à le rendre suffisamment dur et résistant, on peut enlever soigneusement la composition de modelage tendre ou la partie de celle-ci qui n'a pas été attein- te par l'humidité et renforcer le modèle, devenu creux à présent, 'vers l'intérieur, en,le recouvrant d'une ou de plusieurs couches de tissu et de plâtre en collaboration avec une substance lian- te et renforçante convenable telle que vernis de copal ou huile -de lin bouillie que l'on applique de la même façon que celle précédemment décrite en vue de renforcer les surfaces du modèle.
En ce qui concerne les surfaces du modèle, soit intérieure, soit extérieure, qui sont exposées à l'action de l'air, on peut les renforcer par l'application d'une ou de plusieurs couches de tissu que l'on étend, amène par arrosage ou par flottage sur les surfaces par l'intermédiaire d'un milieu liquide tel que l'eau ou dans une émulsion aqueuse ou grasse, de la composition de modelage. On peut alors étendre le tissu sur les surfaces du modèle et superposer une couche ou plusieurs couches de composi- tion de modelage. On peut tout d'abord étendre, amener par arro- sage ou flottage le tissu sur la surface du modèle à l'aide d'eau et appliquer ensuite une émulsion de la composition de modelage préparée dans de l'essence.
Sur le tissu appliqué sur les surfa- ces du modèle, on peut appliquer un revêtement de plâtre de Pa- ris mélangé à de l'eau à la consistance d'une crime épaisse.
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On peut considérer à présent le processus oomle,térâ3.rié,' 1"1 'f' .*- 'f''"#' mais, pour renforcer et préserver l'objet, on peut recouvrir sa surface intérieure d'un vernis quelconque, bitume ou autre agent protecteur tel que l'huile bouillie ou huile de lin bouillie, couleur, particulièrement couleur renfermant une honne charge de céruse ou toute autre matière protectrice de l'espèce.
On peut alors laisser durcir la matière de modelage sans mouiller ou sans application d'humidité étant donné qu'il y a de l'humidité latente dans la matière grasse ; ou encore faire appel à l'humidité absorbée par de la matière de l'air extérieur qui, avec le temps, la durcit et la solidifie.
On peut aussi fondre la composition et la verser dans des moules ce qui permet de faire autant de reproductions que l'on veut d'un'objet donné. La fusion se fait facilement à basse tem- pérature par suite de la présence d'une matière grasse ou oléa- gineuse dans la compositiono Des moules de gélatine et des mou- les de plâtre de Paris conviennent pour la composition dont ques- tion. Une propriété importante de celle-ci est qu'elle reste à l'état liquide à une température suffisamment basse pour lui permettre d'être versée dans un moule de gélatine sans provoquer une fusion du moule ou sans faire tort à ce dernier d'aucune manière.
Cette fusibilité permet l'application de la composition alors qu'elle se trouve à l'état liquide, à l'aide d'un pinceau, comme de la couleur.Quand on opère de la sorte, on applique la composition sur une surface en une ou plusieurs couches et l'on laisse chaque couche faire prise sous l'action du refroidissement et de l'humidité, avant d'appliquer , la couche suivante. On peut introduire des couches de tissu en un ou plusieurs plis, du type décrit, entre ces couches pour donner au modèle une épaisseur ou une résistance suffisante .
On a constaté que quant la composition est employée sous forme de couleur ou peinture, elle adhère convenablement à une
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surface humide et peut être considérée comme un enduit résistant à l'humidité étant donné que sa couleur n'est pas affectée par cette dernière. Un grand avantage de l'emploi d'une composition de l'espèce est qu'elle recouvre immédiatement la surface à la- quelle elle est appliquée et que la surface de la composition elle-même peut être rendue parfaitement unie par le processus de l'ébarbage.
La composition se prête elle-même, à l'étal: liquide facile- ment, non seulement à la peinture sur une surface, mais égale- ment à être étendue sur une pièce coulée ou analogue pour former un plaquage. Dans lestas de 17'espèce, la composition a une va- leur commerciale considérable pour la fabrication des pieces coulées ou des reproductions artistiques à faible poids étant donné que l'on jouit en même temps de là résistance et de la lé- gèreté ce qui facilite le transport, surtout si la fondation des pièces moulées se compose de plâtre et de toile.
Grâce à l'invention, on évite de devoir humidifier conti- nuellement comme cela se fait pour un modèle ordinaire en argile et l'on évite également la nécessité de devoir recouvrir le mo- dèle,de linge ou de chiffons humides comme on doit le faire quand on abandonne pendant quelque temps un modèle en argile.
Les modèles conformes à l'invention sont à la fois résistais et durables et possèdent en plus la qualité de prendre et de re- tenir les couleurs 'et .les dessins.